一、教學(xué)目的
1．學(xué)習課文在復雜記敘的過(guò)程中穿插說(shuō)明、議論和抒情，既以問(wèn)題為中心，又以包身工一天的活動(dòng)線(xiàn)索來(lái)組織材料的寫(xiě)法。
2．認識包身工制度的罪惡本質(zhì)，激發(fā)學(xué)生憎恨舊社會(huì )，熱愛(ài)新社會(huì )，熱愛(ài)中國共產(chǎn)黨。
二、教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：
1．重點(diǎn)：本文的線(xiàn)索──包身工一天的生活情景。
以包身工一天的活動(dòng)為組織材料的主線(xiàn)，以包身工制度的發(fā)展、趨向為副線(xiàn)；重點(diǎn)人物：蘆柴棒、小福子。
2．難點(diǎn)：本文的表達方式和點(diǎn)面結合的寫(xiě)作方法。
3．安排三課時(shí)。
三、教學(xué)內容與步驟：
第一課時(shí)
一、 導入
今天我們要接觸一種新文體――報告文學(xué)：文學(xué)類(lèi)文章體裁之一。是指速寫(xiě)、特寫(xiě)等文學(xué)式樣的總稱(chēng)。它是一種直接取材于現實(shí)生活中有典型意義的真人真事，經(jīng)過(guò)適當的藝術(shù)加工，迅速地反映現實(shí)生活的文學(xué)品種。特點(diǎn)：新聞性、文學(xué)性、政論性。今天我們要學(xué)的《包身工》就是我國現代報告文學(xué)的代表作。在新中國的報告文學(xué)史上，曾經(jīng)有三篇具有里程碑意義的作品。魏巍《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》、徐遲《哥德巴赫的猜想》。
二、作者作品介紹
夏衍先生原名沈端先（1900--1995），優(yōu)秀劇作家，戲劇運動(dòng)的組織者、領(lǐng)導者，杰出的新聞?dòng)浾摺⒄摷遥饕M(jìn)行話(huà)劇和電影創(chuàng )作，長(cháng)期而多方面從事創(chuàng )作實(shí)踐。著(zhù)名的電影劇作有《上海屋檐下》、《法西斯細菌》，并改編魯迅《祝福》、茅盾的《林家鋪子》為電影劇本。解放后任文化部副部長(cháng)。
《包身工》發(fā)表于1936年6月上海《光明》月刊創(chuàng )刊號，是作者僅有的一篇報告文學(xué)作品，但在我國報告文學(xué)發(fā)展史上有較大的影響。文學(xué)在我國是三十年代新興的一種文學(xué)樣式。它以散文手法報導真人真事，它的特點(diǎn)是新聞性與文學(xué)性的有機結合。它的新聞性表現為嚴格的真實(shí)性、報導的時(shí)間性以及內容的傾向性，它的文學(xué)性主要在于語(yǔ)言?xún)?yōu)美形象生動(dòng)。
《包身工》之前的報告文學(xué)往往存在偏重事實(shí)報導而缺乏藝術(shù)加工的弊病，而夏衍先生提煉生活中材料真實(shí)而生動(dòng)，富有鼓動(dòng)性，成為名副其實(shí)的報告文學(xué)作品，并產(chǎn)生了很大的社會(huì )影響。
作者夏衍先生當時(shí)為了寫(xiě)《包身工》這篇文章，選擇一家日本工廠(chǎng)，名叫“三井系”，當時(shí)作者靠廠(chǎng)里一位朋友幫忙，以“外頭工人”的身份混進(jìn)工廠(chǎng)，并且對包身 工的生活進(jìn)行觀(guān)察。他每天早上四點(diǎn)半左右出發(fā)，從上海郊縣步行至三井系工廠(chǎng)。在這樣的情況下，由于他總在工房周?chē)祦?lái)兜去引起帶工頭的注意，認為他是“挑亂”來(lái)了，戒備很森嚴，夏衍先生只好中止對包身工的觀(guān)察。
三、字詞疏通
A、字詞正音:
玀luó(見(jiàn)注②) 烘hōng(烘烘: 形容火燒得旺的聲音)
輥gǔn(能滾動(dòng)的圓柱形機件的統稱(chēng))
