重慶傳統工藝再設計的誤區及出路論文
【內容摘要】傳統工藝經(jīng)歷時(shí)間長(cháng)河的洗滌，蘊含歷史文化的精髓，是構成文化基因的重要部分，其特殊的文化價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值需要社會(huì )各界重新認識。文章通過(guò)對重慶傳統工藝現狀的闡述，分析重慶傳統工藝再設計存在的誤區，提出發(fā)展重慶傳統工藝必然離不開(kāi)再設計，而傳統工藝的再設計，應當遵循一定的原則，還應通過(guò)政府、設計者、傳承人三位一體的努力，開(kāi)發(fā)和利用好重慶傳統工藝資源。
【關(guān)鍵詞】重慶地區;傳統工藝;再設計
我國傳統工藝有著(zhù)悠久的歷史，以獨特的人文風(fēng)范、豐富的藝術(shù)形態(tài)和精湛的制作技藝名揚四海，在人類(lèi)的藝術(shù)創(chuàng )造史中占據了不可或缺、舉足輕重的地位。重慶傳統工藝以獨具匠心的技藝，利用獨特的地域材料，結合本地的文化特色，成為我國傳統工藝的重要分支。隨著(zhù)經(jīng)濟社會(huì )的發(fā)展，部分傳統工藝因不能滿(mǎn)足人們的精神和物質(zhì)文化需要而逐漸消失，導致很多優(yōu)秀的傳統工藝幾近失傳，研究重慶傳統工藝的再設計就有十分重要的意義。
一、重慶傳統工藝的特點(diǎn)
重慶傳統工藝有著(zhù)鮮明的地域性、原發(fā)性。歷代的傳承人利用當地獨特的材料，憑借獨具匠心的技藝制作了大量被賦予美好寓意和生活氣息的工藝品。其突出的傳統工藝產(chǎn)品包括銅梁龍燈、梁平竹簾、剪紙、漆藝、蜀繡、雕刻、秀山花燈、綦江農民版畫(huà)、梁平傳統木版年畫(huà)、榮昌折扇畫(huà)、九龍楹聯(lián)等。具體而言，有三個(gè)特點(diǎn)。第一，體現獨特的地域文化內涵。重慶傳統手工藝品是巴渝文化的載體，體現著(zhù)重慶人民粗獷而不失細膩、火熱而不失溫軟的內涵。第二，市場(chǎng)相對特定。重慶傳統工藝產(chǎn)品起源于巴渝古樸的節日祭祀文化，產(chǎn)品的性質(zhì)與中原傳統工藝大相徑庭，較少日常生活用品和文人把玩物，其在現代的收藏與紀念價(jià)值大于使用價(jià)值。第三，學(xué)徒制的傳承模式。這是我國絕大多數傳統工藝的主要傳承模式，師傅在制作實(shí)踐中向學(xué)徒傳授相關(guān)知識與技能，學(xué)徒在動(dòng)手中學(xué)習知識，鍛煉技能。
二、重慶傳統工藝再設計現狀
由于我國歷經(jīng)計劃經(jīng)濟到市場(chǎng)經(jīng)濟的轉變，隨著(zhù)多元文化的沖擊，一些傳統工藝產(chǎn)品的制造者急功近利，轉而粗制濫造，將歷代傳承的產(chǎn)品口碑喪失殆盡，逐漸失去市場(chǎng)并淡出人們視野。如今，傳統工藝所包含的豐富的文化內涵和對人文價(jià)值的追求，使部分消費者又將目光投向了這個(gè)產(chǎn)品行業(yè)。“再設計”是日本平面設計大師原研哉于2003年發(fā)起并主持的跨文化設計創(chuàng )新與推廣活動(dòng)。政府與傳統工藝傳承者都關(guān)注到了這種變化，對傳統工藝的再設計亦隨之而來(lái)，但是目前重慶的傳統工藝再設計進(jìn)入了以下三個(gè)誤區：一是再設計走入簡(jiǎn)單工業(yè)規模化的誤區。隨著(zhù)工業(yè)機械制造的不斷使用，機械生產(chǎn)使產(chǎn)品的生產(chǎn)成本越來(lái)越低，效率越來(lái)越高，對比在效率和成本方面均處于劣勢的傳統工藝，自然使其陷入生存危機。于是許多傳統工藝人為了提高生產(chǎn)效率，背棄傳統工藝的核心，首先，不再?lài)栏癜凑諅鹘y的要求選用原材料，轉而使用廉價(jià)的替代性原材料，致使產(chǎn)品的質(zhì)量越來(lái)越差；其次，在工藝流程上，也放棄傳統精耕細作的原則，粗暴地簡(jiǎn)化傳統工藝流程的一些步驟，致使產(chǎn)品的品性下降。二是再設計走入了歷史誤區，與消費者日常生活及當代審美趣味脫節。不可否認，傳統工藝產(chǎn)品具有典型的地域特色，在其產(chǎn)生之初，與當地人民生活和審美習慣有較為緊密的聯(lián)系。但現代人的生活方式及生活環(huán)境早已脫離了傳統生活，現代人的審美也與傳統審美有較大差別。