安徒生，被尊為現代童話(huà)之父，以詩(shī)意而又幽默的筆調，改變了現代童話(huà)的面貌，并開(kāi)啟了創(chuàng )作童話(huà)的先河。最可貴的是，安徒生的作品中閃耀著(zhù)普遍的人性的光輝，超越了不同國家、種族與文化，因此歷久彌新，被世界各地的人們反復傳誦。安徒生童話(huà)所取得的巨大藝術(shù)成就和思想成就，至今仍無(wú)人能夠企及。
漢斯克里斯蒂安安徒生(Andersen,1805-1875)丹麥作家，童話(huà)大師。1805年4月2日生于丹麥菲英島歐登塞的貧民區,受過(guò)大學(xué)教育。父親是個(gè)窮鞋匠，曾志愿服役，抗擊拿破侖波拿巴的侵略，退伍后于1816年病故。當洗衣工的母親不久即改嫁。安徒生從小就為貧困所折磨，先后在幾家店鋪里做學(xué)徒，沒(méi)有受過(guò)正規教育。少年時(shí)代即對舞臺發(fā)生興趣，幻想當一名歌唱家、演員或劇作家。1819年在哥本哈根皇家劇院當了一名小配角。后因嗓子失潤被解雇。從此開(kāi)始學(xué)習寫(xiě)作，但寫(xiě)的劇本完全不適宜于演出，沒(méi)有為劇院所采用。1822年得到劇院導演約納斯科林的資助，就讀于斯萊厄爾瑟的一所文法學(xué)校。這一年他寫(xiě)了書(shū)，有些故事表現了善和美必勝的樂(lè )觀(guān)信念，有些則非常悲觀(guān)，結局極為不幸,他的故事之所以有著(zhù)強烈吸引力，部分原因是他們同情不幸者和流浪者。他還寫(xiě)過(guò)戲劇、小說(shuō)、詩(shī)歌、游記和幾本自傳。
1875年8月4日上午11時(shí)，因肝癌逝世于朋友的鄉間別墅。喪禮備極哀榮，享年70歲。
安徒生是一個(gè)窮苦鞋匠的兒子，母親是一個(gè)瀕于討飯境地的、靠為人洗衣過(guò)活的寡婦。安徒生小時(shí)不僅經(jīng)常和饑餓打交道，同時(shí)還處處遭到人們的鄙視。但他卻有一個(gè)在當時(shí)被認為是與他出身不相稱(chēng)的、“異想天開(kāi)”的“志愿”--他想當一個(gè)藝術(shù)家，一個(gè)芭蕾舞演員，一個(gè)歌唱家，一個(gè)在舞臺上表演人生、創(chuàng )造“美”的藝術(shù)家。為此，他在一般庸俗人的眼中就成了一個(gè)天大的笑柄。但他卻一點(diǎn)也不感到氣餒。
安徒生14歲就離開(kāi)了家鄉奧登塞市，在當時(shí)那個(gè)世態(tài)炎涼的社會(huì )里，等待他的是一種什么命運。饑餓和精神上的打擊與他結了不解之緣。但他以頑強的毅力，克服了種種困難。雖然由于貧困和由此而帶來(lái)的疾病折磨了他的身體，毀壞了他的體形和聲音，使他不能成為一個(gè)舞臺藝術(shù)家，但他以堅強的意志最后還是達到了他的目的：他成為全世界億萬(wàn)兒童所喜愛(ài)的童話(huà)作家。他在童話(huà)作品中所創(chuàng )造出的美和詩(shī)，成為人類(lèi)永遠享受不盡的精神財富和藝術(shù)寶藏。
安徒生是丹麥19世紀著(zhù)名童話(huà)作家，世界文學(xué)童話(huà)創(chuàng )始人。他生于歐登塞城一個(gè)貧苦鞋匠家庭，早年在慈善學(xué)校讀過(guò)書(shū)，當過(guò)學(xué)徒工。受父親和民間口頭文學(xué)影響，他自幼酷愛(ài)文學(xué)。
安徒生終生未成家室，1875年8月4日病逝于朋友--商人麥爾喬家中。
安徒生文學(xué)生涯始于1822年。早期主要撰寫(xiě)詩(shī)歌和劇本。進(jìn)入大學(xué)后，創(chuàng )作日趨成熟。曾發(fā)表游記和歌舞喜劇，出版詩(shī)集和詩(shī)劇。
“為了爭取未來(lái)的一代”，安徒生決定給孩子寫(xiě)童話(huà)，出版了《講給孩子們聽(tīng)的故事》。此后數年，每年圣誕節都出版一本這樣的童話(huà)集。其后又不斷發(fā)表新作，直到1872年因患癌癥才逐漸擱筆。近40年間，共計寫(xiě)了童話(huà)168篇!
