劉士恩
朱自清先生是我國新文學(xué)的開(kāi)拓者，是現代散文大家，是著(zhù)名的語(yǔ)言藝術(shù)大師。他的散文以筆觸細膩、語(yǔ)言清麗而著(zhù)稱(chēng)。他非常注重語(yǔ)言的鑄煉，在這方面進(jìn)行了刻苦的追求和嚴格的選擇，因為“文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)”（高爾基語(yǔ)）。下面從語(yǔ)言方面對中學(xué)教材中朱自清先生的五篇散文（《春》《背影》《綠》《荷塘月色》《威尼斯》）作一番初探，以就教于同行。
一、大量運用疊音字
劉勰極力提倡用疊音字，他說(shuō)：“‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為日出之容，‘漉漉’擬風(fēng)雪之狀，以少總多，情貌無(wú)遺矣。”（《文心雕龍-物色》）疊音自然，能增加音樂(lè )美感，讀起來(lái)瑯瑯上口，聽(tīng)起來(lái)清脆悅耳，記起來(lái)輕松自如，朱自清先生在散文中大量運用疊音詞，令人目不暇接，各有其豐富的表現力。
“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的。”（《春》）“偷偷”一詞寫(xiě)出了小草不知不覺(jué)地出現，不知不覺(jué)地生長(cháng)，活潑可愛(ài)。“嫩嫩”、“綠綠”從質(zhì)感、色彩兩方面準確地寫(xiě)出了初春的小草的特點(diǎn)。“風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。”（《春》）讓人體味無(wú)窮，讓人享受不盡。
《綠》中寫(xiě)到：“走到山邊，聽(tīng)見(jiàn)花花花花的聲音。”這水聲悅耳動(dòng)聽(tīng)，給人以余韻裊裊的美感。還有那“微微”的云，“油油”的綠意，“閃閃”的綠色，“汪汪一碧”的潭邊，“滑滑”的明亮的綠，寫(xiě)出輕柔的情態(tài)美，給人以嬌嫩、透明的質(zhì)感，也表現出明快的節奏，清朗的格調。
《荷塘月色》善于用疊音詞寫(xiě)景狀物，描述了一幅美妙的圖畫(huà)：“曲曲折折”的荷塘，“淡淡”的、“靜靜”的月光，“田田”的、“亭亭”的、“層層”的荷葉，“屢屢”的荷香，“薄薄”的青霧，“隱隱約約”的遠山……這一切表現出清幽寧謐的意境，交融著(zhù)作者那隱隱的、苦悶的心緒。
《威尼斯》寫(xiě)到：“遠出是水天相接，一片茫茫。這里沒(méi)有什么煤煙，天空干干凈凈。”疊音詞的使用，反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。還有“微微”“釅釅”“來(lái)來(lái)去去”“疏疏落落”等，增強了語(yǔ)言的節奏感。
二、選用精當的動(dòng)詞
法國著(zhù)名作家福樓拜對他的學(xué)生莫泊桑說(shuō)：“無(wú)論你所要講的是什么，真正能夠表現它的句子只有一句，真正適用的動(dòng)詞和形容詞也只有一個(gè)，就是那最準確的一句、最準確的一個(gè)動(dòng)詞和形容詞。其他類(lèi)似的卻很多。而你必須把這唯一的句子、唯一的動(dòng)詞、唯一的形容詞找出來(lái)。”朱自清先生正是這樣做的，他在動(dòng)詞的使用上認真地推敲，表現出了深厚的語(yǔ)言功底。
“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)。”（《春》）“鉆”用了擬人的手法，表現小草破土而生的擠勁，洋溢著(zhù)勃勃生機，充滿(mǎn)了生命的活力。如果用“長(cháng)”字，就太俗了，只是一般的說(shuō)明，表現不出小草的活力。“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著(zhù)。”(《春》)“鬧”既寫(xiě)出了嗡嗡的聲響,又呈現出春天一派喧囂沸騰的熱鬧景象,的確著(zhù)一“鬧”字,而境界全出。
