高愛(ài)華
所謂細節，就是構成人物形象、故事情節或環(huán)境特征的最小的組成單位 。也就是表現事物各種感性特征的具體而細小的材料。而細節描寫(xiě)就是對這些細枝末節的描繪，是記敘性文章的最小的描寫(xiě)單位。
可以說(shuō)任何一篇文學(xué)作品中，無(wú)論是人物性格的刻畫(huà)，還是故事情節的展開(kāi)，典型環(huán)境的描繪都離不開(kāi)真實(shí)而又生動(dòng)的細節描寫(xiě)。好的細節描寫(xiě)能把人物或事物最本質(zhì)的性狀鮮明而又逼真的呈現在讀者面前，從而增強作品的真實(shí)感和藝術(shù)感染力。具體來(lái)說(shuō)，主要有以下三個(gè)方面的作用。
一、 突出人物的性格。
例如，《卓越的科學(xué)家竺可楨》一文中，有一處細節是：竺可楨每天早晨一起床就把那支放在銅套子里的鋼筆式溫度計，拿到院子里放好，然后做早操。做完早操又把溫度計拿到屋里，記錄當天的氣溫。這支溫度計，他經(jīng)常插在外衣右邊的小口袋里，長(cháng)久的插來(lái)插去，小口袋蓋布總是先磨破了。這樣，做衣服時(shí)，他愛(ài)人就請成衣工人多做一塊小口袋蓋布，留著(zhù)拆換。
這不起眼的一小塊口袋蓋布卻反映出這位科學(xué)家一絲不茍、嚴謹勤奮的可貴精神。又如，周立波的《分馬》之中，作者對老孫頭的刻畫(huà)也有這么一個(gè)細節描寫(xiě)：
他狠很地掄起木棒，棒子落到半空，卻仍在地上。作者用細致入微的動(dòng)作細節，刻畫(huà)出老孫頭對馬又愛(ài)又恨的心理活動(dòng)。使人物的性格真實(shí)而鮮明。這樣的細節描寫(xiě)，在文學(xué)作品中可以說(shuō)是比比皆是。誰(shuí)能忘記阿Q臨刑前畫(huà)圈的細節；誰(shuí)不記得朱自清的父親爬月臺時(shí)的背影？至于《變色龍》中奧楚蔑洛夫穿脫“道具”--軍大衣的動(dòng)作，相信誰(shuí)都會(huì )記憶猶新。這些細節描寫(xiě)都給人留下了難以磨滅的印象。刻畫(huà)人物離不開(kāi)外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理等這些常規的手法，但如果在此基礎上，再有細致入微的細節，就會(huì )使作品錦上添花，使人物的性格特征更突出、更典型。
二、 展示故事情節。
話(huà)劇《陳毅市長(cháng)》中，一開(kāi)始介紹齊仰之的家時(shí)，特別提到了墻上那醒目的字條：閑談不得超過(guò)三分鐘，本室主人敬白。這個(gè)細節的出現為下文劇情的發(fā)展埋下了伏筆。開(kāi)始陳毅市長(cháng)好不容易“破門(mén)”，又受到“三分鐘”的限制，而后陳毅市長(cháng)采用激將法迫使齊仰之“破例”，有“三分鐘”而到后來(lái)的“秉燭夜談，三天三夜”。正是這個(gè)小小的字條而使劇情波瀾起伏，故事情節也圍繞這小小的字條而得到展示。人物性格也在矛盾中得到了展示。
三、 造典型的環(huán)境，渲染人物心情。
還是《卓越的科學(xué)家竺可楨》一文，作者在寫(xiě)竺可楨到毛主席住處時(shí)，有一處細小的景物描寫(xiě)：雪后初晴，玉樹(shù)瓊枝，掩映如畫(huà)。寥寥幾字就烘托出當時(shí)的氣氛雖是冬日，卻溫暖如春。烘托出會(huì )見(jiàn)時(shí)的融洽氣氛，襯托人物的愉快心情。
細節描寫(xiě)的作用如此之大，那么我們作文時(shí)又該如何去選擇細節呢？
首先，要真。細節的描寫(xiě)必須入情入理，符合生活真實(shí)。恩格斯把細節的真實(shí)視為現實(shí)主義創(chuàng )作的一個(gè)重要原則。古今中外的許多的作家都非常重視細節的真實(shí)性。列夫.托爾斯太曾指出高爾基的作品中關(guān)于火爐擺法的錯誤。
其次，是細。一是取材要小而具體，二是描寫(xiě)要細致入微。
三是要精。細節在精而不在多，杜鵬程說(shuō)：“要從一百個(gè)細節中選擇一個(gè)細節”細節描寫(xiě)貴在傳神。
回首許多的文學(xué)作品，我們記憶最深的也無(wú)非是一兩處的細節描寫(xiě)，可見(jiàn)好的細節描寫(xiě)無(wú)疑起著(zhù)畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。只有平時(shí)深入細致地去觀(guān)察生活，關(guān)注生活的細枝末節，才能在作文時(shí)以小寫(xiě)大，見(jiàn)微而知著(zhù)，給自己的文章添色生輝。
作者郵箱： gao1977@hongen.com
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