安徒生童話(huà)具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格：即詩(shī)意的美和喜劇性的幽默。前者為主導風(fēng)格，多體現在歌頌性的童話(huà)中，后者多體現在諷刺性的童話(huà)中。
安徒生的創(chuàng )作可分早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期童話(huà)多充滿(mǎn)綺麗的幻想、樂(lè )觀(guān)的精神，體現現實(shí)主義和浪漫主義相結合的特點(diǎn)。中期童話(huà)，幻想成分減弱，現實(shí)成分相對增強。在鞭撻丑惡、歌頌善良中，表現了對美好生活的執著(zhù)追求，也流露了缺乏信心的憂(yōu)郁情緒。晚期童話(huà)比中期更加面對現實(shí)，著(zhù)力描寫(xiě)底層民眾的悲苦命運，揭露社會(huì )生活的陰冷、黑暗和人間的不平。作品基調低沉。
安徒生寫(xiě)過(guò)三部自傳，反映了他自己不幸的身世和遭遇，同時(shí)也表現了丹麥的社會(huì )矛盾，具有深刻的現實(shí)性和人民性。
這位童話(huà)大師一生堅持不懈地進(jìn)行創(chuàng )作，把他的天才和生命獻給“未來(lái)的一代”，直到去世前三年，共寫(xiě)了168篇童話(huà)和故事。他的作品被譯成80多種語(yǔ)言。
目錄[隱藏]
【簡(jiǎn)要資料】
【童話(huà)故事的主義】
【作者生平】
【作品名錄】
【國際安徒生獎】
[編輯本段]【簡(jiǎn)要資料】
1805年4月2日出生于丹麥費恩島奧登塞小鎮
1816年11歲時(shí)父親過(guò)世
1819年14歲時(shí)獨自離家到哥本哈根，尋求創(chuàng )作機會(huì )
1822年8月發(fā)表作品《嘗試集》，含詩(shī)劇及故事共三篇。此集子因其出身寒微而無(wú)出版機會(huì )，但已引起文化界某些人士的注意。10月，進(jìn)入中等教會(huì )學(xué)校補習文化，共讀六年，對其教育方式感到痛苦不已；不過(guò)這六年中大量閱讀名家作品，也練習創(chuàng )作詩(shī)篇、歌劇。1827年，離開(kāi)學(xué)校回到哥本哈根。發(fā)表詩(shī)歌，受到 上流社會(huì ) 評論家稱(chēng)贊，鼓起安徒生對寫(xiě)作的信心。
1829年，寫(xiě)出長(cháng)篇幻想游記《阿馬格島漫游記》出版，第一版銷(xiāo)售一空。出版商立刻以?xún)?yōu)厚條件買(mǎi)下第二版，安徒生因此從饑餓的壓迫中解脫。喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛(ài)情》在皇家歌劇院上演。同年也出版第一本詩(shī)集。
1830年，初戀失敗。開(kāi)始旅行；第二本詩(shī)集出版。
1831－1834年，戀愛(ài)再度失敗，遭逢母喪，不久出版長(cháng)篇自傳體小說(shuō)《即興詩(shī)人》。
1835年30歲時(shí)開(kāi)始寫(xiě)童話(huà)，出版第一本童話(huà)集，僅61頁(yè)的小冊子，內含《打火匣》《小克勞斯和大克勞斯》《豌豆上的公主》《小意達的花兒》共四篇。作品并未獲得一致好評，甚至有人認為他沒(méi)有寫(xiě)童話(huà)的天份，建議他放棄，但安徒生說(shuō)：“這才是我不朽的工作呢！”
1844年，寫(xiě)出自傳性作品《丑小鴨》。
1846年，寫(xiě)出《賣(mài)火柴的小女孩》。
1867年，被故鄉奧登塞選為榮譽(yù)市民。
1870年出版晚期最長(cháng)一篇作品《幸運的貝兒》，共七萬(wàn)余字，是以他自己的生活感受為基礎寫(xiě)成的，但不完全是自傳。
1875年8月4日上午11時(shí)，因肝癌逝世于朋友的鄉間別墅。喪禮備極哀榮，享年70歲。
安徒生14歲就離開(kāi)了家鄉奧登塞市，帶著(zhù)祖母和母親所積蓄下來(lái)的幾十個(gè)銅子，只身去那舉目無(wú)親的京城--當時(shí)的文化中心哥本哈根，去追求他的理想。不難想像，在當時(shí)那個(gè)世態(tài)炎涼的社會(huì )里，等待他的是一種什么命運。饑餓和精神上的打擊與他結了不解之緣。但他以頑強的毅力，克服了種種困難。雖然由于貧困和由此而帶來(lái)的疾病折磨了他的身體，毀壞了他的體形和聲音，使他不能成為一個(gè)舞臺藝術(shù)家，但他以堅強的意志最后還是達到了他的目的：他成為全世界億萬(wàn)兒童所喜愛(ài)的童話(huà)作家。他在童話(huà)作品中所創(chuàng )造出的美和詩(shī)，成為人類(lèi)永遠享受不盡的精神財富和藝術(shù)寶藏。