骷髏kūlóu干枯無(wú)肉的死人頭骨或全副骨骼)
烘①hōng象聲詞，形容許多人大笑聲或喧嘩聲；許多人同時(shí)發(fā)崐 出聲音(哄動(dòng)、哄傳)
②hǒng哄騙、哄逗
③hòng吵鬧、開(kāi)玩笑(起哄、一哄而散)
說(shuō)①shuō用話(huà)來(lái)表達意思(說(shuō)話(huà))
②shuì用話(huà)勸說(shuō)使人聽(tīng)從自己的意見(jiàn)(游說(shuō))
B、詞語(yǔ)補釋:
*吆喝: 大聲喊叫(多指叫賣(mài)東西、趕牲口、呼喚等)
*呻吟: 指人因痛苦而發(fā)出聲音。
憐憫: 對遭遇不幸的人表示同情。
氣烘烘: 形容十分生氣的樣子。
虐待: 用殘暴狠毒的手段對待人。
虎虎: 原意是威武健壯，文中是兇惡的意思。
會(huì )心: 領(lǐng)會(huì )心意。
生殺予奪: 指反動(dòng)統治者掌握了生死、賞罰大權。(生: 讓活；崐 殺: 叫人死；予: 給；奪: 掠奪。)
橫七豎八: 有橫有豎，雜亂無(wú)章。
三差兩錯: 指意外可能發(fā)生的錯誤。(差、錯: 錯誤)
拿摩溫: 英語(yǔ)的 number one音譯，意即頭頭、頭兒。
四、課文分析
１、根據課文內容請給“包身工”下個(gè)定義！
包身工是指二三十年代（時(shí)間），在上海東洋紗廠(chǎng)里（地點(diǎn)），為外國人工作的女工（工作性質(zhì)）。因為這些女工在進(jìn)廠(chǎng)時(shí)已經(jīng)簽訂了賣(mài)身契，失去了人身的自由權，所以被稱(chēng)為＂包身工＂
（１）包身工是舊社會(huì )一種變相的販賣(mài)奴隸的形式，被販賣(mài)的是女孩子，由承包人送到工廠(chǎng)做工，身體無(wú)自由，工錢(qián)全歸承包人所有。（２）課文中的提法是“包身工”他們的身體，已經(jīng)以一種奇妙的方式包給了叫做“帶工”的老板。“包”的標志是事先立了“包身契”。“奇妙”之處不僅在于這些女孩子近乎被拐騙，而且是一仆二主：一主是日本資本家（工頭是拿摩溫）；另一主是中國二老板，帶工的。日本資本家稱(chēng)她們?yōu)椤霸囼灩ぁ薄ⅰ梆B成工”；中國帶工者稱(chēng)她們?yōu)椤鞍砉ぁ薄＃ǎ常┳髌穼?shí)際上是在告訴我們：包身工這一罪惡制度存在的根源，在于半殖民地半封建的反動(dòng)統治。
２、分段應抓住文章所寫(xiě)的特定時(shí)間和描寫(xiě)的三個(gè)場(chǎng)景來(lái)分，并注意崐找出場(chǎng)景描寫(xiě)的有關(guān)議論、說(shuō)明，找出段落之間的聯(lián)系。
第一部分(1─8自然段): 記敘包身工悲慘的日常生活和包身工制崐度形成的社會(huì )原因。
1.包身工清晨起身的情景，介紹惡劣的住宿條件。(1─5自然段)崐 屬于場(chǎng)景描寫(xiě)，這是一幅階級對立的觸目驚心的畫(huà)面。為了增強崐報告文學(xué)的文學(xué)性，作者常常把典型生動(dòng)的事例放在開(kāi)頭，以增強效崐果。
┌─┬───────────────────┬──────┐
│ │ 包身工(驚懼) │打雜的(欺壓)│
├─┼───────────────────┼──────┤
│樓│橫七豎八、充滿(mǎn)汗臭、糞臭和濕氣的空氣。│有威勢的喊聲│
│ │騷動(dòng)(亂的樣子)。女兒害羞感覺(jué)的遲鈍。起│ │
│下│身慢一點(diǎn)的人。 │踢了幾腳 │
├─┼───────────────────┼──────┤
│樓│幾個(gè)還沒(méi)睡醒的“懶蟲(chóng)”從樓上沖下來(lái)了。│向樓上呼喊 │
│上│ │ │
└─┴───────────────────┴──────┘
這是場(chǎng)景的描寫(xiě)，寫(xiě)的是“面”，接著(zhù)寫(xiě)“點(diǎn)”。點(diǎn)寫(xiě)的是誰(shuí)?
