沈松懷
（序） 辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把
玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
舊時(shí)月色，算幾番照我，梅花吹笛，喚起玉人，不管清寒與攀摘。
何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆，但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積，翠樽易泣，紅萼無(wú)言耿相憶，長(cháng)記曾攜手處，千
枝壓，西湖寒碧，又片片吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得。
南宋詞人姜夔，字堯章，號白石道人，他一生從未做過(guò)官，江湖游士，“清客”。早年隨
父宦居湖北漢陽(yáng)，青年少年時(shí)代在漢陽(yáng)渡過(guò)。以后浪跡湖州、杭州、合肥、金陵等地。他
在南宋時(shí)，名氣特別大，30歲時(shí)，在湖州結識老詩(shī)人蕭德藻，蕭把自己兄弟的女兒嫁給了
姜夔。姜夔因此居住在湖州變山白石洞，后來(lái)接識了大詩(shī)人楊萬(wàn)里。楊萬(wàn)里很欣賞姜夔的
詩(shī)詞，并寄以希望，后經(jīng)楊萬(wàn)里舉薦，認識了范成大，辛棄疾也深服其長(cháng)短句。姜夔身無(wú)
官職，以詩(shī)詞游說(shuō)于士大夫中。在漢陽(yáng)時(shí)他依靠他姐姐，在蘇州時(shí)依靠范成大，在杭州時(shí)
依靠張監。他的個(gè)性和生活特點(diǎn)最符合清客特點(diǎn)，范成大曾說(shuō)姜夔“翰墨人品皆似晉宋之
雅士”。姜夔無(wú)論是詩(shī)、詞都好，且精通音樂(lè )，他向朝庭獻了大量音樂(lè )方面的文獻資料，
如《大樂(lè )儀》。姜夔的詞集中在《白石道人歌曲》，其中有80余篇留傳下來(lái)。他的詞在南
宋聲望極高，為歷代文人所推崇。清.朱彝尊在《詞宗》稱(chēng)：“詞在南宋始極其工，姜堯
章氏最為杰出”。姜詞與周邦彥齊名，人稱(chēng)“周姜”。
姜夔詞的主要特點(diǎn)是：清空、騷雅。清空是意境，騷雅是筆調。南宋張炎在《詞源》稱(chēng)“
詞要清空，不要自視，......姜白石詞如野云孤飛，去留無(wú)跡”。這首《暗香》便是一個(gè)
有力的佐證。
詞上片寫(xiě)月中賞梅。
詞人從回憶往日賞梅開(kāi)頭，憑空升出一番意緒，時(shí)間、意象重疊。“月色”，著(zhù)重色調與
氛圍的感受。從聲音上看，“月色”是入聲字，發(fā)音輕澀，幽約，這種輕約的聲音在月光
的冷色調里就能造成一種幽冷的范圍（古詩(shī)中“月色”幾乎都有一種冷的意味）。“月色
”是回憶中的，是經(jīng)過(guò)時(shí)間冷卻了的，更有意蘊，更幽冷，且多了一層朦朧。“舊時(shí)”把
人帶入一種對往事的回憶中去，同時(shí)也隱約地含有一種今昔的對比，同時(shí)也見(jiàn)出“月色依
舊，人事已非”的感慨。
“算幾番照我，梅花吹笛”。寫(xiě)月下賞梅，重點(diǎn)寫(xiě)一種意態(tài)，用一個(gè)“照”字將“月色、
梅、我”構成一個(gè)立體境界，使人想起詞優(yōu)雅閑遠的意態(tài)。“月、梅、笛、人”都不是巧
合，而是詞人著(zhù)意的選擇安排，帶有詞人的審美情趣和人格追求。這種筆法即是一種騷雅
筆法。“吹笛”也只有在月下、梅邊，才別有風(fēng)味。古典詩(shī)詞中，“月色、吹笛”成為懷
鄉懷人的一種典型環(huán)境，梅邊“吹笛”與賞梅有關(guān)，詞人在梅花邊吹詠梅之曲，梅、月、
笛聲和諧統一。“算幾番”，“幾番”說(shuō)明月下賞梅吹笛不止一次，可見(jiàn)賞梅吹笛興趣之
高。“算”有一種對往事的回憶，帶有“往事如煙”的感慨。
“喚起玉人，不管清寒與攀摘”。續寫(xiě)賞梅清興。前一句是詞人一個(gè)人，這句是詞人與情
人一起賞梅。“玉人”使人聯(lián)想到皎潔、優(yōu)雅、輕靈、姣小，玉人與月色相聯(lián)，意境和諧