安徒生是丹麥19世紀著(zhù)名童話(huà)作家，世界文學(xué)童話(huà)創(chuàng )始人。他生于歐登塞城一個(gè)貧苦鞋匠家庭，早年在慈善學(xué)校讀過(guò)書(shū)，當過(guò)學(xué)徒工。受父親和民間口頭文學(xué)影響，他自幼酷愛(ài)文學(xué)。11歲時(shí)父親病逝，母親改嫁。為追求藝術(shù)，他14歲時(shí)只身來(lái)到首都哥本哈根。經(jīng)過(guò)8年奮斗，終于在詩(shī)劇《阿爾芙索爾》的劇作中嶄露才華。因此，被皇家藝術(shù)劇院送進(jìn)斯拉格爾塞文法學(xué)校和赫爾辛歐學(xué)校免費就讀。歷時(shí)5年。1828年，升入哥爾哈根大學(xué)。畢業(yè)后始終無(wú)工作，主要靠稿費維持生活。1838年獲得作家獎金--國家每年撥給他200元非公職津貼。
安徒生終生未成家室，1875年8月4日病逝于朋友--商人麥爾喬家中。
安徒生文學(xué)生涯始于1822年。早期主要撰寫(xiě)詩(shī)歌和劇本。進(jìn)入大學(xué)后，創(chuàng )作日趨成熟。曾發(fā)表游記和歌舞喜劇，出版詩(shī)集和詩(shī)劇。1833年出版長(cháng)篇小說(shuō)《即興詩(shī)人》，為他贏(yíng)得國際聲譽(yù)，是他成人文學(xué)的代表作。
“為了爭取未來(lái)的一代”，安徒生決定給孩子寫(xiě)童話(huà)，出版了《講給孩子們聽(tīng)的故事》。此后數年，每年圣誕節都出版一本這樣的童話(huà)集。其后又不斷發(fā)表新作，直到1872年因患癌癥才逐漸擱筆。近40年間，共計寫(xiě)了童話(huà)168篇。
安徒生童話(huà)具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格：即詩(shī)意的美和喜劇性的幽默。前者為主導風(fēng)格，多體現在歌頌性的童話(huà)中，后者多體現在諷刺性的童話(huà)中。
安徒生的創(chuàng )作可分早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期童話(huà)多充滿(mǎn)綺麗的幻想、樂(lè )觀(guān)的精神，體現現實(shí)主義和浪漫主義相結合的特點(diǎn)。代表作有《打火匣》《小意達的花兒》《拇指姑娘》《海的女兒》《野天鵝》《丑小鴨》等。中期童話(huà)，幻想成分減弱，現實(shí)成分相對增強。在鞭撻丑惡、歌頌善良中，表現了對美好生活的執著(zhù)追求，也流露了缺乏信心的憂(yōu)郁情緒。代表作有《賣(mài)火柴的小女孩》《影子》《一滴水》《母親的故事》《演木偶戲的人》等。晚期童話(huà)比中期更加面對現實(shí)，著(zhù)力描寫(xiě)底層民眾的悲苦命運，揭露社會(huì )生活的陰冷、黑暗和人間的不平。作品基調低沉。代表作有《柳樹(shù)下的夢(mèng)》《她是一個(gè)廢物》《單身漢的睡帽》《幸運的貝兒》等。
他的第一部《講給孩子們聽(tīng)的故事集》，《小克勞斯和大克勞斯》《豌豆上的公主》和《小意達的花兒》，于1835年春出版。1837年，在這個(gè)集子的基礎上增加了兩個(gè)故事，編成童話(huà)集第1卷。第2卷于1842年完成，1847年又寫(xiě)了一部《沒(méi)有畫(huà)的畫(huà)冊》。
1840至1857年，安徒生訪(fǎng)問(wèn)了挪威、瑞典、德國、法國、意大利、西班牙、葡萄牙、希臘、小亞細亞和非洲，在旅途中寫(xiě)了不少游記，如：《一個(gè)詩(shī)人的市場(chǎng)》(1842)、《瑞典風(fēng)光》(1851)、《西班牙紀行》(1863)、《訪(fǎng)問(wèn)葡萄牙》(1866)等。他在德、法等國會(huì )見(jiàn)了許多知名的作家和藝術(shù)家。1847年在英國結識了狄更斯。
安徒生寫(xiě)過(guò)三部自傳：1832年寫(xiě)的《小傳》(1926)、1847年在德國出版的《正傳》和后來(lái)寫(xiě)的一部《傳記》(1855)，他的小說(shuō)和童話(huà)故事也大多帶有自傳的性質(zhì)，如《即興詩(shī)人》、《奧特》(1836)、《不過(guò)是個(gè)提琴手》(1837)、《兩位男爵夫人》(1848)、《活還是不活》(1857)、《幸運的貝兒》(1870)等。他在《柳樹(shù)下的夢(mèng)》(1853)、《依卜和小克麗斯玎》(1855)、《她是一個(gè)廢物》(1853)等作品中，還寫(xiě)了鞋匠、洗衣婦等勞動(dòng)者的生活，反映了他自己不幸的身世和遭遇，同時(shí)也表現了丹麥的社會(huì )矛盾，具有深刻的現實(shí)性和人民性。
