《劇本》1958年第5期
作者簡(jiǎn)介 田漢，中國現代戲劇奠基人，劇作家、詩(shī)人。1898年3月12日生于湖南省長(cháng)沙縣，原名壽昌。少年時(shí)期，田漢就受到進(jìn)步詩(shī)人的影響，具有反帝愛(ài)國思想。1916年，受到舅父易象資助，東渡日本，在東京高等師范就讀，并加入李大釗主辦的少年中國學(xué)會(huì )，開(kāi)始進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng )作。1920年創(chuàng )作了劇本《環(huán)珴璘與薔蔽》、《咖啡店之一夜》。1927年在上海藝術(shù)大學(xué)任職期間創(chuàng )作了話(huà)劇《蘇州夜話(huà)》、《名優(yōu)之死》等。這時(shí)期，田漢不僅從事文藝創(chuàng )作，還積極參加政治運動(dòng)，1930年參加左翼作家聯(lián)盟成立大會(huì )，被選為以魯迅為首的個(gè)人執行委員之一。同年4月田漢發(fā)表了《我們的自己批判》，公開(kāi)宣告投奔無(wú)產(chǎn)階級。1932年田漢參加中國共產(chǎn)黨，擔任一些重要職務(wù)。這時(shí)期，他創(chuàng )作了話(huà)劇《梅雨》，《亂鐘》、《回春之曲》等作品，同時(shí)，又進(jìn)入電影界進(jìn)行藝術(shù)活動(dòng)，寫(xiě)了《三個(gè)摩登的女性》、《青年進(jìn)行曲》、《風(fēng)云兒女》等進(jìn)步電影文學(xué)劇本。又創(chuàng )作了聶耳譜曲的《畢業(yè)歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》，抗日戰爭期間，田漢除了大量的社會(huì )活動(dòng)外，仍繼續進(jìn)行創(chuàng )作。抗戰勝利后，他又寫(xiě)作了《麗人行》、《憶江南》、《梨園春夢(mèng)》等戲劇和電影劇本。新中國成立后，田漢擔任國家文化部門(mén)重要領(lǐng)導職務(wù)，為繁榮和壯大戲劇隊伍做出了杰出的貢獻。同時(shí)，他還創(chuàng )作了話(huà)劇《關(guān)漢卿》和《文成公主》。這兩部劇作無(wú)論在思想上和藝術(shù)上都取得了巨大的成功。
內容概要 《關(guān)漢卿》，多場(chǎng)次話(huà)劇。元代大都，傳來(lái)嗚嗚的號筒聲，一列行刑的隊伍穿過(guò)大街。一個(gè)蒙受不白之冤的年輕女子就這樣被押赴刑場(chǎng)。許多善良的人們慨嘆這位女子的悲慘命運。臨街酒館里的劉大娘向關(guān)漢卿講述了女犯朱小蘭的不幸遭遇以及她的悲慘身世。朱小蘭的悲劇激起了關(guān)漢卿對這個(gè)弱女子的無(wú)限同情之心和對官府衙門(mén)草營(yíng)人命的無(wú)比憤慨。富有強烈正義感的關(guān)漢卿要拿起筆，把朱小蘭的悲劇寫(xiě)出來(lái)，讓人們看清社會(huì )的腐敗，為百姓們伸冤。他決定以朱小蘭的遭遇為素材，進(jìn)行創(chuàng )作。雜劇名角朱簾秀本是良家女子，因在元人的欺壓下，家破人亡，走投無(wú)路，最后落入煙花巷，成為遠近聞名的歌伎，她不僅演技高超，并且又以剛正不阿、豪爽俠義而聞名，深受戲劇界同行的贊譽(yù)和敬重。她和關(guān)漢卿交情很深，聽(tīng)說(shuō)關(guān)漢卿要為朱小蘭鳴不平、十分贊賞他的勇氣，鼓勵他一定要創(chuàng )作成功，并表示只要他敢寫(xiě)她就敢演。她的徒弟賽簾秀等人聞?dòng)嶊P(guān)漢卿創(chuàng )作抨擊時(shí)弊、為百姓伸冤的好戲，都十分振奮，紛紛表示堅決參加演出。朋友和同行們的支持與鼓舞，給了關(guān)漢卿的創(chuàng )作以極大的信心，立即投入緊張的創(chuàng )作中去。他夜以繼日，伏案疾書(shū)，把對朱小蘭的同情和對黑暗政府的恨全部集于筆端，終于完成了一部震天動(dòng)地的舉世佳作《竇娥冤》。他的朋友王顯之聞?dòng)嵹s來(lái)，倆人共同把劇本又潤色、修改了一遍。這樣，一部語(yǔ)言生動(dòng)、情節感人、內容深刻的《竇娥冤》誕生了。