馬致遠(約1250-1321)，號東籬，字千里。大都 ( 今北京 )人。元憲宗、元世祖時(shí)期，有建功立業(yè)的抱負，曾奔走求仕。曾任江浙省務(wù)提舉，仕途不得志，后歸隱山林。成宗時(shí)期參加“元貞書(shū)會(huì )”，與藝人為伍進(jìn)行戲劇活動(dòng)。
馬致遠是中國元代戲最著(zhù)名的曲作家，散曲家。著(zhù)有雜劇15種，今存《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》、《江州司馬青衫淚》、《 西華山陳摶高臥 》、《 呂洞賓三醉岳陽(yáng)樓》、《馬丹陽(yáng)三度任風(fēng)子》、《半夜雷轟薦福碑》以及與人合寫(xiě)的《邯鄲道省悟黃粱夢(mèng)》等 7 種。散曲有小令115，套數16，殘套7。在整個(gè)元代，他是個(gè)多產(chǎn)作家，其散曲聲譽(yù)極高。代表作《漢宮秋》取材于漢代王昭君和親故事，但情節有較大改動(dòng)，以漢元帝和王昭君的愛(ài)情為主線(xiàn)，同時(shí)揭露了漢朝君臣的昏庸和無(wú)能，塑造了王昭君這一愛(ài)國者的形象。這一形象成為后來(lái)戲曲中漢明妃的定型。馬致遠的散曲今存 120多首，成就為元人之冠。作品內容主要有嘆世、詠景、戀情3類(lèi)。聲調和諧優(yōu)美、語(yǔ)言清新豪爽，善于捕捉形象來(lái)熔鑄詩(shī)的意境，提高了曲的格調，對散曲的發(fā)展與提高作出了貢獻。其【雙調夜行船】套曲 、【天凈沙】“枯藤老樹(shù)昏鴉”等歷來(lái)被人推為元代散曲中的極品。今人任中敏輯有散曲集《東籬樂(lè )府》。
馬致遠是元曲四大家之一，賈仲明【凌波仙】吊曲說(shuō)：“萬(wàn)花叢里馬神仙，百世集中說(shuō)致遠，四方海內皆談羨。戰文場(chǎng)，曲狀元。姓名香貫滿(mǎn)梨園。” 朱權《太和正音譜》說(shuō)其曲“不可與凡鳥(niǎo)共語(yǔ)，宜列群英之上”，被推為元曲家第一。
《山市晴嵐》一曲所寫(xiě)的是山村傍晚的美麗風(fēng)光：雨過(guò)天晴，山村映照在落日余暉中；晚霞作襯，霧氣輕飚，四周群山像錦繡屏風(fēng)般的迷人；眼前的草店與村落，與其他景象連成一體，構成一幅和諧清新、恬靜秀麗的“山市晴嵐”圖。
【雙調】壽陽(yáng)曲 山市晴嵐
花村外，草店西，晚霞明雨收天霽。四圍山一竿殘照里，錦屏風(fēng)又添鋪翠。
“村外，草店西。”開(kāi)句切入題目中的“山市”、“花村”指山花爛漫的山村。“草店”指山野小店(即“市”的象征)。其中的“外”和“西”，把視野放寬，不只是寫(xiě)“花村”和“草店”本身，而是寫(xiě)更寬闊的自然風(fēng)光。
此曲用簡(jiǎn)練的筆墨，描繪一幅色彩絢麗、景色秀美、充滿(mǎn)生機的山間暮景，表現了曲家恬淡平和、向往寧靜的心態(tài)。
“晚霞明雨收天霽”：“晚霞明”寫(xiě)山市上空景象--一片清新通明，霞光萬(wàn)丈。“雨收天霽”緊扣題目“晴”字，寫(xiě)出明麗的晚霞并非一般之明麗，而是雨過(guò)天晴后的通明透麗。
“四圍山一竿殘照里”：緊接著(zhù)“晚霞”，更具體地寫(xiě)出夕陽(yáng)與山的一竿之距。
“錦屏風(fēng)又添鋪翠”：山與霧氣(晴嵐)連成一片，使“錦屏風(fēng)”般的“四圍山色”鋪翠添碧，更加鮮艷迷人。
層層描景，使山市晴嵐景象鮮明突出。此曲題為“山市晴嵐”，從曲中畫(huà)面看，作者所寫(xiě)的是以“山市”為背景的“晴嵐”。“花村外，草店西”首先展現的是“山市”，是鮮花盛放的村莊與商業(yè)性的草店。第三句“晚霞明雨收天霽”所寫(xiě)的是視覺(jué)中的山市景象。其中雖有雨過(guò)天晴的描寫(xiě)，但尚未直接寫(xiě)晴嵐，只是為晴嵐的描寫(xiě)鋪墊。第四句寫(xiě)殘照中的四圍山色，其中雖有晴嵐在，但未直接寫(xiě)出。直至第五句“又添鋪翠”出現，作者才把晴嵐及其造成的景致和盤(pán)托出。以“又添鋪翠”這樣的點(diǎn)睛般句子煞尾，使“山市”與“晴嵐”的意象都鮮明地呈現了出來(lái)。
景物描寫(xiě)中體現了作者的心態(tài)。此曲雖重在寫(xiě)“晴嵐”，但并非只寫(xiě)晴嵐，還有草店、晚霞、酒旗、山色等。真是一筆一景，曲中有畫(huà)。從這大自然的化工之美中，見(jiàn)出曲家恬淡平和、向往寧靜的心態(tài)。今日站在馬致遠家鄉的北京西山的韭園靜遠山房西眺西落坡，極目遠望，看著(zhù)山花與市鋪，看著(zhù)當今的花，看著(zhù)當年商鋪的遺跡，方可體會(huì )到這種“山市晴嵐”的情與景。
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