1843年，安徒生認識了瑞典女歌唱家燕妮林德。真摯的情誼成了他創(chuàng )作中的鼓舞力量。但他在個(gè)人生活上不是稱(chēng)心如意的。他沒(méi)有結過(guò)婚。他晚年最親密的朋友是亨里克和梅爾徹。1875年8月4日，安徒生在哥本哈根梅爾徹的宅邸去世。這位童話(huà)大師一生堅持不懈地進(jìn)行創(chuàng )作，把他的天才和生命獻給“未來(lái)的一代”，直到去世前三年間，共寫(xiě)了168篇童話(huà)和故事。他的作品被譯成80多種語(yǔ)言。
[編輯本段]【童話(huà)故事的主義】
安徒生的童話(huà)故事體現了丹麥文學(xué)中的民主傳統和現實(shí)主義傾向。他的最好的童話(huà)膾炙人口，到今天還為世界上眾多的成年人和兒童所傳誦。有些童話(huà)如《賣(mài)火柴的小女孩》《丑小鴨》《看門(mén)人的兒子》等，既真實(shí)地描繪了窮苦人的悲慘生活，又滲透著(zhù)浪漫主義的情調和幻想。由于作者出身貧寒，對于社會(huì )上貧富不均、弱肉強食的現象感受極深，因此他一方面以真摯的筆觸熱烈歌頌勞動(dòng)人民，同情不幸的窮人，贊美他們的善良、純潔等高尚品質(zhì)；另一方面又憤怒地鞭撻了殘暴、貪婪、虛弱、愚蠢的反動(dòng)統治階級和剝削者，揭露了教會(huì )僧侶的丑行和人們的種種陋習，不遺余力地批判了社會(huì )罪惡。《皇帝的新裝》辛辣地諷刺了皇帝的昏庸無(wú)能和朝臣們阿諛?lè )暧某髴B(tài)；《夜鶯》和《豌豆上的公主》嘲笑了貴族的無(wú)知和脆弱。《白雪皇后》則表現了作者對人類(lèi)理想的看法，即堅信“真善美終將取得勝利”的樂(lè )觀(guān)主義信念。他在最后一部作品《園丁和主人》中，還著(zhù)力塑造了一個(gè)真正的愛(ài)國者的形象，反映了作者本人始終不渝的愛(ài)國主義精神。
安徒生的一些童話(huà)故事，特別是晚期的某些作品，也顯示出他思想上的局限性。他雖然把滿(mǎn)腔同情傾注在窮苦人身上，但因找不到擺脫不幸的道路，又以傷感的眼光看待世界，流露出消極情緒。他認為上帝是真、善、美的化身，可以引導人們走向“幸福”。他在作品中有時(shí)也進(jìn)行道德說(shuō)教，宣揚基督教的博愛(ài)思想，提倡容忍與和解的精神。
安徒生的童話(huà)同民間文學(xué)有著(zhù)血緣關(guān)系，繼承并發(fā)揚了民間文學(xué)的樸素清新的格調。他早期的作品大多數取材于民間故事，后期創(chuàng )作中也引用了很多民間歌謠和傳說(shuō)。
在體裁和寫(xiě)作手法上，安徒生的作品是多樣化的，有童話(huà)故事，也有短篇小說(shuō)；有寓言，也有詩(shī)歌；既適合于兒童閱讀，也適合于成年人鑒賞。他創(chuàng )造的藝術(shù)形象，如：沒(méi)有穿衣服的皇帝、堅定的錫兵、拇指姑娘、丑小鴨、紅鞋等，已成為歐洲語(yǔ)言中的典故。
在語(yǔ)言風(fēng)格上，安徒生是一個(gè)有高度創(chuàng )造性的作家，在作品中大量運用丹麥下層人民的日常口語(yǔ)和民間故事的結構形式。語(yǔ)言生動(dòng)、自然、流暢、優(yōu)美、充滿(mǎn)濃郁的鄉土氣息。
安徒生的作品很早就被介紹到中國，《新青年》1919年1月號就刊載過(guò)周樹(shù)人譯的《賣(mài)火柴的小女孩》的譯文。1942年，北京新潮社出版了林蘭、張近芬合譯的《旅伴》。此后，商務(wù)印書(shū)館、中華書(shū)局和開(kāi)明書(shū)店陸續出版了安徒生童話(huà)的譯本、安徒生傳及其作品的評論。譯者有鄭振鐸、茅盾、趙景深、顧均正等。不過(guò)解放前的譯本都是從英語(yǔ)、日語(yǔ)或其他國家文字轉譯過(guò)來(lái)的。解放后，葉君健對安徒生原著(zhù)進(jìn)行了系統的研究，直接從丹麥文把安徒生的童話(huà)故事全部譯成中文。人民文學(xué)出版社于1955、1958、1978年多次出版了葉君健譯的《安徒生童話(huà)選集》。
[編輯本段]【作者生平】
1805年4月，一個(gè)嬰兒出生在一張由棺材板拼成的床上。他大聲啼哭著(zhù)，仿佛抗議著(zhù)上帝將天使貶低到人間。教士安慰惶恐的母親說(shuō)：“小時(shí)候哭聲越大，長(cháng)大后就越聰明。”果然許多年后，這個(gè)天使向全世界展現了他的聰明才智，即使是圣誕老人，也并不會(huì )比他更有名氣。他的名字，就是漢斯克里斯蒂安安徒生。
