《高祖還鄉》套曲是元曲家睢景臣所作的著(zhù)名套曲之一。套曲的體制是用同一宮調中的曲子若干支聯(lián)綴成一套來(lái)敘事抒情的，是沒(méi)有說(shuō)白的純粹歌曲，如果加上說(shuō)白就成了雜劇的形式了。套曲通常又稱(chēng)為套數。睢景臣的生平事跡，我們知道得不多。據鐘嗣成《錄鬼簿》說(shuō)，景臣在元大德七年從揚州來(lái)到杭州才和他相識。知道他很愛(ài)讀書(shū)，心性聰明，精通音律。當時(shí)揚州的曲家都用高祖還鄉的題材作套曲，以景臣所作的為最新奇，壓倒其余各人的作品。
這個(gè)套曲是用般涉調中八支曲子組成的。第一支為〔哨遍〕，第二支為〔耍孩兒〕，第三至第七支為〔煞曲〕，其中五煞四煞等是同一曲子的連續用，第八支是〔尾聲〕。
全曲借用一個(gè)鄉民的口吻， 揭露了 “帝王之尊”的虛偽與可笑。
首段寫(xiě)鄉中接駕的準備，眾人忙碌而“我”獨不解,一開(kāi)頭便為全篇定下恢諧,嘲諷的基調。 《耍孩兒》、 《五煞》、《四煞》三首曲子鋪陳車(chē)駕的排場(chǎng)，本應是莊嚴高貴的場(chǎng)面在老百姓看來(lái)都怪里怪氣，莫名其妙，這實(shí)際上諷刺了皇家氣派和帝王尊嚴。《三煞》、《二煞》、《一煞》是數落漢高祖當年的寒酸和劣跡，一下子就揭穿了隱藏在黃袍之后的真面目，而他還在人前裝腔做勢、目中無(wú)人，兩廂對比， 更覺(jué)可笑。 《尾》曲是全篇的高潮，“劉三”是作者根據史書(shū)杜撰的劉邦的小名，鄉民呼出，形神酷似，妙就妙在它粉碎了“真命天子”的神話(huà)，所謂帝王之尊在辛辣的嘲笑聲中蕩然無(wú)存。
第一支曲是從高祖未到時(shí)鄉民準備迎接寫(xiě)起。把鄉中得到消息的情況寫(xiě)得忙忙碌碌地騷擾不堪。社長(cháng)是傳布消息的。王鄉老和趙忙郎是執行迎接典禮恭獻酒食的。社長(cháng)布置下的差使，既要清除道路，又要征發(fā)夫役，不能推托，也不能當作尋常的差使看待。“又言是車(chē)駕，都說(shuō)是鑾輿”是寫(xiě)一般天真的民眾聽(tīng)了這消息，心中不明白要迎接的是一種什么人物。“車(chē)駕”“鑾輿”都是指皇帝乘坐的車(chē)子，也是用來(lái)代稱(chēng)皇帝的，但是一般民眾卻不知道，所以大家不免紛紛議論，有一種莫明其妙的感想。“暢好是裝么大戶(hù)”是很好裝飾成闊佬的意思。這王鄉老和趙忙郎兩位大約是鄉中比較出色的人罷。他們戴著(zhù)新刷凈的頭巾，穿著(zhù)剛襁好的綢衫，居然顯得闊綽了，也就夠執行迎接“車(chē)駕”的任務(wù)了。
第二支曲寫(xiě)的是皇帝的先頭隊伍--樂(lè )隊和旗隊。王留是領(lǐng)樂(lè )隊的，“一火喬男女”是奏樂(lè )的人們。因為他們的動(dòng)作鄉民們不曾見(jiàn)慣，覺(jué)得希奇，所以用“瞎”和“胡”來(lái)形容。“一火喬男女”用現在的話(huà)說(shuō)，就是“一伙怪家伙”的意思。旗隊中共有畫(huà)著(zhù)五種圖案的旗子。也就是古書(shū)上所謂“日月為常”“鳥(niǎo)隼為旗”“龜蛇為旐”之類(lèi)，但是鄉民們不知這些名目的，他們只見(jiàn)了些白兔呀，烏鴉呀，學(xué)舞的雞呀，生翅的狗呀，纏在胡蘆上的蛇呀。作者在這里，用意寫(xiě)出鄉民們從未見(jiàn)過(guò)的這些排場(chǎng)，心中覺(jué)得可怪，另一方面，卻含著(zhù)輕視的意味。
第三支曲是寫(xiě)儀仗隊。這些叉呀，斧呀，像甜瓜苦瓜的金錘呀，都是用來(lái)嚇唬人民的東西。這些槍尖上挑著(zhù)的馬蹬呀，鋪了鵝毛的扇子呀，都是用來(lái)壯觀(guān)瞻的東西。但是從天真的鄉民們看來(lái)，都是些“不曾見(jiàn)的器仗”，拿著(zhù)這些東西的人們都穿上花花綠綠的制服，也是他們從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的“大作怪的衣服”，所以說(shuō)是“喬人物”。這個(gè)“喬”字含有假扮的和奇異的意思。
