王傳云
夏洛克是莎士比亞著(zhù)名的喜劇《威尼斯商人》中著(zhù)力刻畫(huà)的一個(gè)反面典型。戲劇反映的是以安東尼奧為代表的新興的資本主義生產(chǎn)方式與夏洛克為代表的腐朽的封建主義思想意識之間的矛盾。歌頌了以安東尼奧為代表的具有人文主義思想的先進(jìn)人物并贊美了他們的道德理想；同時(shí)，暴露了以夏洛克為代表的舊式生產(chǎn)方式中的高利貸者的貪婪、殘暴，并給予了辛辣的諷刺。夏洛克可說(shuō)是人見(jiàn)人恨的角色。他吝嗇至極，又冷酷狡詐，他不愿接受已過(guò)期的還款，硬要殘忍地割下安東尼奧的一磅肉置他于死地而后快，但是他在作品中的“美”也同樣讓人拍案。
夏洛克在生活中無(wú)疑是丑的，但是根據生活中的他創(chuàng )造出來(lái)的藝術(shù)形象卻又是美的，因為他能在審美上給人以愉快和滿(mǎn)足。
首先，美體現在深刻的揭露上。
車(chē)爾尼雪夫斯基說(shuō)：“了解丑之為丑，那是一件愉快的事情。”夏洛克是丑的，但莎翁能遵照塑造人物典型化的原則，把夏洛克的本質(zhì)深刻地揭示出來(lái)，還他一個(gè)丑的本來(lái)面目，這樣，夏洛克的形象也就有了審美意義。夏洛克是具有典型意義的，又是獨具個(gè)性的，其狡詐多變、陰暗的內心世界隨著(zhù)情節的發(fā)展畢露無(wú)疑，讀者感受到了夏洛克反面人物的丑惡嘴臉，同時(shí)這種感受卻是在審美愉快中獲得的。如法庭判案，鮑西亞在苦口婆心勸說(shuō)未過(guò)之下，有這樣的一段高潮描寫(xiě)。巴薩尼奧說(shuō)：“ 你這樣使勁磨著(zhù)刀干嗎？”夏洛克道：“從那破產(chǎn)的家伙身上割下那磅肉來(lái)。”這里無(wú)疑使讀者的心為之震顫，這樣的狠毒唯有夏洛克才具備。在得到律師的首肯之后，夏洛克殘忍地說(shuō)：“對了，‘他的胸部’，約上是這樣寫(xiě)的；--不是嗎，尊嚴的法官？--‘靠近心口的所在’，約上寫(xiě)得明明白白的。”箭在弦上，眼看悲劇就要上演。這時(shí)，情勢卻斗轉急下，鮑西亞說(shuō)：“且慢，還有別的話(huà)呢。這約上并沒(méi)有允許你取他的一滴血。只是寫(xiě)明著(zhù)一磅肉；所以你可以照約拿一磅肉去，可是在割肉的時(shí)候要是流下一滴基督徒的血，你的土地財產(chǎn)，按照威尼斯的法律，就要全部充公。”最后，夏洛克不得不說(shuō)：“那么，我愿意接受還款；照約上的數目三倍還我，放了那基督徒。”
這之后，鮑西亞步步進(jìn)逼，直到夏洛克變得一無(wú)所有，他的丑惡面紗被一層層撕破。夏洛克的下場(chǎng)在讓人大快人心的同時(shí)，更深深地引發(fā)人的思考。
其次，美在情感的滲透。
有人認為，果戈里不少作品，滿(mǎn)臺都是反面人物，沒(méi)有一個(gè)正面形象。對此，果戈里卻表示不同的看法，他認為這個(gè)正面形象是有的，這就是笑。說(shuō)到底，這個(gè)正面人物就是作者自己。這種笑，也就是作者站在正義的角度，對丑惡行為所進(jìn)行的鞭撻和諷刺。莎士比亞對于夏洛克總的來(lái)說(shuō)是充滿(mǎn)嘲諷的（雖然偶爾也流露出對夏洛克由于受到民族歧視而產(chǎn)生的同情）。作者通過(guò)劇中人物的口充分表達了自己的愛(ài)憎。如：公爵說(shuō)夏洛克“是一個(gè)心如鐵石的對手，一個(gè)不懂得憐憫、沒(méi)有一絲慈悲心的不近人情的惡漢”；葛萊西安諾說(shuō)夏洛克“就連劊子手的鋼刀，趕不上這刻毒的心腸一半的鋒利”；巴薩尼奧說(shuō)他是“殘忍的惡魔”；安東尼奧說(shuō)他是“豺狼”。最后還通過(guò)夏洛克官司的一敗涂地淋漓盡致地批判了夏洛克這種人的丑惡。由于作家主觀(guān)情感的滲透，并通過(guò)符合藝術(shù)規律的表現，夏洛克已從生活中的丑向藝術(shù)美轉化了，已變成了一個(gè)牽扯眾多讀者感情紐帶的藝術(shù)形象了。
再次，美在生動(dòng)的表現。
作為戲劇，《威尼斯商人》遵循空間和時(shí)間高度集中的原則，戲劇情節在高度集中的場(chǎng)面和場(chǎng)景中展開(kāi)，通過(guò)強烈的戲劇沖突來(lái)塑造人物，情節波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。劇中安排的兩個(gè)主要人物具有強烈的性格沖突。夏洛克是一個(gè)高利貸者，嗜錢(qián)如命，安東尼奧是一個(gè)商業(yè)資本家，他“借錢(qián)給人不取利錢(qián)”，這樣的做法夏洛克自然要對他恨之入骨，夏洛克自然不會(huì )放過(guò)對安東尼奧的報復機會(huì )。莎翁安排他們在特定的時(shí)間地點(diǎn)相會(huì )，讓他們之間的矛盾互相碰撞，經(jīng)過(guò)作者巧設懸念、埋下伏筆、故意誤會(huì )等的技法的運用，情節引人入勝，扣人心弦。而且人物語(yǔ)言也極具個(gè)性化，同樣是對夏洛克說(shuō)的話(huà)，公爵的評價(jià)中肯而有節制，葛萊西安諾則軟硬兼施，感情外露，安東尼奧是沮喪與絕望，鮑西亞則沉著(zhù)與冷靜，巴薩尼奧是沉著(zhù)與冷靜，而夏洛克的話(huà)則冷酷與無(wú)情。這些個(gè)性化的語(yǔ)言都使人物性格鮮明，從多角度表現夏洛克的丑陋，給人們以深刻的印象。
綜上所述，夏洛克的形象已達到了“丑得如此精美”的藝術(shù)境界。無(wú)愧于是經(jīng)久不衰的藝術(shù)典型。
作者郵箱： jingjingxiaoyuan@ah163.com
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