周作人(1885－－1967) 現代散文家。浙江紹興人。字星杓，后改名奎綬，自號起孟、啟明（又作豈明）、知堂等。重要筆名有獨應、仲密、藥堂、周遐壽等。1901年秋入南京水師學(xué)堂,始用周作人名。1906年赴日本留學(xué),與魯迅一起編譯《域外小說(shuō)集》，后入東京政法大學(xué)、立教大學(xué)文科學(xué)習。1911年夏回國后，先后任浙江省教育司視學(xué)和紹興教育會(huì )會(huì )長(cháng)、浙江省第五中學(xué)英文教員。1917年春任北京大學(xué)文科教授兼國史編纂處纂輯員。
“五四”時(shí)期，周作人是新文化運動(dòng)重要代表人物之一。他參加發(fā)起文學(xué)研究會(huì ),曾任新潮社主任編輯,主持北京大學(xué)歌謠研究會(huì )，是《新青年》主要撰稿人之一.
作為現代文學(xué)史上有影響的散文家，周作人最早在理論上從西方引入“美文”的概念，提倡文藝性的敘事抒情散文，對中國現代散文的發(fā)展起了積極的作用。在創(chuàng )作實(shí)踐上，他從自己的個(gè)性出發(fā)，從英國隨筆、明末公安派小品、日本俳文中汲取養料，形成了獨特的成熟的藝術(shù)風(fēng)格。他追求知識、哲理、趣味的統一：在娓娓絮語(yǔ)中，針砭時(shí)弊，縱談文史，描摹風(fēng)物，探尋人情物理，顯示著(zhù)愛(ài)智者的“博識”與“理智”。（郁達夫《〈中國新文學(xué)大系〉散文二集導言》），卻自有親切、通達的風(fēng)致，從容描繪中浸透著(zhù)作家的閑適趣味，“蘊藉而詼諧”的“淡淡的喜悅”里(《藥味集談俳文》)、《立春以前〈文載道文抄〉序》），攙雜著(zhù)幾分憂(yōu)郁、惆悵，文字表達上則大巧若拙,舉重若輕,構成了平和沖淡的境界，同時(shí)注重適度的含蓄，另有一種“澀味”。不同程度上體現了上述風(fēng)格的《碰傷》、《賣(mài)汽水的人》、《烏篷船》、《談酒》、《吃茶》等名篇吸引了眾多的讀者，徹底打破了美文不能用白話(huà)的迷信。20年代在周作人影響下,形成了包括俞平伯、廢名等作家在內的、以“沖淡”、“清澀”為主要特色的散文創(chuàng )作流派--一個(gè)被文學(xué)史家認為是“很有權威的流派”（阿英《現代十六家小品〈俞平伯小品〉序》）。在稍后的李廣田等人的散文作品中，也隱現他的影響。30、40年代，隨著(zhù)思想的演變，周作人的散文以自我為中心，追求閑適和性靈，沉湎于“草木蟲(chóng)魚(yú)”，結果只能如他自己早就說(shuō)過(guò)的那樣：“只見(jiàn)蒼蠅，不見(jiàn)宇宙”（《知堂文集蒼蠅》）了。不但取材越來(lái)越遠離時(shí)代，風(fēng)格也“一變而為枯澀蒼老,爐火純青,歸入古雅遒勁的一途”（郁達夫《〈中國新文學(xué)大系〉散文二集導言》），在讀者中的影響日趨縮小。
他的隨筆體散文(《雨天的書(shū)》、《澤瀉集》是其代表)大都跳不出身邊瑣事的圈子：“談酒”、“喝茶”、“苦雨”、“懷舊”、“故鄉的野菜”、“北京的茶食”，技巧嫻熟而意味消沉。
1.《苦雨》。這是一篇"借物詠懷"的文章，"苦雨"很能代表當時(shí)作者的心境，借著(zhù)回憶、想象以及敘述，各種各樣的"雨"被搬到筆下，寫(xiě)得相當自如，而整篇文章始終籠罩在淡淡的哀愁里。另外值得注意的是作者使用的是"書(shū)信體"，借著(zhù)這一"私人化"文體，敘述更顯得娓娓而談
本文也很能體現周作人文章的特點(diǎn)，所用材料都是一般情況下不入詩(shī)文的，而他都能寫(xiě)出味道來(lái)，自有其過(guò)人之長(cháng)。文章寫(xiě)得似有意似無(wú)意，似有意思似無(wú)意思，所談的確都是“私事”，又在結尾若有所指若無(wú)所指，凡此種種，皆為典型周氏風(fēng)格.
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