徐敏 （阿敏◎用現在的舌頭說(shuō)話(huà)系列）
人多處，高建群是個(gè)極其沉默寡言的人，從任何一個(gè)角度看,他都不像是個(gè)作家，倒像個(gè)武夫，不標準的普通話(huà)有股子陜西臨潼北京腔。“幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調人”或許正是他的自我寫(xiě)照。率性是他骨子里的本質(zhì)，他為了描寫(xiě)大漠，數月在羅布泊里風(fēng)餐露宿，被譽(yù)為當代文壇罕見(jiàn)的具有崇高感和理想主義色彩的作家、浪漫派文學(xué)最后的騎士。
與陜西眾多的文人一樣，近年來(lái)寫(xiě)作之余，高建群突然喜歡上了書(shū)畫(huà)。《文心雕龍》中有：“詩(shī)不能盡，溢而為書(shū)”。高建群則言：“書(shū)不能達，變而為畫(huà)”。書(shū)與畫(huà)相比，我更愛(ài)他樸拙的書(shū)法，一派書(shū)到好時(shí)方為畫(huà)的意境。高建群自詡是個(gè)一只腳在體制內一只腳在體制外的作家……這樣做的目的，一是給自己一個(gè)站在全人類(lèi)立場(chǎng)上的寫(xiě)作角度，二是想使自己的作品能盡量長(cháng)久一點(diǎn)。
寫(xiě)小說(shuō)者的書(shū)畫(huà)從專(zhuān)業(yè)的角度講，其基本功和書(shū)寫(xiě)“規矩”無(wú)章無(wú)法，但它們卻具有超乎尋常的率真，沒(méi)有一絲匠氣，全然真正意義上的藝術(shù)品。佛洛伊德曾斷言，藝術(shù)品是藝術(shù)家精力過(guò)剩的產(chǎn)物，更是力比多的一種宣泄（說(shuō)復制更確切些）。高建群曾這樣詮釋自己為書(shū)為畫(huà)的信念：我的每一幅畫(huà)都是我狂傲生命的噴濺，是我用文學(xué)和學(xué)養作為后盾的詮釋生活，是我對人類(lèi)大苦難的關(guān)注。
記得在高建群《一聲哈欠》的畫(huà)中他旁注道：“爺爺留給我印象最深刻的一件事情，是六零年困難時(shí)期，吃了油渣后拉不下屎，爺爺提著(zhù)褲子在東墻根叫我。我去用手掏，掏著(zhù)掏著(zhù)，爺爺的屁股眼像警報器叫了起來(lái)，那稀屎就噴了我一臉。爺爺一生的招牌動(dòng)作是在南墻根曬太陽(yáng)時(shí)候，舒服地打一聲哈欠”。用詼諧調侃的語(yǔ)言述說(shuō)歷史的一段橫截面，實(shí)乃高建群固有的風(fēng)格。無(wú)論怎樣，高建群希望在走，至于怎樣走他絕無(wú)強求。我想，只有信馬由韁地橫行四方，才算得上是真正的浪漫主義騎士。
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