科技浪潮下現代藝術(shù)設計研究論文
〔摘要〕在互聯(lián)網(wǎng)的大背景下，科技的發(fā)展呈現多元化趨勢，多媒體技術(shù)的運用，導致現代設計的方法和步驟都發(fā)生著(zhù)里程碑式的變革，傳統的有形的設計方法和理念正在受到無(wú)形的設計理念的沖擊，設計逐漸傾向于數字化設計和虛擬化設計，這是設計行業(yè)的方法的拓展，使人們的設計理念發(fā)生了變化。
〔關(guān)鍵詞〕科技；藝術(shù)；設計；關(guān)系
一、科技、藝術(shù)與設計的含義概述
科技，是科學(xué)與技術(shù)的簡(jiǎn)稱(chēng)。廣義上認為，科學(xué)是所有知識的總稱(chēng)；而技術(shù)指的是生產(chǎn)工具和生產(chǎn)方面的知識，屬于生產(chǎn)力的范疇。兩者之間相互聯(lián)系，相互促進(jìn)。未來(lái)發(fā)展的趨勢是科學(xué)與技術(shù)相互融合，科學(xué)成果轉化為技術(shù)的過(guò)程加快，通常合稱(chēng)為科技。藝術(shù)是人們看待世界的特殊方式和角度，融入了人們的情感傾注和豐富的想象力。它是一種社會(huì )意識的表現，滿(mǎn)足人們日常生活和生產(chǎn)中的審美需求，在人們的精神生活中發(fā)揮了重要的作用。現代意義上的設計理念，源于工藝美術(shù)行業(yè)中，是由英國人威廉莫里斯等人發(fā)起的。設計可以從動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩方面來(lái)理解，在動(dòng)態(tài)方面，設計是要素的排列組合和重塑的過(guò)程；在靜態(tài)方面，設計的表現結果可以是一張圖紙或模型，也可以是新的產(chǎn)品外觀(guān)或者是計劃報告等。
二、設計的本質(zhì)和目的
設計是人和動(dòng)物的本質(zhì)區別所在，它來(lái)源于自然界，又和自然界的其他部分有著(zhù)本質(zhì)的不同。設計的創(chuàng )造物體的過(guò)程，看起來(lái)是產(chǎn)生或創(chuàng )造物的活動(dòng)，但是，從哲學(xué)關(guān)于世界的定義來(lái)看，世界包括自然，也包括人類(lèi)社會(huì )，設計也是創(chuàng )造人與具體物質(zhì)具體關(guān)系的過(guò)程。設計不論是從動(dòng)態(tài)還是從靜態(tài)角度來(lái)理解，設計的主體都是人類(lèi)，設計的成果是和人相關(guān)的，設計是為人而創(chuàng )造的藝術(shù)表現，這是設計的本質(zhì)所在。設計的目的是為了滿(mǎn)足人的生活或生產(chǎn)的需要。自然界的普通動(dòng)物，其基本需求是滿(mǎn)足生存，如食物和棲息之地，就連高等動(dòng)物大猩猩也不過(guò)如此。但是對于人類(lèi)來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)單的生存所需要的物質(zhì)不是人類(lèi)活動(dòng)的最終目的，人類(lèi)的生活更需要一種心理上滿(mǎn)足，或者說(shuō)是精神上的滿(mǎn)足和需求。
三、設計與科技、藝術(shù)的關(guān)系
設計要滿(mǎn)足人的物質(zhì)需求,物質(zhì)方面的功用是設計中占首位的特性,即設計要具有某種實(shí)用性。設計的實(shí)用性是由科學(xué)技術(shù)為其提供基礎和支持的;而設計精神方面的作用表現在設計要滿(mǎn)足人的精神層面的需求,要給人以某種精神方面的享受,給人以美的感受,達到某種審美愉悅。而這一方面的功能則主要是借助于藝術(shù)來(lái)實(shí)現的。設計是一種造物的藝術(shù),它既不屬于藝術(shù)又不屬于科學(xué),而是兩者統合的產(chǎn)物。設計與科技、藝術(shù)的關(guān)系密切,它介于科學(xué)與藝術(shù)之間,兼具二者的特點(diǎn)而又自成體系。設計是為人造物的藝術(shù),它在藝術(shù)與技術(shù)、再現與表現、實(shí)用和審美之間獨樹(shù)一幟。設計具有不可否認的藝術(shù)性,但又與實(shí)用性不可分離。對于設計而言,科技和藝術(shù)缺一不可。