如只將傳統工藝產(chǎn)品進(jìn)行簡(jiǎn)單的復古化的模仿設計，保持工藝的原汁原味，作為再設計的目標，其結果就是消費者對這些“老古董”缺乏認同感，特別是對年輕的消費群體而言。三是再設計走入了“一窩蜂”的誤區。設計師對傳統工藝再設計表現出極大的熱情本應是好事，但大多數不過(guò)是“你方唱罷我登場(chǎng)”。有些設計師急功近利，缺乏對傳統工藝的深入了解，將傳統工藝與現代設計簡(jiǎn)單相加，造出一大批造型上不倫不類(lèi)、功能上乏善可陳、審美上不中不西的產(chǎn)物。值得注意的是，再設計是一門(mén)跨文化、跨學(xué)科的工程，設計者必須在相關(guān)的多領(lǐng)域具有一定的造詣并能沉心靜氣深入研究學(xué)習，才能真正設計出有生命力的新傳統工藝產(chǎn)品。
三、重慶傳統工藝產(chǎn)品再設計領(lǐng)域的原則
重慶部分傳統工藝的衰落和它的消費市場(chǎng)有較強的關(guān)聯(lián)性，雖然其文化性、情感性特征符合消費者某種程度的偏好，但最重要的是其“再設計”并未做到品質(zhì)的保證。理論上，傳統工藝再設計，融合了消費者心理對于傳統工藝的懷念，和對當代審美和造型追求的雙面性，其過(guò)程是對傳統工藝在當下社會(huì )環(huán)境的重新解讀。具體來(lái)說(shuō)，重慶傳統工藝的美體現在產(chǎn)品的材料、顏色、圖案、造型以及工藝上，材料原生態(tài)或具有地域特征，顏色樸素自然，圖案古樸大氣，造型格致而滄桑。再設計也應從這些方面入手，注重傳統技藝與當代設計思維的結合，通過(guò)現代科學(xué)的分析，將更多樣化的材料、顏色、圖案、造型、功能融為一體。但應遵循以下原則：一是“品”的保障。品就是品位與格調，是對藝術(shù)之美的追求，既可能是自然質(zhì)樸的傳統人文之美，也可能是現代簡(jiǎn)約、時(shí)尚的科技之美。傳統手工藝應結合時(shí)尚再設計，形成傳統元素在當下現代生活中的新演繹。但是并不是簡(jiǎn)單的傳統與時(shí)尚相加，應遵循傳統工藝本身的特點(diǎn)，在保留其藝術(shù)特色的前提下，導入時(shí)尚設計的某些元素，巧妙融合在一起。二是“質(zhì)”的保障。質(zhì)即質(zhì)地、質(zhì)量，產(chǎn)品是精神和物質(zhì)結合的整體，在商品流通的社會(huì )，即使是觀(guān)賞物或紀念品，也都需要有流轉和存儲的過(guò)程，而產(chǎn)品的質(zhì)量就是其能夠經(jīng)得起時(shí)間沉淀的基本保證。很多再設計突出結合了現代消費者的功能需求，但是在生產(chǎn)時(shí)，降低材質(zhì)要求，簡(jiǎn)化工藝，常常將傳統工藝作為粗糙濫制的“遮羞布”。三是創(chuàng )新的設計。再設計強調的是創(chuàng )造性的設計，設計師需要改變思維方式，探索傳統工藝更多的可能性，如重慶的梁平竹簾畫(huà)以在竹簾上繪制國畫(huà)而出名，但卻忽略了竹簾優(yōu)良細致的編制工藝可以作為其他編制類(lèi)產(chǎn)品可借鑒的工藝方式，同時(shí)，薄如蟬翼、形似錦帛的竹簾也可作為設計其他實(shí)用產(chǎn)品的載體。
四、重慶傳統工藝再設計的出路
傳統工藝的生存離不開(kāi)經(jīng)濟效益的支持，必須接受市場(chǎng)的'考驗；傳統工藝的發(fā)展離不開(kāi)傳承人與設計師這個(gè)載體，必須承受時(shí)間的檢驗。重慶傳統工藝的再設計，走出誤區，還應在以下三個(gè)方面尋找出路。第一，傳統工藝產(chǎn)品整體性的再設計。傳統工藝再設計是對歷史文化的鏈接和對傳統審美情趣的發(fā)展，其根本出路是整體性的美感表達。中世紀的意大利神學(xué)家托馬斯阿奎那說(shuō)：“美有三個(gè)要素：第一是一種完整或完美，凡是不完整的東西就是丑的。”朱光潛也說(shuō)：“美不在部分而在整體”，產(chǎn)品設計的整體美，是貫穿和鏈接產(chǎn)品各部件的精髓。而不少傳統工藝產(chǎn)品再設計時(shí)，將設計的一部分追求到某種程度，而其他部分又不相諧，走向不倫不類(lèi)的尷尬境地。所以，重慶傳統工藝再設計時(shí)，眼光首先就要從大局出發(fā)，從整體布局，再依據客戶(hù)或設計目的，結合設計原則展開(kāi)再設計。第二，傳統工藝產(chǎn)品經(jīng)營(yíng)管理再設計。