安徒生父親是丹麥歐登賽城的一個(gè)貧苦鞋匠，他讀過(guò)不少書(shū)，想像力豐富并有點(diǎn)浪漫氣質(zhì)，不過(guò)這些在他來(lái)說(shuō)并不是值得慶幸的事情。他的妻子是一個(gè)質(zhì)樸的女人--并不美，但很耐勞，很容易相信一切，包括上帝。
這個(gè)春天，鸛鳥(niǎo)再次飛來(lái)，庭院里的醋栗樹(shù)重新皺起細小的新葉，小小的安徒生知道自己已經(jīng)6歲了。他故作正經(jīng)地走在父親身邊，指點(diǎn)著(zhù)收拾舊巢的鸛烏。當聽(tīng)說(shuō)夏天以后，體弱的小鸛鳥(niǎo)因為無(wú)力飛到埃及過(guò)冬，會(huì )被啄死的時(shí)候，他憂(yōu)愁起來(lái)：“讓它們到咱們的頂樓上來(lái)吧，冬天里我一定會(huì )分點(diǎn)東西給它們吃的。”
歐登塞是個(gè)封閉的小鎮，人們堅信上帝和女巫，。許多神秘的傳說(shuō)在空氣中蕩漾不絕。紡紗室的阿婆們有時(shí)會(huì )把《一千零一夜》中的離奇故事講給來(lái)玩耍的小安徒生聽(tīng)，使這個(gè)原本喜歡空想的腦子更加豐富了。小家伙多么奇怪啊：許多人聽(tīng)著(zhù)這些可怕的故事都無(wú)限嘆息，擔驚受怕，可是過(guò)后卻好像沒(méi)事兒似的。在他來(lái)說(shuō)，他所聽(tīng)到的一切都帶著(zhù)鮮明的神奇色彩，仿佛真的一樣重現在眼前。有時(shí)他會(huì )被樹(shù)林中自己想象出來(lái)的精靈嚇得飛奔回家，魂不附體。多年以后，這些古老的傳說(shuō)和童年的幻想，都成為他創(chuàng )作的源泉。
母親對柔弱的獨生兒子充滿(mǎn)憐愛(ài)，為了讓他逃過(guò)學(xué)校壞脾氣老姑婆的肉體虐待，6歲的安徒生被送到年輕的卡爾斯倩斯那里讀書(shū)，成為年紀最小的學(xué)生。這位以公平溫厚而備受尊敬的教師很喜歡女孩般文靜的新學(xué)生，課間時(shí)常牽著(zhù)他的手在校園里散步，并不時(shí)對嬉鬧的學(xué)生們喊一句；“安靜點(diǎn)，淘氣鬼們，別把這孩子推倒了。”
安徒生經(jīng)常偷看學(xué)校里唯一的女孩子薩拉，他把她想象成童話(huà)中的公主，渴望接近這個(gè)黑眼睛的小姑娘。有一次，他們一起回家，其實(shí)他的家早就走過(guò)了，可是他一聲不吭。同樣貧苦出身的薩拉發(fā)誓自己將來(lái)會(huì )成為某農場(chǎng)的女管事。安徒生睜大雙眼：“那多乏味！”公主怎么能當管事呢？“我長(cháng)大以后，要把你接到我的城堡里。”他告訴女孩子他的家原是貴族的分支，只是因為某種原因……，總有一天……薩拉笑起來(lái)，這小家伙一定是瘋了。第二天，一個(gè)磨坊主的兒子奧來(lái)揪著(zhù)安徒生的頭發(fā)嚷道：“日安，公爵大人！你漂亮的城堡在哪兒呢？”周?chē)娜伺醺勾笮Α?/p>
安徒生的愛(ài)情黯然退卻。但在幻想中，他讓自己在大火中救下薩拉，并接受了她的道歉。他甚至原諒了欺侮嘲笑他的奧來(lái)，當這個(gè)頑童被罰站在桌子上時(shí)，小安徒生設身處地地想象奧來(lái)羞辱的處境，以至于被罰者還沒(méi)有哭，他就哭出聲來(lái)，并苦苦哀求老師原諒他的“敵對行動(dòng)人”。這件事后，作坊主的兒子就成了小個(gè)子安徒生的保護人了。
時(shí)光過(guò)得飛快，在學(xué)校里安徒生十分快樂(lè )，然而時(shí)世的艱難使學(xué)校關(guān)閉了，他只好回到家里。父親為他做的幾只木偶給兒子帶來(lái)極大的滿(mǎn)足，他給小人們縫制了漂亮的衣裳，讓木偶們在“舞臺”上盡情發(fā)揮他的幻想。
不久，一種更美好的東西闖入他的生活--他讀到了威廉莎士比亞的作品，那神奇瑰麗的情節深深使他迷醉。很快，他就能整段背誦《李爾王》；他那些木偶，也都沉浸在威廉莎士比亞激情的海洋中了。
他開(kāi)始想編自己的戲--他把父親教給他的幾句德語(yǔ)詞匯講給木偶。你聽(tīng)，“Besen！”這個(gè)詞多么響亮，可是你無(wú)論如何也想不到，這個(gè)木偶最?lèi)?ài)說(shuō)的字眼，其實(shí)就是“掃帚”的意思。
1813年，拿破侖波拿巴發(fā)動(dòng)戰爭，困窘的家境和冒險的渴望促使鞋匠走上了戰場(chǎng)。兩年以后他回到家中，從此一病不起。當雪花飄起的時(shí)候，出現在小安徒生幻想中的冰姑娘帶走了父親，留下無(wú)助的妻兒和徹骨的寒冷。