。“喚起”見(jiàn)出詞人興趣之高，也有人解釋為：笛聲引起玉人與詞人共賞冬天的清寒，一
般人不會(huì )起來(lái)，雅情明顯。“清寒”與“冷月”構成幽冷的意境。“與”，“共”之義，
清興之外，還多一種味外味，即韻味和情味。以上五句是回憶當年賞梅雅興。
“何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆”。由回憶轉入現時(shí)，以“何遜”自比（何遜也酷愛(ài)梅
花）。“而今”照應“舊時(shí)”，我漸老了，年輕時(shí)詠梅的才情、賞梅的意興都沒(méi)有了，對
梅的興趣減少了，感受遲鈍了。
“但怪得竹外疏花，香冷入瑤席”。是詞人對眼前梅花的感受。以前詞人對梅的感受強烈
，而今對梅的花期淡漠了，只有當梅香龔來(lái)，才感到梅花開(kāi)了。“但怪得”表面是驚訝梅
的開(kāi)放，更深的意思是：而今我老了，梅花何苦送香來(lái)，讓我生惆悵。梅花的冷香引起詩(shī)
人的情思，平靜的心騷動(dòng)起來(lái)。“疏花”，梅花疏淡，意態(tài)淡雅，梅花快凋落了，詞人將
梅與竹相連，用竹的雅潔襯托梅花。“瑤席”指雅潔的臥室，“香冷”，移覺(jué)手法，恰好
地道出了梅香的特點(diǎn)，“香與冷”，詞人同時(shí)感受到，寫(xiě)出了梅花暗香浮動(dòng)、冷郁的特點(diǎn)
。“冷”與“清寒”照應，又多一層幽冷意味。“香冷入瑤席”與“喚起玉人，不管清寒
與攀摘”相比，可見(jiàn)，詞人不僅僅是老了，關(guān)鍵在于玉人不在，暗含了對玉人的思念。
詞下片寫(xiě)雪中賞梅。
“江國正寂寂”。“正寂寂”指環(huán)境幽清，“寂寂”連用，強調環(huán)境的幽靜。“正”字又
見(jiàn)出作者的一種感受，夜間下雪時(shí)特有的靜，環(huán)境的幽靜，也寫(xiě)出了詞人心境的空寞，梅
花也該開(kāi)放了。
“嘆寄與路遙，夜雪初積”。折一枝梅花寄給情人，表達思念，但雪深無(wú)法辦到。“嘆”
字見(jiàn)出詞人的惋惜，無(wú)法表達則借酒消愁。
“翠樽易泣，紅萼無(wú)言耿相憶”。寫(xiě)詞人與梅花都在懷念玉人。“翠樽易泣”，感情脆弱
，“紅萼”則更深沉，“翠樽、紅萼”，色彩本明麗，但在凄冷的環(huán)境中，卻構成了一種
冷艷的凄美。
“長(cháng)記曾攜手處，千枝壓，西湖寒碧”。插敘當年雪中賞梅的情景，“攜手賞梅”更顯出
兩人情意深濃，情趣高雅。“壓”，可解為花多、雪大，千枝花被雪壓住。紅妝素裹，雪
壓梅花的清影倒映在西湖的碧水之中，清影滿(mǎn)湖，“寒碧”與前面呼應，從頭到尾都在一
種幽冷的環(huán)境之中。
“又片片吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得”。從插敘中轉入現時(shí)，“片片”連用，突出一種凋零感以及
詞人對梅落過(guò)程的關(guān)注、關(guān)情。“也”帶有詞人輕輕地嘆息。“幾時(shí)見(jiàn)得”--“梅落了
，我幾時(shí)能再見(jiàn)”；“梅花盡了，玉人不在身邊，我何時(shí)能見(jiàn)到她呢？”兩種意思交融在
一起。“又”與“算幾番”相聯(lián)見(jiàn)出時(shí)間過(guò)得久，詞人思念之深。
姜夔的這首詞，將詠梅與思人交融，句句不離梅花，用梅花寄托懷人情思。上片的月中賞
梅與下片的雪中賞梅統一在幽冷的環(huán)境和詞人感情的范圍之中。今昔對比，以人襯花，人
花兩見(jiàn)。詠物但不粘著(zhù)詠物，若即若離，取神離形，形雖略，精神亦出，“清空中”有意
趣，使物性、人情同境并生。
姜夔把以前雅俗共賞的詞變?yōu)榧兇馕娜艘鞒脑~，由詩(shī)人自然抒寫(xiě)的詞逐漸變成詞匠著(zhù)意
雕琢的詞，這是詞風(fēng)轉變的開(kāi)始，是姜夔在詞壇上的重要貢獻。姜夔在詞史上還有一個(gè)重
大貢獻，那就是他保存了17首樂(lè )譜，在音樂(lè )史上地位重大。
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