戲劇界的朋友們被關(guān)漢卿大無(wú)畏的精神深深感動(dòng)。可是，也有一些別有用心的人竭力阻撓，大加干涉。葉和甫聽(tīng)說(shuō)關(guān)漢卿居然寫(xiě)出一部冒犯政府、替百姓伸冤吶喊的劇本，急忙來(lái)到關(guān)漢卿的家，假惺惺地勸他千萬(wàn)不能冒這么大的風(fēng)險創(chuàng )作，應該多寫(xiě)煙花粉黛取樂(lè )于人的作品。這個(gè)厚顏無(wú)恥的家伙還力勸漢卿去迎合、巴結元世祖的寵臣阿合馬，這樣便可享盡榮華富貴、應有盡有。剛正不阿的關(guān)漢卿恨透了像葉和甫這樣的小丑，聽(tīng)了他的一番胡言，氣憤至極，把他轟出家門(mén)。《竇娥冤》一劇在投入排練的時(shí)候，遇到了極大的困難。最重要的是沒(méi)有演出場(chǎng)地，劇場(chǎng)的老板們只顧多掙錢(qián)，一聽(tīng)說(shuō)要在自己的劇場(chǎng)上演這種冒險的劇，生怕得罪政府中的大人物，紛紛拒絕。在關(guān)鍵時(shí)刻，關(guān)漢卿的老友王和卿及時(shí)趕來(lái)，出面周旋，幫助關(guān)漢卿解決了演出場(chǎng)地的困難。在關(guān)漢卿和演員們的緊張努力下，《竇娥冤》終于趕排出來(lái)，并在顏丞相為其母祝壽之即，在玉仙樓上演。演出獲得極大成功。許多觀(guān)眾被劇中情節所震動(dòng)，劇場(chǎng)甚至有人高呼“為萬(wàn)民除害”。整個(gè)劇場(chǎng)氣氛令人振奮。朱簾秀扮演的竇娥冤十分成功。顏丞相的老母也賞給她許多禮品。益都千戶(hù)王著(zhù)到后臺慰問(wèn)關(guān)漢卿和演員們。《竇娥冤》的上演使朝廷官僚們心驚肉跳，他們又恨又怕。阿合馬遣人傳令，第二天晚上還得上演，但是，一定要好好修改劇的內容。對此無(wú)理要求，關(guān)漢卿義憤填膺，他不屈服于強暴，發(fā)誓決不更改。朱簾秀也堅定地站在關(guān)漢卿一邊，照原本演出。這樣一來(lái)，該劇在社會(huì )上的反響愈來(lái)愈大。氣急敗壞的阿合馬將關(guān)漢卿和朱簾秀兩人關(guān)進(jìn)監牢。并殘暴地挖掉了扮演蔡婆婆的賽簾秀的雙眼。面對強權鎮壓，關(guān)漢卿寧死不屈。眼前所發(fā)生的一切，更激起他對黑暗統治的憤恨。他鼓勵難友們“玉可碎而不可改其白，竹可焚而不可毀其節”。當葉和甫來(lái)勸降時(shí)，告訴他王著(zhù)因看了《竇娥冤》后十分氣憤，刺殺了貪官阿臺馬和郝偵。官司越打越大。還說(shuō)如果漢卿把一切責任都推到王著(zhù)身上，自己不僅一身輕，還能得到巨額賞錢(qián)。他怒不可遏“你是有眼無(wú)珠，認錯了人。我關(guān)漢卿是有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當的銅豌豆。”他下定決心“將碧血、寫(xiě)忠烈、作厲鬼、除逆賊”。一位善良的獄吏幫助他與朱簾秀相見(jiàn)。共同的理想和事業(yè)，使倆人的心緊緊連在一起。關(guān)漢卿把自己寫(xiě)好的《雙飛蝶》贈給她，表達了自己的一片衷情。獄中的關(guān)漢卿堅強不屈，獄外的百姓為他伸冤吶喊。朋友們上呈“萬(wàn)民折”，要求釋放關(guān)漢卿，加上統治集團內部矛盾四起。這樣，關(guān)漢卿才幸免于一死，被判驅逐出境，押往杭州。關(guān)漢卿這個(gè)敢于為真理而斗爭的偉大的劇作家被迫離開(kāi)了元大都，離開(kāi)了幫助他、熱愛(ài)他的至親好友和鄉親百姓，告別了他深?lèi)?ài)已久的朱簾秀。朱簾秀何曾不想與心愛(ài)的人遠走高飛，共享人間美好的生活，但是，在反動(dòng)統治階級的殘酷迫害下，她的這點(diǎn)卑微的愿望也難以實(shí)現。幸虧眾人相助，經(jīng)過(guò)一番周折，就在他們即將分離之際，官府傳來(lái)命令，同意朱簾秀與關(guān)漢卿共赴杭州。
