風(fēng)原文翻譯及賞析匯總
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都經(jīng)常接觸到古詩吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？以下是小編精心整理的風(fēng)原文翻譯及賞析，希望能夠幫助到大家。
風(fēng)原文翻譯及賞析 1
《風(fēng)》
獵蕙微風(fēng)遠(yuǎn)，飄弦唳一聲。
林梢鳴淅瀝，松徑夜凄清。
注釋
①獵蕙：低矮的草木。
�、卩Γ╨ì）：這里指弦發(fā)出類似鳥鳴的叫聲。
�、垆罏r（xī lì）：風(fēng)或雨吹打過樹葉的聲音。
�、芷嗲澹浩鄾龆那�。
譯文
微風(fēng)掠過低矮的蕙草，香傳遐邇。在弦上輕輕撩撥一下，就傳來弦的肅殺之音。
高高的樹梢在風(fēng)的激蕩下淅瀝作響，松林里的小徑在呼呼寒風(fēng)侵襲下凄涼又冷清。
創(chuàng)作背景
貞元十七年（802年）吐蕃又犯邊，皇上詔令韋皋率二萬兵馬征討吐蕃。從八月到十二月，累計(jì)打敗十六萬吐蕃軍隊(duì)，包圍了維州。吐蕃贊普派莽熱率十萬兵前來解維州之圍。王師一萬多名士兵，占據(jù)險(xiǎn)要地勢(shì)設(shè)下埋伏。準(zhǔn)備派一千人上前挑戰(zhàn)。詩人只身前往實(shí)施誘敵深入之策，途中有感而發(fā)寫下這首詩。
賞析
“獵蕙微風(fēng)遠(yuǎn)，飄弦唳一聲�！笔茁�(lián)上半句，寫風(fēng)兒掠過蕙蘭，將養(yǎng)鼻的蕙香借助風(fēng)的力量傳播到很遠(yuǎn)的地方。其“獵蕙”源自宋玉《風(fēng)賦》第一句“獵蕙草”。古人賦予蘭蕙太多的精神內(nèi)涵。蕙草本是祭祀太一神所用的神圣之物。因?yàn)�，古人認(rèn)為蘭蕙的香氣可以通神。其“獵蕙”之意還在于“自持”。如果自持是為了送香。那么“微風(fēng)”就是送香的媒介�？梢娝拖愕哪康木褪菫榱藢ふ抑�。據(jù)上述，自持與送香互為因果，缺一不可。而且，薛濤作為自含香者，更適合以“蕙”自喻。綜上所述，以微風(fēng)作為傳遞香味的信息載體，來尋找識(shí)者者，不但獨(dú)特，而且唯一。下半句描寫風(fēng)兒拂過，如琴弦發(fā)出樂音。一個(gè)“飄”字形象、逼真地描繪出不可見的、優(yōu)美的“唳”聲，猶如天籟，渾然天成。如此，動(dòng)態(tài)的“飄弦”作用于空氣所產(chǎn)生的“唳”的聲效在此刻瞬間達(dá)成統(tǒng)一。
“林梢明淅瀝，松徑夜凄清�！蔽猜�(lián)上半句，敘述風(fēng)兒輕輕掠過林梢，吹動(dòng)樹葉，發(fā)出淅淅瀝瀝的聲響。一個(gè)“明”字給一棵棵樹木賦予生命的活力。下半句，描述微風(fēng)過后，松間小路在夜色的'襯托下顯得愈加寂靜清幽。詩人通過對(duì)松間幽靜、清冷夜色的描寫，抒發(fā)了自己孤獨(dú)的愁苦之情。
綜合整詩，單純從風(fēng)的表現(xiàn)形態(tài)上看，呈現(xiàn)為風(fēng)的聽覺由“唳”到“明”感受漸強(qiáng)，在與視覺達(dá)到統(tǒng)一的高潮過后，悄然退去只剩下視覺感受。
作者簡(jiǎn)介
薛濤（約768—832年），字洪度，京兆長(zhǎng)安（今陜西西安）人。唐代女詩人，成都樂妓 。制作桃紅色小箋用來寫詩，人稱“薛濤箋”。脫樂籍后終身未嫁。成都望江樓公園有“薛濤墓” 。后人將薛濤列為唐代四大女詩人之一，蜀中四大才女之一，流傳下的詩作有90余首，收于《錦江集》。
風(fēng)原文翻譯及賞析 2
《風(fēng)》
解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。
注釋
⑴解落：吹落，散落。解，解開，這里指吹。三秋：秋季，一說指晚秋，農(nóng)歷九月。
⑵二月：早春，農(nóng)歷二月，一說指春季。
⑶過：經(jīng)過。
�、刃保簝A斜，歪斜。
譯文
可以吹落秋天金黃的樹葉，可以催開春天美麗的鮮花。
刮過江面能掀起滔滔巨浪，吹進(jìn)竹林能使萬竿竹傾斜。
創(chuàng)作背景
此詩作年未得確證。有人認(rèn)為，李嶠、蘇味道、杜審言三人一起在春天游瀘峰山，山上景色秀美，一片蔥郁。等及峰頂之時(shí)，一陣清風(fēng)吹來，李嶠詩興大發(fā)，隨口吟出了這首詩。
賞析
