李果
在所看的藝術(shù)門(mén)類(lèi)中，只有電影能夠在純粹意義上被稱(chēng)為“現代
藝術(shù)”。在它的發(fā)展過(guò)程中，處處都留下了工業(yè)文明和后工業(yè)文明
“技術(shù)演進(jìn)”的軌跡。
電影的誕生，即是建立在19世紀近代科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的基礎上。其
后，電影發(fā)展史上的每一次變革，更是以科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步為前提：沒(méi)
有錄音技術(shù)和音畫(huà)合成技術(shù)的突破，電影就不會(huì )實(shí)現從無(wú)聲片向有聲
片的飛躍；沒(méi)有彩色膠片的發(fā)明和記錄技術(shù)的進(jìn)步，電影就不會(huì )完成
從黑白片到彩色片的變革；銀幕空間的變化一從普通的窄銀幕到寬銀
幕電影、環(huán)幕電影、立體電影直到80年代開(kāi)始流行的穹幕電影等等，
又無(wú)不是建立在放映技術(shù)的進(jìn)步及科學(xué)家對于人的視覺(jué)感應與欣賞心
理之間關(guān)系的研究成國之上。而近年來(lái)，在以計算機為標志的信息技
術(shù)革命的直接推動(dòng)下，電子成像技術(shù)在影片制作中的廣泛應用又使
電影再一次處于革命性的變革之中，這次變革被稱(chēng)為電影發(fā)展史上的
“多媒體時(shí)代”。
電影成像技術(shù)（CGI ）發(fā)明于60年代，但直到70年代才運用到電
影制作中來(lái)。1977年，美國導演盧卡斯在他拍攝科幻片《星球大戰》
時(shí)，用電腦程序操縱影片中宇宙飛船的運動(dòng)軌跡，“炮制”出攝影機
無(wú)法拍出的天外世界，并在電腦程序幫助下制作了大量外星人格斗的
特技鏡頭，令當時(shí)的觀(guān)眾眼花繚亂、嘆為觀(guān)止。盧卡斯為拍攝這部影
片而專(zhuān)門(mén)創(chuàng )辦的“工業(yè)光幻公司（ILM ）”則成為美國“電腦電影、
的領(lǐng)頭羊。這部影片創(chuàng )下了4 億美元的高額收入，成為70年代美國票
房收入最高的8 部影片之一。此后，美果影痰傷掀其了一股”電腦特
技熱“，電腦特技開(kāi)始成為電影制作中的又一根拐杖。《誰(shuí)害了兔子
羅杰》（1988年）中動(dòng)畫(huà)與真人的渾然天成，《終結者2 》（1991
年）中液體金屬殺手的自由變形，〈侏羅紀公園〉（1993年）中栩栩
如生的各種恐龍，〈阿甘正傳〉（1 994 年）中以假亂真的歷史畫(huà)面……
盡管這一技術(shù)還有待于進(jìn)一步完善，但它所擁有的幾乎沒(méi)有極限的發(fā)
展前景卻使人相：在藝術(shù)家的想象與銀幕之間，電腦的魔法將使所有
的天塹變?yōu)橥ㄍ尽?/p>
同電影史上每一次的重大變革一樣，在多媒體時(shí)代，以電子成像
技術(shù)為代表的高新科技對電影制作的介人，也必將對電影觀(guān)念的轉變、
電影理論的充實(shí)和觀(guān)眾審美經(jīng)驗的積累等方面產(chǎn)生重大的影響。
一方面，應當承認，藝術(shù)理想的實(shí)現，在很大程度上取決于科技
手段的表現力。電腦特技為藝術(shù)想象插上騰飛的翅膀。在電子成像技
術(shù)“所想即所見(jiàn)”的強大功能面前，“不怕做不到，就怕想不到”這
句狂言終于有了全新的詮釋。生活不再是藝術(shù)創(chuàng )作的唯一源泉，藝術(shù)
想象將和現實(shí)生活在一起，共同為藝術(shù)創(chuàng )造源源不斷的提供豐富的素
材。
排除了制作上的障礙，電影創(chuàng )作在題材方面也開(kāi)闊了無(wú)限廣闊的
領(lǐng)域。在那塊寬大銀幕中，可以“按照生活的事情”，可以“把你所
沒(méi)有想到的東西展現在你的面前”，腦特技為藝術(shù)想象插上了騰飛的
翅膀，在電子成像技術(shù)“所想即所見(jiàn)，的強大功能面前”，從微觀(guān)世
界到宏觀(guān)世界，從人類(lèi)社會(huì )到宇宙空間，鯊魚(yú)作亂（《大自鯊》）、
巨蟒人（《狂蟒之災》）、巖漿噴涌（〈天崩地裂〉）、太空激戰
（〈星球大戰〉）……尤其是近年來(lái)，幾乎所有可能殃及人類(lèi)的災難
都在這方銀幕上見(jiàn)識過(guò)了海嘯、龍卷風(fēng)、火山爆發(fā)、彗星撞地球……
電腦特技為我們創(chuàng )造出了各種匪夷所思的視聽(tīng)奇觀(guān)，提供了今人目眩
神移的視聽(tīng)震撼。
然而，另一方面，在這種空間想象力無(wú)限延伸的同時(shí)，人們又開(kāi)
始對電影影像的真實(shí)性提出了質(zhì)疑。當電腦將人們的一切夢(mèng)想都轉化
為銀幕現實(shí)時(shí)，它無(wú)疑也向人類(lèi)視覺(jué)的可靠性提出了嚴重的挑戰。面
