《代別離 秋窗風雨夕》原文及翻譯賞析

　　譯文

　　草凋零，微明的燈光使顯得更加漫長。

　　已經(jīng)覺得窗外是無盡的秋色，哪能忍受秋日的使更加凄涼。

　　的來的何其迅速，驚破了夢中的綠色。

　　懷著秋日的感傷無法入眠，向著屏移動流淚的。

　　晃動的燭焰點燃了短柄的燈臺，牽動了愁怨和的情緒。

　　誰家的庭院沒有侵入，那里秋日的窗外沒有聲？

　　絲綢的被子無法抵擋秋風的力量，秋將盡的更漏聲催來更急的聲。

　　整夜連綿的，就像陪伴著即將的人哭泣。

　　庭院在秋日籠罩下更加蕭條，窗前稀疏的葉上時有水珠滴落。

　　不知何時才能停止，淚已經(jīng)打濕了窗紗。

　　注釋

　　（1）耿耿：微明的樣子。另一義是形容心中不寧。這里字面上是前一義，要表達的意思上兼有后一義。

　　（2）助凄涼：《》庚辰本另筆涂去“凄”字，添改作“秋”，當是為復(fù)疊“秋”字而改，有損文義，不從。

　　（3）秋夢綠：夢中草木蔥籠的春夏景象。《》程高本作“秋夢續(xù)”，“續(xù)”與“驚破”相反，又與下句“不忍眠”。

　　（4）秋情：指秋天景象所引起的感傷情懷。

　　（5）“自向”句：暗用唐代《》中“母燭影深”句意，寫。淚燭，融化的蠟脂如淚，故名。也是以物寫人。“移”，《紅樓夢》程高本作“挑”，燈草才用“挑”，燭芯只用“剪”。

　　（6）搖搖：指燭焰晃動。爇，點燃。檠，燈架，蠟燭臺。

　　（7）“誰家”二句：《》：“誰家今夜扁舟子？何處明樓？”小說中所謂擬其格，這類句法最明顯。

　　（8）羅衾：絲綢面子的被褥。不奈：不耐，不能抵擋。

　　（9）殘漏：夜里將盡的更漏聲。

　　（10）連宵：整夜。脈脈：通“霢霢”，細雨連綿。颼颼：狀聲詞，形容風聲。

　　（11）寒煙：秋天的細雨或霧氣。

　　（12）滴瀝：水珠下滴。

　　賞析

　　小說中，病臥瀟湘館，秋夜聽雨聲淅瀝，燈下翻看《樂府雜稿》，見有《秋》、《怨》等詞，“不覺心有所感，亦不禁發(fā)于章句，遂成《代》一首，擬《春江》之格，乃名其詞曰《秋窗風雨夕》。”《春江花月夜》系初人所作，是一首寫離愁別恨的歌行。這首詩在和句法上都有意模仿它。“代別離·秋窗風雨夕”，前者是樂府題。代，如同“擬”，仿作的意思。用“代”字的樂府題，南朝詩人的集中特多。一般情況下，不另外再加題目，這里因為又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又擬一個字面上與唐詩完全對稱的、更具體的詩題。

　　《秋窗風雨夕》的作意，如果不加深求，可以說與《葬花吟》一樣，都可以看作是林黛玉傷悼身世之作，所不同的是它已沒有《葬花吟》中那種抑塞之氣和傲世態(tài)度，而顯得更加苦悶、頹傷。這可以從以下的情況得到解釋：林黛玉當時被病魔所纏，對她表示關(guān)心，使她感激之余深自，覺得往日種種煩惱皆由她自己多心而生，以至自誤到今。林黛玉本來脆弱，在病勢加深的情況下，又加上了這樣的精神負擔，就變得更加消沉。但是，如果讀者認為作者寫此詩并非只為了一般地表現(xiàn)林黛玉的多愁善感，要細究其深意，那么也就會發(fā)現(xiàn)一些問題。首先，無論是《秋》、《別離怨》或者《代別離》這類題目，在樂府中從來都有特定的內(nèi)容，即只寫男女別離的愁怨，而并不用來寫背鄉(xiāng)離親、籬下的內(nèi)容。此時林黛玉雙親都已過世，家中又別無親人，詩中“別離”、“離情”、“離人”等等用語更是用不上的。再從其借前人“秋屏淚燭”詩意及所擬《春江花月夜》原詩來看，也都是寫男女別離之思。可見，要說“黛玉不覺心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很難說得通的。這首詩只能是寫一種對未來命運的隱約預(yù)感，而這一預(yù)感恰恰被后半部佚稿中獲罪被拘走因而與林黛玉生離死別的情節(jié)所證實（參見《紅樓夢曲·枉凝眉》、《葬花吟》等詩鑒賞），的文字正有這種草灰線的特點。《紅樓夢曲》中寫林黛玉的悲劇結(jié)局是：“想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂硯齋所讀到的瀟湘館后來的景象是：“蕭蕭，寒煙漠漠。”這些也都在這首詩中預(yù)先作了寫照。

　　小說中林黛玉剛寫完詩擱下筆，賈寶玉就進來了，下面所描寫的主要細節(jié)是：林黛玉先說賈寶玉像，接著說漏了嘴，又把她自己比作“兒上畫的和戲上扮的漁婆”，因而羞紅了臉。對此，用心極細的脂硯齋用批語揭示作者這樣寫的用意說：“妙極之文！使黛玉自己直說出來，卻又‘畫的’，‘扮的’，本是閑談，卻是暗隱不吉之兆，所謂‘畫中愛寵’是也。誰曰不然？”這一批語，對幫助讀者理解作者寫這首詩的用意，是很有啟發(fā)的。

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