這首詩寫出了風(fēng)的力量。前兩句就“風(fēng)”的季節(jié)功能而言：秋風(fēng)能令萬木凋零，春風(fēng)卻又能教百花綻放；后兩句則就“風(fēng)”所到之處，呈不同景象來描寫：風(fēng)過江上時(shí)，則水面波浪滔滔；入竹林時(shí)，只見竹竿一起傾斜。風(fēng)，為自然界之物象，本是看不見摸不著，只能經(jīng)由生命個(gè)體用心去感受或通過外物的變化知曉。因此，全詩無出現(xiàn)一個(gè)“風(fēng)”字，也沒有直接描寫風(fēng)之外部形態(tài)與外顯特點(diǎn)，而是通過外物在風(fēng)的作用下原質(zhì)或原態(tài)的改變?nèi)ケ憩F(xiàn)風(fēng)之柔情與強(qiáng)悍。可見詩人對(duì)物態(tài)常識(shí)的熟知與了然。在這種生活常識(shí)的支撐下，詩人熟練地通過外物的形變來顯發(fā)風(fēng)之特點(diǎn)，以間接描寫來表現(xiàn)風(fēng)的種種情態(tài)，讓人真切感受風(fēng)的溫存與魅力。
“賦、比、興”為古典詩歌表現(xiàn)的基本手法。所謂的“興”意指“興發(fā)”“感興”，由物及心，即因?yàn)橥馕锏淖饔枚a(chǎn)生內(nèi)心“情變”�！敖饴淙锶~，能開二月花”，“葉落”與“花開”，乃事物發(fā)展到極態(tài)而自然產(chǎn)生的質(zhì)變，外力的作用只能是加速或減緩其變化的速度。在此處，詩人把葉落花開歸因于風(fēng)的作用，表現(xiàn)出作者觀察的細(xì)微與內(nèi)心的細(xì)膩，把自然萬物的變化同風(fēng)——外力的作用，緊密地聯(lián)系在一起，隱性地昭示著風(fēng)之生命力及其給外物的溫情關(guān)懷。“解落”，“解”字用得好。常言道“秋風(fēng)掃落葉”，秋風(fēng)之蠻橫可見一斑。不用“掃”“吹”，也不用“刮”“剝”，就用一個(gè)“解”�！敖狻保羌�(xì)心，是用心，是專心地去化解，不急不慢，不狂不躁，讓葉兒怡然清爽地離開了母體，找到了很好的歸宿。風(fēng)之柔情讓人感動(dòng)。“能開”，“開”，是喚醒，是催生，是召喚，在寒冬中沉睡的花兒，在風(fēng)兒的'輕輕撫摸下，睜開惺忪的睡眼，伸伸懶腰，又將迎來一個(gè)美麗、美好、美妙的春意。風(fēng)之溫情讓人舒坦。“解落”與“能開”，把風(fēng)的溫存柔情表現(xiàn)得淋漓盡致，也深深地觸動(dòng)了讀者那或許早有些漠然的心緒，重新喚醒人們對(duì)美好生命的感念。
“賦”意指“直賦”“賦陳”，由物即心，直面陳說，直接表白�！斑^江千尺浪，入竹萬竿斜”，風(fēng)，“過江”卷起“千尺浪”，風(fēng)急浪高，直沖云宵，風(fēng)之氣力是何等威風(fēng)；風(fēng)，“入竹”引來“萬竿斜”，風(fēng)狂竹伏，萬般無奈，風(fēng)之外力是何等瀟灑。此處，風(fēng)之強(qiáng)悍，風(fēng)之強(qiáng)勁，風(fēng)之強(qiáng)勢(shì)，同之前風(fēng)之溫情，風(fēng)之柔情，風(fēng)之癡情形成強(qiáng)烈的反差。任何一種生命都有其“喜怒哀樂”之表現(xiàn)，“風(fēng)”也不例外。風(fēng)的變幻莫測(cè)便是很好的例證。
此詩講究對(duì)仗。如“解落”對(duì)“能開”，“三秋葉”對(duì)“二月花”工整有序。如果說，詩的前兩句在“興發(fā)”方面更為出色的話，則后兩行在“對(duì)仗”則更顯特色。“過江千尺浪，入竹萬竿斜”， 一“過”一“入”，一高一低，一直”一斜，把風(fēng)對(duì)自然界物象在風(fēng)的作用下所產(chǎn)生的變幻鮮活而傳神地表現(xiàn)出來。
綜觀全詩，詩人通過抓住“葉”“花”“浪”“竹”四樣自然界物象在風(fēng)力作用下的易變，間接地表現(xiàn)了“風(fēng)”之種種形力，讓人真切地感受“風(fēng)”之魅力與威力。全詩除詩名外，卻不見風(fēng)字；而每一句都表達(dá)了風(fēng)的作用，如果將四句詩連續(xù)起來，反映了世間的歡樂和悲傷，表達(dá)了“世風(fēng)”和“人風(fēng)”。風(fēng)是善變的，有柔弱，又有彪悍，風(fēng)是多情的，姿態(tài)豐盈，萬竹起舞，短短的四句詩，以動(dòng)態(tài)的描述詮釋了風(fēng)的性格。
作者簡(jiǎn)介
李嶠，唐代詩人。字巨山，趙州（今河北趙縣）人。二十歲進(jìn)士及第，為監(jiān)察御史。武則天時(shí)官主宰相，后因罪貶廬州別駕卒。擅長(zhǎng)詩文，與蘇味道齊名，時(shí)人稱為“蘇李”；又與蘇味道、崔融、杜審言合稱“文章四友”；后被尊為“文章宿老”。其詩多為詠風(fēng)頌物之作，風(fēng)格典雅華麗。有集五十卷，已散佚；明人輯有《李嶠集》；今存《雜詠詩》十二卷，《單提詩》一百二十首；《全唐詩》中有其作五卷。
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