對這個(gè)借助于高科技手段“魔變”出來(lái)的“拷貝的世界”、“虛擬的
現實(shí)”，人們除了享受那聲光的盛宴、感官的刺激之外，恐怕再難以
對影片的劇情動(dòng)心了，因為如今的影片除了故事情節“純屬虛構”之
外，連“細節的真實(shí)”也快要沒(méi)有了，當人們知道《阿甘正傳》中那
位殘疾軍人的雙腿不過(guò)是借助電腦特技從畫(huà)面上“摳”去時(shí)，還會(huì )為
他一掬同情之淚嗎？
當觀(guān)眾在觀(guān)賞《烏鴉》時(shí)，知道演員布蘭登，李已在影片拍攝過(guò)
程中身亡，而在影片后半部分中他的形象則是通過(guò)SGI （電腦圖像公
司）的軟件系統運用“移花接木”術(shù)“移植”而來(lái)時(shí)，又將會(huì )有何感
想？
而在影史上第一部全部使用電腦三維動(dòng)畫(huà)圖像制作的影片《玩具
總動(dòng)員》于1995年問(wèn)世以后，更有人大膽預言，將來(lái)的電影可以完全
不用任何真人來(lái)充當演員了。
與此同時(shí)，關(guān)于“電影是什么”這個(gè)帶有根本性的經(jīng)典問(wèn)題開(kāi)始
變得愈加模糊不清。因為如今的電影既可通過(guò)攝影機“光學(xué)成像”，
又可通過(guò)計算機“電子成像”；既可記錄在膠片上，又可記錄在磁帶
或光盤(pán)上而在高清晰度電視出現以后，電影與電視之間的實(shí)質(zhì)性區別
也將難以界定。據美國由45位著(zhù)名未來(lái)學(xué)家和技術(shù)專(zhuān)家組成的新興技
術(shù)預測委員會(huì )的預測，大約在2003年前后，在以“多媒體’和”信息
高速公路“為主體的”家庭電子小屋“進(jìn)一步普及的基礎上，以虛擬
現實(shí)和交互式模仿為主要功能的”電腦電影“將定進(jìn)家庭，成為一種
更為普及的娛樂(lè )活動(dòng)。到那時(shí)，人們盡管可以憑著(zhù)自己的喜好，任何
時(shí)候在家中選擇自己想要看的電影，并能隨心所欲地改變影片情節的
發(fā)展路向和人物命運。于是，電影的觀(guān)賞方式將從集聚性變?yōu)榉稚⑿裕?/p>
電影的接受方式將從大眾化變?yōu)樾”娀�(gè)體化。這些變化必將促使
電影創(chuàng )作在種類(lèi)、樣式、風(fēng)格等各個(gè)方面朝著(zhù)多樣化和個(gè)性化的方向
發(fā)展。
但是，當這門(mén)“夢(mèng)幻藝術(shù)”更貼近于大眾時(shí)，它似乎更遠離“經(jīng)
典”的神圣，而更像是人們掌心的游戲、家中的“電玩”了。尤其是
面對炫目的銀幕，技術(shù)至上主義開(kāi)始損害電影藝術(shù)原本的價(jià)值。近年
來(lái)，不少人對好菜塢提出批評，認為它盡管有龐大的資金和新奇的電
腦科技，但許多作品冰冷而機械；由于過(guò)分迷戀技術(shù)，影片中的藝術(shù)
追求已退居其次，其原因在于對商業(yè)利潤的追求成了根本的驅動(dòng)力，
在高額票房回報的誘惑下，那些曾經(jīng)是先鋒、前衛的新銳刺頭們也紛
紛被“電腦特技王國”招安。在商品化生產(chǎn)的前提下，藝術(shù)質(zhì)量成為
奢侈的點(diǎn)綴和軟性的包裝。如果說(shuō)斯皮爾伯格的《外星人》（《E.T 》
在講述了一個(gè)科幻故事的同時(shí)，還引人入勝的表達了人類(lèi)的同情和愛(ài)
心的話(huà)，那么，到了《失落的世界》時(shí)，他已沒(méi)有足夠的耐心來(lái)精心
編織一個(gè)震撼人心的故事，而僅僅忙于展示高科技為銀慕帶來(lái)的最新
業(yè)績(jì)。其實(shí)，對于電腦特枝的問(wèn)題，不在于用不用， 而是在于為什
么要用。縱觀(guān)近年來(lái)的類(lèi)似影片，炫耀電腦特技已成為一種時(shí)尚，但
往往這一類(lèi)影片中，已沒(méi)有了令人蕩氣回腸的故事，所有的劇情只不
過(guò)是為了某種新奇的電腦特技的展示需要而“度身定做”，人文精神
的缺席和敘事結構的模式化使影片顯得蒼白無(wú)力，而藝術(shù)則淪為技術(shù)
的附屬品。
據專(zhuān)家預測，到2020年，一臺電腦的效能可以達到現在美國加州
整個(gè)硅谷所有電腦的效能。很難想象那時(shí)的人類(lèi)社會(huì )將是一種什么樣
的面貌，也很難想象那時(shí)的電影將是一種什么樣的面貌，但有一點(diǎn)則
可以肯定：在電影的藝術(shù)與技術(shù)的互動(dòng)關(guān)系中，我們將不斷地積累我
們的觀(guān)賞經(jīng)驗，重新學(xué)習看電影。
（作者，上海影視文獻圖書(shū)館館長(cháng)）
[高科技重新教我們看電影]相關(guān)文章：
2.忘記過(guò)去重新的開(kāi)始說(shuō)說(shuō)
5.軍事高科技戰爭論文范本