城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園非復舊池臺。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。
夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。
這是陸游七十五歲時(shí)重游沈園（在今浙江紹興）寫(xiě)下的悼亡詩(shī)。
他三十一歲時(shí)曾在沈園與被專(zhuān)制家長(cháng)拆散的原妻唐琬偶爾相遇，作
《釵頭鳳》題壁以記其苦思深恨，豈料這一面竟成永訣。晚年陸游多
次到沈園悼亡，這兩首是他的悼亡詩(shī)中最為深婉動(dòng)人者。詩(shī)的開(kāi)頭以
斜陽(yáng)和彩繪的管樂(lè )器畫(huà)角，把人帶進(jìn)了一種悲哀的世界情調中。他到
沈園去尋找曾經(jīng)留有芳蹤的舊池臺，但是連池臺都不可辨認，要喚起
對芳蹤的回憶或幻覺(jué)，也成了不可再得的奢望。橋是傷心的橋，只有
看到橋下綠水，才多少感到這次來(lái)的時(shí)節也是春天。因為這橋下水，
曾經(jīng)照見(jiàn)像曹植《洛神賦》中“翩若驚鴻”的凌波仙子的倩影。可以
說(shuō)這番沈園游的潛意識，是尋找青春幻覺(jué)，尋找到的是美的瞬間性。
承接著(zhù)第一首“驚鴻照影”的幻覺(jué)，第二首追問(wèn)著(zhù)鴻影今何在？
“香消玉殞”是古代比喻美女死亡的雅詞，唐琬離開(kāi)人世已經(jīng)四十余
年了，尋夢(mèng)、或尋找幻覺(jué)之舉已成了生者與死者的精神對話(huà)。在生死
對話(huà)中，詩(shī)人產(chǎn)生天荒地老、人也蒼老的感覺(jué)，就連那些曾經(jīng)點(diǎn)綴滿(mǎn)
城春色的沈園楊柳，也蒼老得不再逢春開(kāi)花飛絮了。美人早已“玉骨
久成泉下土”，未亡者這把老骨頭，年過(guò)古稀，也即將化作會(huì )稽山
（在今紹興）的泥土，但是割不斷的一線(xiàn)情思，使他神差鬼使地來(lái)到
沈園尋找遺蹤，泫然落淚。梁?jiǎn)⒊x陸游那些悲壯激昂的愛(ài)國詩(shī)章時(shí)，
曾稱(chēng)他為“亙古男兒一放翁”，豈料沈園詩(shī)篇又展示了這位亙古男兒
也知兒女情長(cháng)之趣，他甚至在被摧折的初婚情愛(ài)中、在有缺陷的人生
遭遇中，年復一年地體驗生命的青春，并且至老不渝。如果說(shuō)《釵頭
鳳》詞在吟味稍縱即逝的相遇時(shí)，還未忘昔日山盟海誓，還有珍藏心
頭的錦書(shū)，隱約地發(fā)散著(zhù)生命的熱力的話(huà)，那么這里在體驗驚鴻照影
的虛無(wú)飄渺時(shí)，已感受到香消為土、柳老無(wú)綿的生命極限了。在生命
極限處，愛(ài)在申辯自己的永恒價(jià)值，這是《沈園二首》留給后人的思
考。
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