明確: 十五六歲，沒(méi)有名字，手腳瘦得像蘆柴棒被人叫作“蘆柴崐棒”的人。
一層和二層之間用轉折連詞“但是”銜接。
第二課時(shí)
2.包身工的來(lái)歷和身份，說(shuō)明包身工制度的產(chǎn)生。(6─8自然段) 來(lái)歷: 被誘騙的農村少女；身份: 老板賺錢(qián)的“機器”。
這一層作者對包身工制度的由來(lái)、成因、性質(zhì)作了說(shuō)明，融進(jìn)了崐作者強烈感情，惟妙惟肖地勾畫(huà)了帶工老板的丑惡臉譜: 陰險毒辣、崐口蜜腹劍，如實(shí)紀錄了“包身契”血淋淋的吃人內容，使人們看清包崐身工制度的殘酷。
提問(wèn): 包身工制度產(chǎn)生的背景是什么?
明確: 日本帝國主義的經(jīng)濟侵略，農村破產(chǎn)，特別是災荒后貧苦崐農民無(wú)法維持生活，只好讓兒女到上海當包身工。
第一部分和第二部分之間用表示時(shí)間的詞語(yǔ)“四點(diǎn)半之后”銜接。
第二部分(9─17自然段): 記敘包身工早餐的情景，并論及包身崐工制度的發(fā)展。
1.寫(xiě)包身工吃早餐的情景，介紹惡劣的飲食條件。(9─11自然段)崐 有幾個(gè)“慈祥”的老板到菜場(chǎng)去收集一些菜葉，用鹽一浸，這就崐是她們難得的佳肴。句中“慈祥”、“佳肴”都是反語(yǔ)，揭露了資本崐家的兇殘本性和包身工非人的生活。
2.帝國主義雇傭包身工的三大原因: 可靠、安全、價(jià)廉，說(shuō)明包崐身工制度的發(fā)展。(12─17自然段)
“據說(shuō)這是一種極合經(jīng)濟原理和經(jīng)營(yíng)原則的方法。”──作者引崐用日本廠(chǎng)家的說(shuō)話(huà)，作者是反對資本家剝削工人的這種強盜邏輯的，崐加“據說(shuō)”在前面，有表否定和批判的意思，如果加上引號，這種意崐思表達不出來(lái)。
插入“蘆柴棒”重病慘遭毒打的描寫(xiě)，把資本家及其走狗慘無(wú)人崐道的剝削制度揭露得淋漓盡致。作者帶著(zhù)強烈憤慨的心情向人世間揭崐露了包身工制度的罪惡。據說(shuō)那是因為“蘆柴棒”那突出的腿骨，碰崐痛了他的腳趾。這是含著(zhù)眼淚在控訴! 作者用“畫(huà)外音”的方式，點(diǎn)崐出了蘆柴棒遭遇的普遍性和包身工的可憐。
所以包身工是一種“罐裝了的勞動(dòng)力”，可以“安全地”保藏，崐自由地使用，絕沒(méi)有因為和空氣接觸而起變化的危險。──“罐裝”崐“保藏”是比喻的說(shuō)法，意思是包身工永遠沒(méi)有同外人接觸的機會(huì )，崐像罐裝食品與空氣隔絕一樣，與社會(huì )隔絕，無(wú)從接受革命思想，可以崐供資本家“安全”地保藏，自由地使用，不會(huì )起來(lái)反抗。“和空氣接崐觸而起變化”是指與上面意思相反而言。
一層和二層之間用表示時(shí)間的詞語(yǔ)“十一年前……”銜接。
提問(wèn): 包身工制度發(fā)展的原因是什么? 為什么日本廠(chǎng)家特別愿意崐雇用包身工?