父親死后，生計日下，母親唯一的謀生手段就是每天給別人洗衣服。在寒冷的冬天里河水的溫度無(wú)法想象，她只好喝幾口酒來(lái)驅寒。這在體面人看來(lái)，是多么粗鄙的行為！刻薄的流言不勝而走，城里的人們都在竊竊私語(yǔ)--“鞋匠的老婆瑪利亞是個(gè)嗜酒如命的女人！”安徒生為母親感到無(wú)限屈辱。多年以后，在童話(huà)《她是一個(gè)廢物》中，他表達出深深的憤慨。
瑪利亞本是想拼死獨立支撐一家的，可鎮里的長(cháng)舌婦們嘲笑她的兒子游手好閑，母親只好忍痛把瘦小羞怯的兒子送到工廠(chǎng)里做童工。11歲的安徒生被沉重的活計搞得頭暈眼花，然而他的歌聲救了他。當一次間歇時(shí)他唱起來(lái)。工人們從此不再讓他干活，只要他那清脆、響亮的歌聲能打破工地的沉悶，還要求這個(gè)小家伙做什么呢？小安徒生心滿(mǎn)意足，因為他向來(lái)就喜歡在大庭廣眾面前表演，他甚至獨個(gè)演起了威廉莎士比亞的《麥克白》。
一個(gè)工人對他說(shuō)：“干嘛你不去當演員？”
是的，那對他再適合不過(guò)了，如果不能導演命運的話(huà)，那么在舞臺上演出命運不是也很好嗎？這是多么奇妙的設想！于是，當安徒生14歲受過(guò)堅信禮以后，他對母親安排他做裁縫學(xué)徒的計劃表現出驚人的執拗--“不，媽媽?zhuān)乙斞輪T。”
盡管安徒生向媽媽保證一定會(huì )成名，又是哀求又是哭泣，母親毫不讓步。然而算命的女巫幫助了他；“孩子的幸福之花不在這里開(kāi)放，得離開(kāi)此地到遠方去尋找！”
攜帶著(zhù)30個(gè)銀毫子和心愛(ài)的木偶，年輕的安徒生在馬車(chē)上回首故鄉。他曾經(jīng)寫(xiě)下過(guò)這樣的句子：“當我變得偉大的時(shí)候，我一定要歌誦歐登塞。誰(shuí)知道，我不會(huì )成為這個(gè)高貴城市的一件奇物？那時(shí)候，在一些地理書(shū)中，在歐登塞的名字下，將會(huì )出現這樣一行字：一個(gè)瘦高的丹麥詩(shī)人安徒生在這里出生！”
這是一個(gè)準確的預言。然而此時(shí)，1819年9月6日當那個(gè)14歲的瘦高個(gè)兒的男孩手里拿著(zhù)一個(gè)包袱，眺望著(zhù)已展現在他面前的哥本哈根時(shí)，故鄉卻仿佛已遙不可及，這個(gè)巨大而陌生的城市使他感到渺小而孤獨。但他立刻擦去眼淚，告訴自己，現在不是哭泣的時(shí)候，要行動(dòng)，信心百倍地行動(dòng)。
這個(gè)來(lái)自小鎮的男孩子，像《天方夜譚》中的貧苦少年阿拉丁一般，開(kāi)始為自己的神燈而奮斗了。
他苦心求人寫(xiě)給著(zhù)名芭蕾舞演員沙爾夫人的介紹信并未達到拜師的效果，便又去求見(jiàn)皇家劇院的經(jīng)理霍爾斯坦請求做一名演員。經(jīng)理打量了一下這個(gè)鸛鳥(niǎo)一般細高的孩子以后說(shuō)道：你長(cháng)得太瘦了，演起戲是會(huì )被觀(guān)眾噓下臺來(lái)的。”少年仍未失望，主動(dòng)建議道：“這個(gè)好辦，只要您給我100塊錢(qián)一個(gè)月的薪水，我很快就會(huì )長(cháng)胖的。”經(jīng)理惱怒了--這個(gè)窮小子若不是白癡，就是來(lái)尋開(kāi)心的，立時(shí)便發(fā)出逐客令，沮喪的安徒生只好離開(kāi)。
舞蹈學(xué)校五月才招生，而安徒生手里的錢(qián)已所剩無(wú)幾。經(jīng)一位熟人介紹，他做了幾天小工，又因為滿(mǎn)口鄉土口音而被人當作笑料，只好氣憤地離開(kāi)作坊。他流浪街頭，茫然無(wú)措，突然想起在報上看到過(guò)意大利歌唱家西博尼教授在哥本哈根演出和開(kāi)辦歌唱學(xué)校的消息，于是便不顧一切地闖進(jìn)了教授正高朋滿(mǎn)座的家。好奇的賓客們被這個(gè)在哥本哈根孤身奮斗的少年吸引，何況，他的歌聲的確展示著(zhù)一顆熱愛(ài)繆斯的心。大家紛紛解囊，安徒生終于如愿以?xún)敚M(jìn)入西博尼的歌唱學(xué)校。
然而幸運不會(huì )總跟著(zhù)一個(gè)人，雖然安徒生勤奮超人，但一場(chǎng)大病損害了他的聲音，學(xué)聲樂(lè )已毫無(wú)希望。接下來(lái)的挫折使他發(fā)現，自己也缺少舞蹈和演戲的天份。他終于明白，自己不屬于舞臺。
4年離鄉奮斗使安徒生深刻感受了這個(gè)更為廣闊、充滿(mǎn)悲歡離合的社會(huì )。在學(xué)校里，他閱讀了莎翁、歌德等人的名著(zhù)以及丹麥的古典作品，深深體驗到寫(xiě)作的魅力。他突然清楚地知道他所要追求的“神燈”是什么了--那就是“文學(xué)”。只要有百折不回的勇氣和一顆真誠易感的心靈，就一定能夠攀上文學(xué)的頂峰。