重慶很多傳統工藝雖然尚未脫離作坊式的經(jīng)營(yíng)條件，但還是應緊跟社會(huì )經(jīng)濟變革的節奏，結合現代企業(yè)制度和經(jīng)營(yíng)理念，注重營(yíng)銷(xiāo)方式的變革，通過(guò)現代廣告宣傳和銷(xiāo)售方式塑造品牌，獲取生存與發(fā)展。首先，充分領(lǐng)會(huì )國家供給側改革的理念和意義，準確定位企業(yè)再設計的目的與方向。供給側改革，是國家應對經(jīng)濟現代化的頂層設計，也是傳統工藝陷入困境后的解救良方。以蘋(píng)果手機為例，原本消費者只需要一部移動(dòng)通訊工具，但蘋(píng)果手機成功的設計，讓消費者覺(jué)得，自己需要“一部通訊工具”已變成了需要一個(gè)蘋(píng)果手機。以此思路來(lái)看重慶傳統工藝的蜀繡、剪紙或漆器，消費者或許并不需要一個(gè)已經(jīng)過(guò)時(shí)的旅游紀念品，但是一定需要一份旅游地圖，那么如果是一份傳統工藝再設計出來(lái)的旅游地圖，或許會(huì )成為消費者的必選產(chǎn)品。其次，要引入現代企業(yè)的管理，突出效率與效益。重慶傳統工藝產(chǎn)品的傳承，很多是家庭作坊，根本不能面對現代商業(yè)化的市場(chǎng)競爭。只有及時(shí)通過(guò)科學(xué)的管理，設計并運行符合市場(chǎng)需求的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)規模與流程，利用好規模效應，降低成本，提高人力與物力資源的使用效率，才可能提高企業(yè)的盈利能力，給再設計提供支撐前行的內生動(dòng)力。最后，在經(jīng)營(yíng)管理上，要結合傳統工藝悠久的歷史和深厚的文化內涵，利用現代廣告的宣傳手段來(lái)塑造品牌。這就要求傳統工藝企業(yè)注重建設行業(yè)廣告文化，不但應有吸引人的品牌故事，故事或文化的表現方式，也應表達出傳統文化與現代審美的完美融合；在推廣方式上，還應多參與現代廣告的營(yíng)銷(xiāo)等。第三，傳統工藝的傳承再設計。師徒或家傳的傳統工藝傳承是封閉式、限制性的，一方面雖然保證傳統工藝的原汁原味，但另一方面，在各種原因引起的難以盈利狀況下，限制了有夢(mèng)想、有能力繼承和發(fā)展傳統工藝的人員進(jìn)入這個(gè)行業(yè)。在這種情況下，重慶傳統工藝的出路必須進(jìn)行再設計，其傳承方式應結合現代教育模式，充分利用本地藝術(shù)學(xué)院資源，并結合政府政策、設計者、傳承人三位一體的努力：首先，在職業(yè)學(xué)院或藝術(shù)學(xué)院開(kāi)設傳統工藝課程，將傳統工藝人請進(jìn)來(lái)授課，政府對開(kāi)放傳統工藝的授課者進(jìn)行補貼；同時(shí)，政府通過(guò)上述學(xué)院對申請現代設計學(xué)習深造的傳統工藝學(xué)徒，設立專(zhuān)項獎學(xué)金或助學(xué)金。這種課程的安排，還應當引入跨專(zhuān)業(yè)、跨學(xué)科的專(zhuān)家，要培養復合型的再設計人才，才能滿(mǎn)足再設計這個(gè)有龐大邊緣與交叉學(xué)科的行業(yè)；另外，課程應當結合正在進(jìn)行的教學(xué)改革，包括采用課題、教研室、實(shí)驗室或實(shí)踐基地的模式，多角度、多維度地全方位培養與傳承相關(guān)技藝，并能有延伸的脈絡(luò )與實(shí)踐。其次，傳統工藝的經(jīng)營(yíng)者或傳承人，應主動(dòng)招收有一定現代藝術(shù)與設計基礎的院校畢業(yè)生，走出固步自封的誤區。封閉傳承的目的在于擔心技術(shù)工藝秘密外泄，而沒(méi)有新的血液加入，在開(kāi)放競爭的今天必然缺乏生命力，應認識到法制的作用，引入工藝保密協(xié)議，通過(guò)法制思維和理念，擴展出路。最后，政府同樣要調整自身的定位，不能只作為保守的傳統工藝保護者，還應看到，再設計是傳統工藝的繼承與發(fā)揚，只有活下去，工藝才能得到保護。所以，政府應當提供多種手段，包括財政、稅收、文化活動(dòng)和人才的引進(jìn)等政策的鼓勵與引導，讓設計者與傳承人相互融合，走出三位一體的社會(huì )共治道路，才是傳統工藝再設計的希望。
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