第四支曲是寫(xiě)車(chē)駕前的侍衛，車(chē)駕后的扈從宦官等和宮女們。曲柄黃羅傘下就是這位高祖皇帝的御駕了。
第五支曲正寫(xiě)鄉老們向皇帝行禮，和皇帝大模大樣地接受的態(tài)度。
曲中連用“那大漢”三字，已經(jīng)很夠做皇帝的架子了。以他那種“覷得人如無(wú)物”的態(tài)度，卻還“挪身著(zhù)手扶”，已經(jīng)夠客氣的了。這里最奇的是這個(gè)大漢子皇帝原來(lái)是位相識的人，而且認清了以后，險些兒連胸脯也氣破了。
第六支曲即從覷破這大漢的人口中把這位大模大樣的皇帝的“根腳”“從頭數”出，使得前面那些樂(lè )隊、旗隊、儀仗隊，那些駕前侍衛，駕后扈從和宮女們，都顯得是擺的臭架子，空排場(chǎng)了。前面那樣熱鬧烘天，到這里全化為烏有了。這時(shí)大模大樣的皇帝已毫無(wú)神秘的意味，也不是什么“奉天承運”的天子了。作者本意是要把皇帝并不是什么天生圣人的意思十分突出地表示出來(lái)，這一點(diǎn)是成功了的，但同時(shí)卻又把一個(gè)好酒貪色不愛(ài)勞動(dòng)的劉邦說(shuō)成“曾與我喂牛切草，拽壩扶鋤”的人，似乎有輕視勞動(dòng)的意思。其實(shí)皇帝出身平凡，并非可氣，而是作了皇帝，回到故鄉，擺出這些臭排場(chǎng)，卻是令人生氣。《史記》上說(shuō)高祖看了秦始皇出巡的行列，羨慕得很，當時(shí)就說(shuō)：“嗟乎！大丈夫當如此也！”
可見(jiàn)他榮歸故鄉，一定是要夸耀鄉里的。作者想是根據這些記載來(lái)加意描寫(xiě)的。
〔一煞〕這支曲子作者想更有力地把這位皇帝的無(wú)賴(lài)行為，索性揭發(fā)出來(lái)，嘲弄他一番。于是把“采桑”“借粟”“強秤了麻”“偷量了豆”的事實(shí)說(shuō)得有憑有據。我們從《史記》上看高祖曾向王媼賒酒吃，欠她的酒錢(qián)很多。說(shuō)是王媼見(jiàn)他醉臥時(shí)，其上常有龍，怪之，不要他還。又說(shuō)有一次沛縣長(cháng)官有貴客，沛中豪杰吏皆往賀。蕭何管收賀禮，吩咐賀錢(qián)不滿(mǎn)千的，坐在堂下。高祖本來(lái)不持一錢(qián)，卻誑說(shuō)我的賀錢(qián)萬(wàn)貫，這樣就被他混了進(jìn)去，見(jiàn)著(zhù)了貴客。可見(jiàn)這位皇帝原來(lái)是個(gè)無(wú)賴(lài)子弟。作者從這些記載中編撰出上面那些事實(shí)原是可以的。但是認識皇帝這位人的身份，我們看來(lái)卻有問(wèn)題。他說(shuō)劉邦采了他的桑，借了他的粟，零支了他的米麥，強秤了他的麻，又偷量了他的豆，然則他必定是一個(gè)家私富裕的人了，是富豪或是地主，都有可能。照作者的說(shuō)法，劉邦固然有些無(wú)賴(lài)，而借粟，支米麥，卻不過(guò)是因為貧窮罷了。作者本意在強調劉邦的無(wú)賴(lài)，卻無(wú)意之中，把封建社會(huì )知識分子看不起貧苦民眾的意識暴露出來(lái)了。當然，這是我們今日的觀(guān)點(diǎn)，在作者那時(shí)是不會(huì )這樣看的。