1822年，幾位評論家讀到了一個(gè)叫《阿芙索爾》的劇本，這是一個(gè)冒失的年輕人送來(lái)的。劇本韻律不齊，有許多語(yǔ)法錯誤--當然，作者毫無(wú)修養是有目共睹的。不過(guò)且慢，這其中有許多火花真實(shí)地、生動(dòng)地閃爍著(zhù)，也許這個(gè)微不足道的小家伙可以給戲劇界帶來(lái)點(diǎn)清澈的東西。于是劇本的作者，漢斯安徒生被送進(jìn)拉丁文學(xué)校深造，國家顧問(wèn)古林先生為他申請了一筆皇家公費以支付用度。
17歲的安徒生高高瘦瘦，坐在低年級教室里和孩子們一起上課對他來(lái)說(shuō)可并不是一件愉快的事情。孩子們嘲笑他是鄉下笨漢，因為他絲毫不懂上流社會(huì )的禮節，在他們眼里，他就是那只不受歡迎的“丑小鴨”；同時(shí)，那些繁復的拉丁文修飾語(yǔ)多么無(wú)聊：空洞的語(yǔ)言即使矯柔造作地裝飾起來(lái)，也沒(méi)有靈魂，而他必須背誦它們！
不過(guò)，經(jīng)過(guò)考驗和磨難，他總算在1828年通過(guò)了畢業(yè)考試。而且這幾年中，他閱讀了不少詩(shī)人和作家的作品，拜倫、海涅、司各特，他們才是真正的瑰寶啊！
在學(xué)校里，安徒生沒(méi)有忘記他的創(chuàng )作，他的詩(shī)作《傍晚》和《垂死的孩子》發(fā)表在作家海登堡的刊物上，大受好評。1829年，安徒生的喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛(ài)情》公演，聽(tīng)著(zhù)觀(guān)眾的喝彩，年輕的劇作家滾滾淚下--十幾年前，正是在同一家戲院中，他曾受到尖刻的鄙薄和否定，而今天，他終于成功了，得到了公眾的承認和歡呼。
“旅行就是生活”，安徒生這樣說(shuō)過(guò)。從1831年，安徒生開(kāi)始了他第一次國外漫游，終其一生，他攜著(zhù)一把雨傘，一根手杖和簡(jiǎn)單的行囊訪(fǎng)問(wèn)了歐洲的所有國家，先后完成了《阿馬格島漫游記》《幻想速寫(xiě)》《旅行剪影》等作品，1835年，他帶有自傳性的長(cháng)篇小說(shuō)《即興詩(shī)人》出版，受到了熱烈的歡迎。
安徒生是詩(shī)人、劇作家、游記作者，他多才多藝，還剪得一手好剪紙。在紀念他的博物館中，展出了他剪的各種圖案，有掛在圣誕樹(shù)上的舞蹈者，有各種花卉和動(dòng)物，甚至大門(mén)上的門(mén)徽，也是他的人頭剪紙。
但童話(huà)是安徒生一切創(chuàng )作中的皇冠。1835年，安徒生寫(xiě)信給女友說(shuō)：“我要為下一代創(chuàng )作了。”從自己的童年體驗中，安徒生深深理解窮苦孩子生活的寂寞和痛苦。他認為，在詩(shī)歌的領(lǐng)域中，沒(méi)有哪一樣能像童話(huà)那樣無(wú)限包容。童話(huà)，會(huì )給孩子們一點(diǎn)快樂(lè )、希望和教益吧？他開(kāi)始用一切感情和思想來(lái)創(chuàng )作。
1835年，安徒生的第一本童話(huà)集問(wèn)世，其中收入《打火匣》《小克勞斯和大克勞斯》《婉豆上的公主》《小伊達的花兒》四篇童話(huà)。這些童話(huà)來(lái)自安徒生自己的人生經(jīng)歷，“它們像‘種子’一樣藏在我的思想中，一股涓涓細流、一束陽(yáng)光，或一滴苦酒，就能使它們破土而出。”
從這一年起，每一個(gè)圣誕節都有一本新童話(huà)來(lái)到孩子們身邊。他整整寫(xiě)了43年，直到生命結束共創(chuàng )作了168篇作品，那詩(shī)一般的語(yǔ)言、宛轉曲折的情節，使他的童話(huà)在他生前就已成為世界上擁有讀者最多的讀物。“丑小鴨”、“堅定的錫兵”、“野天鵝”、“夜鶯”……他賦與一切事物鮮活的靈魂，讓它們歌唱。他把它們獻給一切人--孩子們?yōu)槟瞧娈悇?dòng)人的故事而神迷；成人則徘徊在他深深的人生哲思之間，流連不去。
安徒生的童話(huà)中不僅充滿(mǎn)了奇異的夢(mèng)幻般的火花，而且這位從苦難中生長(cháng)起來(lái)的作家對勞動(dòng)人民和那些生活在痛苦中的孩子也寄予深切的同情。在《賣(mài)火柴的小女孩》中，整天沒(méi)有賣(mài)掉一根火柴的小女孩蜷縮在墻角劃燃一根根火柴，在微光中，她幻想著(zhù)圣誕夜的歡樂(lè )：桌上鋪著(zhù)雪白的臺布、身上插著(zhù)刀叉的烤鵝冒著(zhù)熱氣蹣跚走來(lái)……可幻景一閃即逝，元旦的清晨，人們發(fā)現她已凍死街頭。誰(shuí)也不知道，還有多少同樣的孩子赤足冬夜，安徒生沒(méi)有辦法解決這深刻的社會(huì )問(wèn)題，只好帶著(zhù)深深的悲哀寄希望于天國。
