高愛(ài)華
原文： 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
賞析：李清照，（1084----1155）號易安居士，濟南人。她在詩(shī)詞、散文及文學(xué)批評方面都有較高的成就。她的詞以靖康之難為界分為前后兩期。前期詞以抒寫(xiě)閨情為主，往往于委婉細膩的描述中，把一個(gè)純真少女（婦）的內心世界大膽、坦率的表現出來(lái)。如《如夢(mèng)令》《醉花陰》《一剪梅》。后期由于國破家亡詞風(fēng)則深沉哀怨。
早年，李清照過(guò)的是美滿(mǎn)的愛(ài)情生活與家庭生活。與丈夫趙明誠情投意合，感情甚篤。所以，當作者與丈夫分別之后，面對單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來(lái)抒寫(xiě)自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫(xiě)獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無(wú)往而不在。下面僅從幾處修辭的角度具體作細細的體會(huì )。
一、多處襯托。
“薄霧濃云” 布滿(mǎn)整個(gè)天宇，用環(huán)境的凄冷，襯托出詞人內心的凄涼。“瑞腦消金獸”，寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(cháng)無(wú)聊，側面寫(xiě)詞人獨自一人的寂寞無(wú)聊。又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫(xiě)出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。深秋的節候、物態(tài)、人情，已宛然在目。上片不言相思，盡用相思之物、景來(lái)襯托。下片的 “酒”“西風(fēng)”也無(wú)不都起了襯托的作用。“舉杯銷(xiāo)愁愁更愁”面對良辰美景，詞人所獨自啜飲的確是相思的“苦酒”，瀟瀟的西風(fēng)則只能吹得自己心“冷”。作者在自然景物的描寫(xiě)中，加入自己濃重的感情色彩，景為情設，情因景生，，使客觀(guān)環(huán)境和人物內心的情緒融和交織。
二、三處暗引。詞中三處暗暗化用了三句詩(shī)詞，豐富了詞的內容。①佳節又重陽(yáng)。化用了王維的“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。” ②東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。化用了陶淵明的“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，所不同的是陶所表現出的是一種悠閑自得。而詞人卻是由于自己的丈夫遠行，獨自一人的的無(wú)聊寂寞。③莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這里則暗用了劉永“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”此句之意是描述一個(gè)人對感情的執著(zhù)，即使變得憔悴瘦弱，也無(wú)怨無(wú)悔。黃昏后詞人把酒對菊，更添惆悵，便覺(jué)消魂。西風(fēng)漸起時(shí)，忽然覺(jué)得“人比黃花瘦”。正因為這刻骨的離愁，無(wú)盡的相思，所以才腰肢損瘦，衣帶漸寬。暗表對丈夫的相思之情。
三、兩處雙關(guān)。“薄霧濃云”不僅是對環(huán)境的描寫(xiě)，更是詞人心境的寫(xiě)真。獨居的無(wú)聊，相思的痛苦，詞人的心情就如同這陰郁的天氣。“半夜涼初透”這一個(gè)“涼”字，也不僅僅是秋風(fēng)的涼爽，更是詞人心情的反映。面對佳節美景，本應該與丈夫共渡，卻相隔萬(wàn)里，凄涼心情自然而生。
四、一個(gè)比喻。比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見(jiàn)不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無(wú)名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。”（秦觀(guān)《水龍吟》）等等。但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫(xiě)得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽(yáng)《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。’正易安作也。”足見(jiàn)此句的妙處。
總之，這首詞移情入景，以環(huán)境烘托渲染閨閣孤愁，對丈夫相思之情。字后藏情，弦外有音，情凄婉而意含蓄，可謂"不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流"。
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