尾曲全用滑稽筆調來(lái)結束全套，是曲家最本色當行的手法。這位鄉友居然向皇帝討債，已經(jīng)夠滑稽了，還說(shuō)“差發(fā)內旋撥還”，“稅糧中私準除”都可以，并且說(shuō)出“誰(shuí)肯把你揪摔住”，你又何必“改了姓，更了名，喚做‘漢高祖’”！更是出奇了。總之全曲把皇帝的排場(chǎng)逐步增強，到了三煞曲，是達到最高度，忽然，奇峰突起，這位尊嚴的皇帝卻原來(lái)是連他的“根腳”都熟悉的人，于是傾筐倒篋般把他的無(wú)賴(lài)行徑都說(shuō)出來(lái)。于是所謂皇帝也者，就毫不足奇了。這種寫(xiě)法是作者藝術(shù)性的高度表現。他是把外表尊嚴的神圣的一面，和內在平凡的丑陋的一面，兩兩相形的寫(xiě)法，突出地顯示，使讀者自然感到驚奇。他之能壓倒同時(shí)的作家也就在此。不過(guò)我們要批判他的卻有兩點(diǎn)：一點(diǎn)是他那知識分子的落后性，一點(diǎn)是封建社會(huì )的意識形態(tài)。他那輕視勞動(dòng)和貧苦人民的缺點(diǎn)是無(wú)法替他回護的。盡管他在于嘲弄封建統治者這一點(diǎn)寫(xiě)得有聲有色，很透徹，很成功，筆調也很輕快犀利，卻仍然是“瑜不掩瑕”。這是為歷史所局限了的。
元代曲家的共同思想，就是把帝王卿相，富貴功名，看成一錢(qián)不值，或用嘲弄的口吻，或用輕蔑的語(yǔ)調，或用嘆惜的神情，使得那些封建統治階級的權力地位，都成為可憐可厭的東西。這些曲家雖沒(méi)有去參加革命事業(yè)，也沒(méi)有明目張膽拿文學(xué)作宣傳鼓動(dòng)的武器來(lái)提倡反抗，卻用他們的歌曲，表達了對統治者用來(lái)籠絡(luò )人才的工具--富貴的極端輕視。他們的歌曲既能通俗，又唱來(lái)悅耳，因此流行民間很是廣泛，也因此得到宣傳鼓動(dòng)的功效于不知不覺(jué)之中。使得一般人心目中對于封建統治者已不再認為神圣不可侵犯了。所以一旦統治者的權力發(fā)生動(dòng)搖，或壓力得到反抗，就隨處有人起而推翻他。元末農民起義的事件，大大小小，不知多少，終于元朝皇帝的統治地位很快就土崩瓦解了。當然，那時(shí)農民起義的最大原因，是由于蒙古人和中國人在政治上經(jīng)濟上的不平等，是由于絕大多數窮人被壓迫被危害到無(wú)以為生的地步所造成。但元曲家能影響人心，也就是此種不平等和迫害的反映，所以容易鼓動(dòng)一般民眾的心理使之反抗。這其中我們可以看出文學(xué)的潛在力量非同小可。至于為什么元代曲家不約而同都有這種思想？這是不難理解的。因為自南宋偏安以來(lái)，遼金元三朝都以武力蹂躪漢人，元人的威力更大，壓迫也更重，一般知識分子的出路，全都壅塞，民族的憤怒和個(gè)人的怨恨，結成一氣，自然會(huì )發(fā)生這種結果。知識分子如此，一般民眾的痛苦更不必說(shuō)了。我們翻一翻元史，也就不以為奇了。從文學(xué)發(fā)展上看，也很自然會(huì )產(chǎn)生這種作品。文學(xué)是必然要以?xún)热輥?lái)決定和改變形式的。元曲家的思想內容變了，元曲的形式必然也隨之而變。古典文學(xué)中，元曲是生面別開(kāi)的。在他以前的各體文學(xué)都是所謂“哀而不傷，樂(lè )而不淫，怨而不怒”的。在元曲便哀而傷，樂(lè )而淫，怨而怒了。以前的文學(xué)要含蓄，元曲卻貴于痛快。雖然以前的文學(xué)非絕無(wú)與元曲相同之點(diǎn)，元曲也非絕無(wú)與以前各體文學(xué)類(lèi)似之處，但從全面去看，從實(shí)質(zhì)去看，它是被賦予了一種新的精神。雖然它有時(shí)因過(guò)于傷，過(guò)于淫，過(guò)于怒，使得許多作品被淹沒(méi)了，甚至被人詬詈，但它自有它的不朽的價(jià)值。這是所有讀元曲的人的同感，不能不認為是祖國文學(xué)中的異彩。
本篇制作新奇、角度獨特，對比手法的運用，揭示本質(zhì)，具有強烈的喜劇性與諷刺性。 語(yǔ)言生動(dòng)活潑，具有口語(yǔ)化特點(diǎn)、人物形象呼之欲出，具有漫畫(huà)與野史的風(fēng)格。
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