1、科學(xué)技術(shù)是設計的框架。
科學(xué)技術(shù)為設計提供基礎和支持,是設計的框架,二者在動(dòng)態(tài)平衡中共同發(fā)展。設計的本質(zhì)存在因而具有其物質(zhì)、精神兩大方面的作用。而設計要滿(mǎn)足人的物質(zhì)需求,最基本的是設計產(chǎn)品要具有實(shí)用性,這是設計的第一本質(zhì)屬性。設計的實(shí)用性的保證,正是依賴(lài)于不斷發(fā)展的科學(xué)技術(shù)。
2、藝術(shù)是設計的靈魂。
如果說(shuō)科技是設計的骨架,那么藝術(shù)就是設計的靈魂。藝術(shù)與設計淵源已久,二者就如兩株互相纏繞交錯、蔓延滲透的藤蔓。設計作為一種造物活動(dòng),最終必然表現為器、物,要以物化的形式體現,也就是所謂的設計產(chǎn)品。而一旦物化,則必然在視覺(jué)上是可見(jiàn)的,也就是它要訴諸于視覺(jué)的表現形式,正是藝術(shù)這一審美活動(dòng)為其提供了視覺(jué)形式上的指導。設計的欣賞、審美評價(jià)也都離不開(kāi)藝術(shù)的指引。所以，任何設計都是在遵循藝術(shù)的審美規律的基礎上進(jìn)行的，符合審美規律時(shí)評判設計合理的標準。設計的次本質(zhì)屬性是精神性，設計的結果既要滿(mǎn)足使用的需求，又要滿(mǎn)足人的精神需求，設計的產(chǎn)品要給人以美的感覺(jué)，由視覺(jué)感官傳導到神經(jīng)感官上的快感。科學(xué)技術(shù)讓設計的產(chǎn)品使用功能更豐富，體現在設計的產(chǎn)品上是內在的；而藝術(shù)給設計的產(chǎn)品以美感，體現在設計的產(chǎn)品上是外在的。科技和藝術(shù)在設計的產(chǎn)品上體現的是外在和內在的統一。舒適的使用性能加上美的外觀(guān),內容和形式可以說(shuō)達到了比較完美的統一,此乃優(yōu)良的設計。
四、科技浪潮下的現代設計
英國工業(yè)革命爆發(fā)以后，人類(lèi)歷史又經(jīng)歷了兩次科技革命，科學(xué)技術(shù)轉化為生產(chǎn)力的速度加快，給人們的生活帶來(lái)了巨大的變革，潛移默化的影響著(zhù)人們的'價(jià)值觀(guān)和生活觀(guān)，科技的進(jìn)步影響到人類(lèi)社會(huì )的物質(zhì)生活、精神生活以及政治生活。但是，科學(xué)技術(shù)是一把“雙刃劍”，科技的快速發(fā)展會(huì )影響到設計的理念，這是不可避免的。科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使人們的生產(chǎn)方式發(fā)生著(zhù)革命性的變化，從手工作坊到機器大生產(chǎn)，再到信息化自動(dòng)化，在這個(gè)過(guò)程中也會(huì )出現一些挑戰。首先，大機器生產(chǎn)的特點(diǎn)就是流水作業(yè)，產(chǎn)品的設計在生產(chǎn)之前就被固定化，生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品外形千篇一律，很多的產(chǎn)品在流水作業(yè)機器的作用下被“復制”了出來(lái)，這是所謂速食文化的代表，其結果是生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品在設計方面毫無(wú)特點(diǎn)，設計的品質(zhì)過(guò)于庸俗化。這種粗俗不堪的產(chǎn)品設計造成了資源的浪費，設計的產(chǎn)品本身就是一種原材料的耗費，如很多食品的外包裝過(guò)于復雜，造成了木材資源的大量消耗；同時(shí)，產(chǎn)品的設計還會(huì )造成環(huán)境的污染，例如，塑料袋使用過(guò)多會(huì )造成白色污染，對人與自然的和諧發(fā)展是一種巨大的挑戰。