丁西林是20年代喜劇園地里卓有成效的耕耘者。他的早期代表作有《一只馬蜂》、《壓迫》。抗日戰爭爆發(fā)后，他又創(chuàng )作了獨幕劇《三塊錢(qián)國幣》和四幕喜劇《妙峰山》。丁西林的喜劇創(chuàng )作受近代英國喜劇，主要是世態(tài)喜劇、亦稱(chēng)機智喜劇的影響，如米倫、王爾德喜劇的影響。
《酒后》的結構特別富有創(chuàng )意。其人物只有三個(gè)，即夫、妻、醉酒后睡在長(cháng)沙發(fā)上的客人（男性）。但這仍然是一個(gè)亙古不變的“三元結構”，因為這位客人是妻所暗戀的對象。如果不是這樣安排的話(huà)，那后面的“一吻之求”也就失去了本質(zhì)的意義，而變成為一種尋求刺激的胡鬧罷了。
三個(gè)人的情感糾葛妙就妙在：第一，“夫”一無(wú)所察；第二，“客人”喝醉了酒，幾乎沒(méi)有臺詞。但即便這樣，從“妻”的豐富的潛臺詞中有三處仍然流露出了些許的蛛絲馬跡。
1. 妻認為所有的人生都有“生在世上”與“活在世上”的區別。而夫則沒(méi)有達到這樣的思想認識，更不知這樣認識對人生有何意義。
2. 妻用征詢(xún)的口氣問(wèn)夫：“為什么沒(méi)有人愛(ài)他？”；這里的“他”指客人。
夫的回答可謂簡(jiǎn)單：“因為他結了婚。”妻的辯護可謂意味深長(cháng)：“那就算數嗎？他就沒(méi)有和他的太太同住過(guò)。”
3．夫仍然是有口無(wú)心地繼續推介他的朋友（客人）：“你不要因為看了他的外表很鎮靜，很涼淡，以為他失望。他的內部，有一把火在那里燒著(zhù)。” “我相信有許多女人，初見(jiàn)了他的時(shí)候，一定怕他。其實(shí)他對于女人，是再溫和沒(méi)有的。”
妻的回答雖然簡(jiǎn)單卻意蘊豐富：“那我老早就看出來(lái)了。”
有了以上三個(gè)回合的“議論”作鋪墊，才有了妻繼而當面向夫提出“吻他一吻”（指吻客人）的請求。至此觀(guān)眾（讀者）的心便會(huì )猛地一顫，認為這“一吻”有深藏多日的愛(ài)戀作支撐，是美好而非淫邪的，是順理成章而非突發(fā)奇想的，是人們期盼看到的而非嗤之以鼻的。至此，我們才逐漸領(lǐng)悟到，這對看似感情不錯的夫妻之間也同樣潛伏著(zhù)不可調和的感情沖突。作者所寫(xiě)的是知識分子考究客廳里“幾乎無(wú)事的喜劇，”但人物的語(yǔ)言很生動(dòng)傳神，充滿(mǎn)了機智和幽默，幾乎所有的臺詞都做到了性格化、動(dòng)作化，而且潛臺詞也很豐富。
※閱讀重點(diǎn)：
１.要抓住本文的語(yǔ)言。首先是戲劇語(yǔ)言的特點(diǎn)--注意琢磨劇中人物說(shuō)話(huà)的“潛臺詞”，即臺詞背后隱藏著(zhù)的微妙心理與人物之間的微妙關(guān)系；其次是要抓住劇作者丁西林的戲劇語(yǔ)言的特殊風(fēng)格--作者寫(xiě)的是知識分子客廳里的"幾乎無(wú)事的喜劇"，人物的語(yǔ)言充滿(mǎn)了機智的幽默。
可重點(diǎn)分析：
①妻與夫關(guān)于"生在世上"與"活在世上"的概念辨析，并由此了解這對情感頗不錯的夫妻之間潛在的矛盾；
②妻向夫提出“一吻”之求到夫表示同意之間的種種曲折，特別是丈夫同意以后妻的態(tài)度的突變，并由此體會(huì )荒誕的“一吻之戀”背后所隱藏的悲劇性。
２.要抓住本劇精巧的戲劇結構--“妻”與“夫”主要沖突雙方外，又出現了在劇中幾乎不說(shuō)話(huà)，對所發(fā)生的一切處于完全無(wú)知狀態(tài)的"客人"，構成一個(gè)"三元結構"。想想"客人"在劇中起了什么作用？
[丁西林《酒后》導讀]相關(guān)文章：
1.名著(zhù)導讀論語(yǔ)教案
2.名著(zhù)導讀論語(yǔ)的教案
3.西游記導讀課件