長(cháng)沙市雅禮中學(xué) 徐昌才
唐代詩(shī)歌中若論行文的懸念迭現，情節的曲折多變，以及主旨的含蓄蘊藉，我以為，金昌緒的《春怨》和賈島的《尋隱者不遇》最類(lèi)似于微型小說(shuō)，作詩(shī)而近于小說(shuō)，以小勝多，以點(diǎn)代面，尺幅千里，正如巴爾扎克說(shuō)的“用最小的面積驚人地集中最大量的思想。”這不能不說(shuō)是詩(shī)歌創(chuàng )作的一個(gè)奇跡。下面對這兩首詩(shī)的特點(diǎn)稍作分析。
金昌緒的《春怨》是這樣寫(xiě)的：“打起黃鶯兒，莫叫枝上啼，啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”這首詩(shī)四句20個(gè)字，寫(xiě)得懸念迭現，波瀾起伏。首句點(diǎn)明綠楊枝頭，黃鶯宛轉，本來(lái)黃鶯不論從形體的玲瓏小巧，輕盈自由，還是從歌聲的清脆響亮，悅耳動(dòng)心來(lái)看都是人們熱愛(ài)、歌詠的對象，可是女主人公卻非要“打起”它，趕跑它，這是何故？第二句“莫叫枝上啼”，回答了首句的問(wèn)題，原來(lái)是不要讓它在不該啼叫的時(shí)候啼叫。這一聲又一聲的啼叫在女主人公聽(tīng)來(lái)絕對不是悅耳動(dòng)心，而是讓人感到心煩意亂，坐臥不寧。女主人公需要一個(gè)清靜安寧的空間，她心事重重，憂(yōu)心忡忡，那么，她有什么心事呢？她正在做什么呢？第三句“啼時(shí)驚妾夢(mèng)”，直言其事，回答第二句的疑問(wèn)，原來(lái)黃鶯的啼叫打擾、驚醒了女主人公的沉沉酣夢(mèng)。此夢(mèng)如此深沉，如此重要嗎？都快天亮了，該是夢(mèng)醒起床的時(shí)候了，女主人公何以如此癡迷眷巒，沉迷（醉）不醒？她到底夢(mèng)見(jiàn)了什么呢？第四句“不得到遼西”點(diǎn)明答案，原來(lái)她正心馳神往，夢(mèng)飛遼西。遼西是遙遠的邊地，她的什么人在遼西？和她是什么關(guān)系？他又為什么背井離鄉，遠走遼西？一切盡在不言中，留給讀者去想象，去回味。詩(shī)歌四句，只說(shuō)一事，卻不一語(yǔ)道破，一目了然，而是層次重疊，極盡曲折之妙，好似抽蕉剝筍，剝去一層還有一層。讀來(lái)扣人心弦，引人入勝，這正是小說(shuō)的筆法寫(xiě)詩(shī)的效果。
賈島的《尋隱者不遇》：“松下問(wèn)童子，言師采藥去，只在皮山中，云深不知處。”詩(shī)歌本來(lái)寫(xiě)一個(gè)簡(jiǎn)單明了的問(wèn)答片斷，卻寫(xiě)得含蓄曲折，巧妙別致，寓問(wèn)于答，意趣橫筆，懸念迭現。“松下問(wèn)童子”，必有所問(wèn)，問(wèn)語(yǔ)全省，只從下句童子所答“言師采藥去”可以想見(jiàn)問(wèn)的大概貌是“師往何處去”。接著(zhù)又把“采藥于何處”這問(wèn)句省略掉，而以“只在此山中”的童子答辭，把問(wèn)句隱括在內。最后一句“云深不知處”，又是童子答復對方采藥究竟在山前，山后，山頂，山腳的問(wèn)題。明三問(wèn)三答，須用六句方能表達完整，賈島采用了寓問(wèn)于答，以答代問(wèn)的手法，以精言妙語(yǔ)20字表達，真是含蓄得深奧，簡(jiǎn)潔得可以！此外，此詩(shī)三問(wèn)三答，逐層深入，感情表達，曲折起伏，也是值得細細品味的。“松下問(wèn)童子”時(shí)，問(wèn)者心情輕快，滿(mǎn)懷希望；“言師采藥去”，答非所想，心生失望；“只在此山中”，在失望中又萌生一線(xiàn)希望；及至最后一答：“云深不知處”，就悵然若失，無(wú)可奈何了。問(wèn)者感情曲折變化，起伏跌宕，突出了他對友人（隱者）的仰慕和向往。
綜上所述，寫(xiě)詩(shī)像寫(xiě)小小說(shuō)一樣，注重起承轉合，注重懸念沒(méi)置，情節變化和人物刻給。從而使詩(shī)歌具有一種尺水興波，尺幅千里的表達效果，賈島和金昌緒的確是詩(shī)中高手，而這樣的詩(shī)中精品也更值得我們與小說(shuō)比較而讀。
（(郵箱：xccwxx@163.net郵編410007)
作者郵箱： xccwxx1967@yahoo.com.cn
[唐詩(shī)中的袖珍小說(shuō)二例(網(wǎng)友來(lái)稿)]相關(guān)文章：
7.余輝中的晚唐詩(shī)教案設計