其次，新技術(shù)的應用和新材料的開(kāi)發(fā)，導致生產(chǎn)這種材料的機器相繼問(wèn)世，這些機器和工具在不斷改進(jìn)的過(guò)程中，促進(jìn)新的設計不斷產(chǎn)生和完善，使藝術(shù)語(yǔ)言通過(guò)設計的媒介展示在人們面前。設計就是在人類(lèi)意識的能動(dòng)作用下，發(fā)揮自身的想象力，借助現成的原材料，依托現實(shí)的科學(xué)技術(shù)進(jìn)行的創(chuàng )造性活動(dòng)，設計其實(shí)是科技和藝術(shù)的融合與表現。新的科技的發(fā)展還會(huì )造成設計理念的變化。英國工業(yè)革命爆發(fā)后，新的材料相繼問(wèn)世，如塑料制品的出現，人造纖維用于生產(chǎn)當中，還有合成橡膠和半導體材料的產(chǎn)生等。人們對于這些新材料的看法隨著(zhù)這些材料的問(wèn)世而有所變化，看到的和感受到的出現了不一致的情況。21世紀以后，又出現了納米材料、轉基因工程以及碳纖維材料等，人們對材料的認識更加深入了，那些看似厚重的材料，用起來(lái)卻很輕巧，看起來(lái)很堅硬的材料，摸起來(lái)卻很柔軟。現代藝術(shù)的表現主義大師保羅克利對藝術(shù)概念做了這樣的界定:藝術(shù)是把看不見(jiàn)的東西設計并創(chuàng )造出來(lái)。新的材料的出現在一定程度上成為了設計者們探索新的設計的推動(dòng)力，設計師在解決設計的造型上，可以作出更多的材料的選擇，而新的材料又能夠幫助設計師設計出更為新穎的作品和產(chǎn)品來(lái)，使藝術(shù)的語(yǔ)言有了更多的表現載體。計算機的運用和普及，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使得電子信息技術(shù)發(fā)展迅速，信息化數字化時(shí)代的到來(lái)，在互聯(lián)網(wǎng)的大背景下，科技的發(fā)展呈現多元化趨勢，多媒體技術(shù)的運用，導致現代設計的方法和步驟都發(fā)生著(zhù)里程碑式的變革，傳統的有形的設計方法和理念正在受到無(wú)形的設計理念的沖擊，設計逐漸傾向于數字化設計和虛擬化設計，這是設計行業(yè)的方法的拓展，使人們的設計理念發(fā)生了變化。設計不僅僅限于有形的產(chǎn)品的設計，而且逐步涉足基于物質(zhì)的但又脫離了物質(zhì)的層面的設計。設計所展示的舞臺更加寬廣，就會(huì )決定了傳統的審美標準發(fā)生的顛覆性的變化，形成了全新的審美觀(guān)的出現。
總之，科學(xué)發(fā)展觀(guān)的內涵是全面協(xié)調可持續發(fā)展，人類(lèi)必須要做到與自然和諧相處，設計也要做到人與自然和諧發(fā)展。作為設計師，要抓住當前設計的新理念和前沿趨勢，力求綠色設計和生態(tài)設計，那種只看重產(chǎn)品的外觀(guān)設計和包裝品位的設計理念是一種狹隘和沒(méi)有遠見(jiàn)的觀(guān)念。在設計時(shí)，要充分考慮設計所耗費的材料消耗和有害物質(zhì)的排放，從生態(tài)和環(huán)保的角度去設計和創(chuàng )造，做到材料的循環(huán)利用。即從產(chǎn)品的設計、研發(fā)、生產(chǎn)、運輸、使用以及回收的整個(gè)過(guò)程周期來(lái)考慮如何合理利用資源,如何將對自然資源的利用降低到最小限度,如何最大限度的減少對自然環(huán)境的影響。同時(shí)，設計不能僅僅局限于物質(zhì)方面的設計，我們要親近自然,用心靈去感受,從奇妙的大自然中汲取藝術(shù)靈感,追求科技與藝術(shù)、自然的完美融合，這是優(yōu)秀設計師所必須具備的素質(zhì)。
參考文獻：
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