《背影》寫(xiě)父親爬月臺買(mǎi)橘子的情景感人至深。“我看見(jiàn)他……蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著(zhù)上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”這是一個(gè)特寫(xiě)的鏡頭，給作者也給讀者留下了深刻的印象，其中“蹣跚”寫(xiě)出了父親的不靈便。“攀”顯示了月臺的高度，更顯示出了父親的吃力。“縮”寫(xiě)得細致，可以想見(jiàn)父親那沉重的身體上去之難。如此費勁，父親為什么還為我買(mǎi)桔子？因為愛(ài)子心切，另一方面也反映了作者對父親由衷的敬意。這一處動(dòng)作描寫(xiě)，既細膩又簡(jiǎn)練。葉圣陶老先生對《背影》作了高度的評價(jià)：“這篇文章通體干凈，沒(méi)有多余的話(huà)，沒(méi)有多余的字眼。即使一個(gè)‘的’字，一個(gè)‘了’字，也是必須用才用。”
“這個(gè)亭踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的。”（《綠》）以動(dòng)寫(xiě)靜，一個(gè)“踞”字把梅雨亭寫(xiě)活了，也突出了此處險峻的氣勢。“那醉人的綠呀！我若能裁你以為帶，……我若能挹你以為眼，……我用手拍著(zhù)你，撫摩著(zhù)你，……我又掬你入口，便是吻著(zhù)她了。”（《綠》）作者深深地喜愛(ài)綠，感情已達到了高潮，望乎所以，不禁手之舞之，足之蹈之，拍打之，撫摩之，親吻之，陶醉其中。“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。”（《荷塘月色》）月光像流水一般地傾瀉，一個(gè)“瀉”字加強了月光的流動(dòng)感，貼切、形象、生動(dòng)。如果換成“照”字，就太俗了，與流水不照應，也無(wú)動(dòng)感。“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。”（《荷塘月色》）這是大自然的杰作，一個(gè)“畫(huà)”字既突出了楊柳影子之美，又表達了作者的喜愛(ài)之情。
三、大量使用貼切新鮮的比喻
清朝學(xué)者沈德潛說(shuō)：“平字見(jiàn)奇，常字見(jiàn)險，陳字見(jiàn)新，樸字見(jiàn)色。”司空見(jiàn)慣的事物，朱自清先生信手拈來(lái)，寫(xiě)到文章里，用活了，見(jiàn)新了。《春》寫(xiě)花朵多樣，花色艷麗，連用三個(gè)比喻，“紅的像火，粉的像霞，白的像雪”，調動(dòng)了讀者豐富的想象力，起到了很好的表達效果。寫(xiě)地上野花，“散在草叢里像眼睛，像星星，還眨呀眨的”，不但寫(xiě)出鋪滿(mǎn)原野的草花之多，而且描繪出閃閃發(fā)光輕輕擺動(dòng)的野花的明麗色彩。寫(xiě)春雨“像牛毛，像花針，像細絲”，三個(gè)比喻從不同側面寫(xiě)出春雨緊密、閃亮、細長(cháng)的特點(diǎn)。春是空靈之物，屬難寫(xiě)之景，但作者“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”（歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話(huà)》），他說(shuō)：“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，她生長(cháng)著(zhù)。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著(zhù)，走著(zhù)。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著(zhù)我們上前去。”作者抓住了本體和喻體之間的相似點(diǎn)，他筆下的 春天給人以質(zhì)感、實(shí)感。三個(gè)比喻句分別突出了春天的新鮮、美麗、有力度三個(gè)特點(diǎn)，贊美了春天蓬勃的生命力。
《綠》中的比喻有二十個(gè)之多。如把梅雨潭的綠比作一張極大極大的荷葉，言其大，言其醉人，言其奇異。又把梅雨潭的綠比作一塊融化了的蔚藍的天，突出其鮮潤。文中還用博喻的手法，多角度、多側面顯示綠的特征，“她松松的皺纈著(zhù)，像少婦拖著(zhù)的裙幅；她滑滑的明亮著(zhù)，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色，--但你卻看不透她！”從視覺(jué)、觸覺(jué)、感覺(jué)等幾方面形象地再現了綠的柔美、明亮、軟嫩、純凈的特征，表現得淋漓盡致。