明確: 三個(gè)原因: 可靠(身體屬于帶工老板，沒(méi)有做或不做的自崐由)、安全(與外界隔絕，不受外界工潮的影響)、價(jià)廉(工資不及同類(lèi)崐男工的三分之一)。
第二部分和第三部分之間用表示時(shí)間的詞語(yǔ)“五點(diǎn)鐘”銜接。
第三部分(18─25自然段)記敘包身工上工的情景，揭露帝國主義崐工廠(chǎng)對于工人階級的殘酷剝削。
1.寫(xiě)包身工上班勞動(dòng)的情景。(18─23自然段)
紅磚“罐頭”的蓋子──那扇鐵門(mén)一推開(kāi)，帶工老板就好像趕雞崐鴨一般把一大群沒(méi)鎖鏈的奴隸趕出來(lái)。──深刻揭示出包身工的可悲崐地位、悲慘遭遇。(過(guò)渡小節，引入廠(chǎng)內，由生活條件寫(xiě)到勞動(dòng)條件)崐 三大威脅: 音響、塵埃、濕氣。其它摧殘: 毆打、罰錢(qián)、停生意、崐餓飯、吊起、關(guān)黑房?jì)取攸c(diǎn)描寫(xiě)“毆打”。
小福子被打的場(chǎng)面: 具體而又深刻地揭露了帝國主義與中國封建崐勢力相勾結，任意凌辱工人的罪行。看: 人成了這伙吸血鬼戲弄的玩崐物，從東洋婆會(huì )心的笑中，我們可以看出中外剝削者兇殘的面目。
這一部分所描寫(xiě)的包身工“勞動(dòng)”的條件，和第一、第二部分所崐描寫(xiě)的“住”的條件、“吃”的條件結合起來(lái)，構成包身工悲慘生活崐的全貌。
2.說(shuō)明帝國主義由于利用包身工這種廉價(jià)的勞動(dòng)力而獲得巨額利崐潤。(24─25自然段)
提問(wèn): 由于吸收了廉價(jià)勞動(dòng)力的滋養，日本紗廠(chǎng)的包身工制度有崐了很大的發(fā)展，從哪些方面可以看出來(lái)?
明確: 從日本紗廠(chǎng)的發(fā)展看，日本大財閥三井系由一個(gè)廠(chǎng)，不到崐兩萬(wàn)綻子，發(fā)展到有六個(gè)紗廠(chǎng)、五個(gè)布廠(chǎng)，25萬(wàn)個(gè)綻子。從包身工人崐數看，上海三十間日本廠(chǎng)，包身工人數按最少占50％算，也有二萬(wàn)四崐千人以上。(1902年與1932年數據對比)
美國的一位作家索洛曾在一本書(shū)上說(shuō)過(guò)，美國鐵路的每一根枕木崐下面，都橫臥著(zhù)一個(gè)愛(ài)爾蘭工人的尸首。那么，我也這樣聯(lián)想，日本崐紗廠(chǎng)的每一個(gè)綻子上面都附托著(zhù)一個(gè)中國奴隸的冤魂! ──含義是:崐資本家的利潤，都是依靠殘酷剝削工人得來(lái)的。表達了作者極為悲憤崐的思想感情。
這一層從正面點(diǎn)明了包身工制度是帝國主義國家對生產(chǎn)落后國家崐一種最殘酷、最野蠻的剝削，歸結到本文的主題。
第三課時(shí)
第四部分(26─33自然段)沉痛概述包身工的悲慘遭遇，憤怒控訴崐野蠻的吃人制度，并指出黎明即將到來(lái)。──全文的總結
1.以“蘆柴棒”為例，說(shuō)明包身工的悲慘遭遇。(26─30自然段)崐 先從六個(gè)方面總結了包身工的悲慘遭遇，用數字說(shuō)明。連用兩個(gè)崐“還是”指出她們不能不做工；兩個(gè)排比句: ①比喻，②短語(yǔ)，寫(xiě)出崐了包身工的瘦弱
這些都是形象的議論，為了進(jìn)一步揭露資本家的本性，讓“蘆柴崐棒”第三次出場(chǎng)，用了反襯法: “抄身婆”──“帶工老板”，后面崐是說(shuō)明，最后揭露包身工悲慘命運的結局，這就是本質(zhì)。
2.用墨鴨作比喻，揭露、控訴野蠻、殘酷的包身工制度。(31自崐然段)
借喻，把船戶(hù)養墨鴨捕魚(yú)喻為帶工老板和包身工的關(guān)系，說(shuō)明包崐身工連墨鴨都不如。