作品鑒賞《關(guān)漢卿》是田漢為紀念世界文化名人、我國13世紀大戲劇家關(guān)漢卿戲劇活動(dòng)700周年而創(chuàng )作的。劇本以關(guān)漢卿創(chuàng )作“竇娥冤”為中心，成功地塑造了關(guān)漢卿、朱簾秀、王和卿、王顯之，阿合馬等栩栩如生的人物形象。劇本描寫(xiě)了關(guān)漢卿正直、善良，勇敢的大無(wú)畏精神，無(wú)情地抨擊了統治階級的黑暗政治。關(guān)漢卿生活的時(shí)代，是一個(gè)充滿(mǎn)苦難和黑暗的時(shí)代。那個(gè)時(shí)代是沒(méi)有道理和王法可講的。人民的財產(chǎn)可以隨時(shí)被侵吞、性命隨時(shí)被殺害。一方面是統治者、惡霸、有錢(qián)有勢的人肆虐猖獗、為所欲為，他們侵占民田，掠人為奴，無(wú)惡不作。據史書(shū)記載，被大惡霸阿合馬掠去作妻妾的良家婦女竟達133人。一方面是貧苦善良的人民掙扎在水深火熱之中，受盡欺凌而無(wú)處申訴。關(guān)漢卿的畢生事業(yè)，就是站在人民的立場(chǎng)上，高舉起正義的火把，將自己的生命安危置之度外，向那些無(wú)法無(wú)天的惡賊作強烈的抗議，宣泄被壓迫人民的苦難和怨憤，為勞苦大眾伸張正義。當關(guān)漢卿聽(tīng)說(shuō)良家少女朱小蘭因反抗惡棍凌辱，被贓官陷害處斬，胸中激起義憤，決心以此為素材，寫(xiě)下這千古悲劇。在當時(shí)的黑暗制度下，許多文人墨客都采取一種逃避現實(shí)的態(tài)度對待人生，而關(guān)漢卿以積極的態(tài)度面對現實(shí)反映現實(shí)批判現實(shí)。他冒著(zhù)生命危險創(chuàng )作《竇娥冤》，并在作品中公然抨擊統治階級草營(yíng)人命的罪惡。關(guān)漢卿借不屈少女竇娥的嘴，對那個(gè)暗無(wú)天日的社會(huì )詛咒道：“為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延，天地也做得個(gè)怕硬欺軟，卻原來(lái)也這般順水推船。地也，你不分好歹難為地，天也，你錯堪賢愚枉作天……”表現了關(guān)漢卿對勞動(dòng)人民的無(wú)限同情和對統治階級的無(wú)比仇恨。當反動(dòng)權貴阿合馬強迫他修改劇本否則不許上演時(shí)，關(guān)漢卿頑強抵制，不僅拒絕修改一字，并在善良歌伎朱簾秀等人的支持下，堅決上演。這種大膽反抗權貴，替窮人伸冤的勇敢精神，在當時(shí)的文人中，確實(shí)難能可貴。劇本成功地塑造了深明大義、勇于自我犧牲、敢愛(ài)敢恨的朱簾秀，嫉惡如仇的賽簾秀，詼諧風(fēng)趣、愛(ài)憎分明的王和卿，仗義、堅強的王著(zhù)。也描寫(xiě)了淫威邪惡的阿合馬，狠毒卑鄙的郝禎，投機取巧的無(wú)恥文人葉和甫。現存歷史文獻中，有關(guān)關(guān)漢卿的生平材料極少。田漢根據僅有的歷史資料，全面分析元代社會(huì )的政治階級狀況以及人民生活，深入研究關(guān)漢卿作品中所流露的思想感情，從而準確地把握關(guān)漢卿的思想和性格特征。田漢為人民奉獻了一位和人民群眾息息相通、憎恨丑惡、不畏權貴、大義凜然，追求真理的古代文人關(guān)漢卿的光輝形象。七百年前，關(guān)漢卿以“酌奇而不失其真”的創(chuàng )作精神寫(xiě)出了驚天動(dòng)地的《竇娥冤》，七百年后，田漢以革命的浪漫主義和革命的現實(shí)主義相結合的創(chuàng )作精神寫(xiě)下了不搴透錈的現實(shí)主義相結合的創(chuàng )作精神寫(xiě)下了不朽的劇作《關(guān)漢卿》。早?0年代初期，田漢就開(kāi)始了他進(jìn)步的文藝活動(dòng)，并參與中國共產(chǎn)黨對文藝的領(lǐng)導工作，以筆為武器向反動(dòng)的黑暗統治宣戰。因此，可以說(shuō)，關(guān)漢卿的藝術(shù)形象，概括了中國歷史上一切進(jìn)步文人的斗爭品格，也體現了田漢一生為我國戲劇事業(yè)奮斗的親身體驗。作品在歷史真實(shí)的基礎上，運用大膽的想象，熾熱的詩(shī)情和作者一貫的歷史責任感，博得極高的聲譽(yù)。全劇結構完整、語(yǔ)言精煉、通俗，描寫(xiě)細膩，被公認為是田漢戲劇創(chuàng )作的高峰，堪稱(chēng)中國話(huà)劇史上一座不朽的豐碑。《關(guān)漢卿》于1958年由北京人民藝術(shù)劇院首演，獲得巨大成功。（姜小凌）
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