《荷塘月色》中把荷葉比作亭亭的舞女的裙，賦予荷葉動(dòng)態(tài)的美。荷花“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，突出其晶瑩閃亮、隱約閃爍的特點(diǎn)。“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”“塘中的月色并不均勻；但光與影有著(zhù)和諧的旋律，如梵婀玲上奏著(zhù)的名曲。”把嗅覺(jué)、視覺(jué)轉化為聽(tīng)覺(jué)，把其中內在的和諧的美表現得恰到好處。又把月光比作流水，無(wú)形的月光給人以有形的實(shí)感，月光不僅能看得到，而且能觸摸得到。
《威尼斯》第一自然段就連用了四個(gè)比喻：“大運河穿過(guò)威尼斯像反寫(xiě)的S，這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車(chē)，在大街上走。”這些比喻把威尼斯河網(wǎng)著(zhù)之密充分顯示出來(lái)，貌似陸地而實(shí)則水域，突出了此城的“別致”。
四、使用現代口語(yǔ)詞匯
阿-托爾斯泰說(shuō)：“文學(xué)的語(yǔ)言是一種話(huà)。”王國維很推崇元曲，就是因為元曲“以自然之眼觀(guān)物，以自然之舌言情”，“述事如其口出也”。朱自清先生也很擅長(cháng)用口語(yǔ)寫(xiě)散文，頗具談話(huà)風(fēng)。“園子里，田野里，瞧去，一大片，一大片滿(mǎn)是的。坐著(zhù)，躺著(zhù)，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。”（《春》）作者像是面對面地與讀者交談。“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你都開(kāi)滿(mǎn)了花趕趟兒。”（《春》）作者愛(ài)用提煉的口語(yǔ)寫(xiě)作，讀來(lái)清新可喜，親切自然。“可愛(ài)的，我將什么來(lái)比擬你呢？我怎么比擬得出呢？”“我舍不得你，我怎舍得你呢？”“我送你一個(gè)名字，我從此叫你‘女兒綠’，好嗎？”（《綠》）作者用明白如話(huà)的現代口語(yǔ)寫(xiě)，可以看出對綠贊不絕口，愛(ài)不釋手，作者已融進(jìn)了綠色，讀者也被感染了。《威尼斯》敘述和描寫(xiě)也用了很多樸素的現代口語(yǔ)，如“它哪兒都去”，“威尼斯并非沒(méi)有橋，三百七十八座，有的是”，“出于名手的還有味”。
五、適當融合文言詞句
《背影》寫(xiě)父親“觸目傷懷，自然情不能自已。情郁于中，自然要發(fā)之于外；家庭瑣屑便往往觸他之怒”。語(yǔ)言凝重，對父親的懷念著(zhù)之情溢于言表。《綠》結尾展開(kāi)了豐富的想象，“那醉人的綠呀！我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女；她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹；她必能明眸善睞了。”句式整齊，感情洋溢。《威尼斯》有“莊嚴華妙兼而有之”、“以典麗風(fēng)華勝”、“惝恍迷離之感”等詞句，使語(yǔ)言更加洗練。
“語(yǔ)言是文學(xué)的第一要素”（高爾基語(yǔ)）朱自清散文藝術(shù)的高度成就和他語(yǔ)言修養是分不開(kāi)的。他是“五四”以來(lái)文字推敲能力最強的作家之一，形成了自己獨特的語(yǔ)言風(fēng)格。他不矯揉妝束，不雕章琢句；他取法天然，水到渠成。他的散文如出水芙蓉，清麗淡雅；如風(fēng)行水上，自然流暢。李廣田在《朱自清選集》的序言中說(shuō)：“在當時(shí)的作家中，有的從舊營(yíng)壘中來(lái)，往往有陳腐氣；有的從外國來(lái)，往往有太多的洋氣；尤其是往往帶來(lái)了西歐世紀末的頹廢氣息。朱先生則不然，他的作品一開(kāi)始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)。”我們把握了朱自清先生這五篇散文的語(yǔ)言特點(diǎn)，就能領(lǐng)略其作品的獨特風(fēng)格。
山東省博山區萬(wàn)杰朝陽(yáng)學(xué)校
2003.12.15
作者郵箱： shienliu2003@yahoo.com.cn
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