“看著(zhù)這種飼養小姑娘謀利的制度，我不禁想起孩子時(shí)候看到過(guò)崐的船戶(hù)養墨鴨捕魚(yú)的事了。”──“飼養”一詞沒(méi)有用錯。它的本義崐是喂養動(dòng)物，用在這里說(shuō)明資本家根本不把工人當人看待，而是像喂崐養動(dòng)物一樣飼養小姑娘，并從中謀利。所以作者就聯(lián)想到“船戶(hù)養墨崐鴨捕魚(yú)”的事來(lái)，這樣更能揭露包身工所受的非人待遇和包身工制度崐的野蠻殘酷。
3.指出黑暗即將過(guò)去，黎明定會(huì )到來(lái)。(32─33自然段)
運用排比句“五個(gè)沒(méi)有”強調黑暗深重，表達作者對包身工制度崐的極大憎恨。
最后一個(gè)自然段，詛咒中外反動(dòng)派對勞動(dòng)人民肆行壓榨和虐待的崐“黑夜”，深信“黎明”必將到來(lái)，表達對剝削制度深?lèi)和唇^，對前崐途充滿(mǎn)信心的思想感情。
小結:
一、本文結構圖:
從清晨到晚上 從現象到本質(zhì) 從歷史到現實(shí)
↓ │ │
第 1.清晨四點(diǎn)一刻 │ ↓
一 包身工被迫起身 │ 2.追述包身工的
段 的情狀 │ 來(lái)歷，揭示包身
│………………………………………… 工制度的形成
↓ │ │
第 3.四點(diǎn)半，包身 │ ↓
二 吃粥的凄慘景象 │ 4.大量雇傭包身崐段 │………………………………………… 工的原因，揭示
↓ │ 包身工制度發(fā)展
第 5.五點(diǎn)鐘，包身 │ │
三 工被趕進(jìn)廠(chǎng)的情 │ ↓
段 況(至六點(diǎn)鐘) │ 6.揭示包身工制
│ │ 度的膨大
│←………………………………………………│
第 └─→7.深刻揭露包身工悲慘命運的結局←─┘
四 ｛抒發(fā)對包身工深表同情，對帝國主義、反動(dòng)派憤慨并嚴正警告崐段 的激情
《包身工》中對“蘆柴棒”記敘的三個(gè)片斷泚
┌────────┬─────┬──────────┐
│ 內 容 │ 時(shí) 間 │ 對表現主題的作用 │
├────────┼─────┼──────────┤
│1.早起燒火做稀飯│ 上班前 │正好反映了包身工一天│
├────────┼─────┤天的生活過(guò)程，概括了│
│2.重病慘遭毒打 │ 勞動(dòng)中 │包身工的苦難和不幸 │
├────────┼─────┤ │
│3.被搜身 │下班離廠(chǎng)時(shí)│ │
└────────┴─────┴──────────┘洈
二、在復雜的記敘過(guò)程中有條理地穿插描寫(xiě)、議論、抒情和說(shuō)明崐 三個(gè)場(chǎng)面: “住宿、飲食、勞動(dòng)”，在描寫(xiě)一個(gè)場(chǎng)面后，接著(zhù)進(jìn)崐行深刻分析和反復的評論。如寫(xiě)包身工的居住情景，就指出包身工的崐來(lái)歷，指出包工頭由于剝削包身工而大發(fā)其財；寫(xiě)包身工吃粥的情景，崐就從三方面寫(xiě)出雇傭的原因；寫(xiě)包身工勞動(dòng)的情景，就指出日本紗廠(chǎng)崐利用包身工的廉價(jià)勞動(dòng)而飛躍地膨大了。──夾敘夾議
在一般描述中，著(zhù)重描寫(xiě)包工頭哄騙的語(yǔ)言，老板娘虐待包身工崐的動(dòng)作，打雜、拿摩溫、東洋婆、抄身婆歐辱包身工的情景。
在一、二部分中，寓抒情于描述之中，后一部分直接抒情議論。崐 在說(shuō)明中列舉數字，有力說(shuō)明對包身工的殘酷剝削，引用例子形崐象說(shuō)明對包身工的折磨極其殘忍，令人發(fā)指，表達了作者極為悲憤的崐思想感情。
三、中心思想:
本文著(zhù)重描述了包身工的悲慘生活，憤怒控訴了日本帝國主義勾崐結中國封建勢力，培植野蠻的包身工制度，殘酷地壓榨中國工人的罪崐行，并堅信中國工人必將奮起斗爭，砸爛枷鎖，迎來(lái)黎明。
四、作業(yè)：
寫(xiě)作練習：蘆柴棒或小福子的“幸福”生活。
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