安徒生晚年有一篇最長(cháng)的童話(huà)《幸運的貝兒》頗具自傳色彩。童話(huà)的主人公貝兒一生追求至美，追求充滿(mǎn)美的藝術(shù)境界，當他成功的時(shí)刻，當觀(guān)眾們向他歡呼的時(shí)刻，當他心愛(ài)的女孩將花束向他拋來(lái)的時(shí)刻，“像索福克里斯在奧林匹亞競技的時(shí)候一樣，像多瓦先生在劇院里聽(tīng)到交響樂(lè )的時(shí)候一樣……他心里的一根動(dòng)脈管爆裂了。像閃電一般，他在這里的日子結束了--在人間的歡樂(lè )中，在完成了他對人間的任務(wù)以后，沒(méi)有絲毫痛苦地結束了。他比成千上萬(wàn)的人都要幸運！”這正是安徒生自己一生的追求。
安徒生并不漂亮，而且并非出身名門(mén)，在女性面前，他有一種深深的自卑。求學(xué)時(shí)，他生活在古林家人之間，古林先生的女兒，溫柔美麗而又具有很深文學(xué)修養的露易莎古林深入了年輕人的心頭，他愛(ài)戀她的一舉一動(dòng)，一言一笑。鑒于以往與女性交往的幾次失敗，安徒生不再希望人們知道蘊于他心中的愛(ài)情，哪怕是一點(diǎn)痕跡。但熾烈真誠的感情是密封不住的，它在童話(huà)濕潤的氛圍中綻開(kāi)，凝成了凄涼美麗的《海的女兒》。
在童話(huà)中，那位優(yōu)美、高貴、智慧的王子就是露易莎的化身；而安徒生自己，則是遠遠望著(zhù)他的海的女兒。美麗的小人魚(yú)天真、善良、無(wú)私，她濃郁的愛(ài)情如此堅韌而純凈。她不惜付出一切代價(jià)追求生命中那件最寶貴的東西--靈魂。這也正是安徒生藝術(shù)上的追求--永恒的、真摯的、人的靈魂。
[編輯本段]【作品名錄】
“為了爭取未來(lái)的一代”，安徒生決定給孩子寫(xiě)童話(huà)，出版了《講給孩子們聽(tīng)的故事》。此后數年，每年圣誕節都出版一本這樣的童話(huà)集。其后又不斷發(fā)表新作，直到1872年因患癌癥才逐漸擱筆。近40年間，共計寫(xiě)了童話(huà)168篇。
安徒生童話(huà)具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格：即詩(shī)意的美和喜劇性的幽默。前者為主導風(fēng)格，多體現在歌頌性的童話(huà)中，后者多體現在諷刺性的童話(huà)中。
長(cháng)篇小說(shuō)（6）：《即興詩(shī)人》《奧特》《不過(guò)是個(gè)提琴手》《兩位男爵夫人》《生乎？死乎》《幸運兒》。 劇本（25）：詩(shī)劇《阿夫索爾》《圣尼古拉教堂鐘樓的愛(ài)情》《埃格納特的人魚(yú)》歌劇《北歐的女神》《新房產(chǎn)》《睡魔》《司普洛峨的神》《黑白混血兒》《摩爾人的女兒》《幸福之花》《拉默穆?tīng)柕男履铩贰稙貘f》輕歌舞劇《離別與相逢》獨幕詩(shī)劇《國王的夢(mèng)想》《梨樹(shù)上的鳥(niǎo)兒》《小基爾斯滕》《科莫河邊的婚禮》四幕喜劇《比珠寶還珍貴》喜劇《海爾德摩爾》《接骨木媽媽》《出身并非名門(mén)》《長(cháng)橋》三幕劇《西班牙客人》獨幕劇《初來(lái)者》《羅斯基里達之夜》。 游記（6）：《1828年和1829年從霍爾門(mén)運河至阿邁厄島東角步行記》《瑞典紀行》《西班牙風(fēng)光》《訪(fǎng)問(wèn)葡萄牙》。 自傳（3）：《小傳》《我一生真實(shí)的故事》《我的童話(huà)人生》。 詩(shī)集（3）：《詩(shī)集》《幻想與現實(shí)》《一年的十二個(gè)月》。
安徒生一生旅行不停，作品生產(chǎn)的來(lái)源不絕。他共計寫(xiě)了6部長(cháng)篇小說(shuō)，6部游記，5部詩(shī)集，25部劇本，3部自傳..還有童話(huà),因較零散,而被后人編成為童話(huà)集
安徒生的創(chuàng )作可分早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期童話(huà)多充滿(mǎn)綺麗的幻想、樂(lè )觀(guān)的精神，體現現實(shí)主義和浪漫主義相結合的特點(diǎn)。代表作有《打火匣》、《小意達的花兒》、《拇指姑娘》、《海的女兒》、《野天鵝》、《丑小鴨》等。中期童話(huà)，幻想成分減弱，現實(shí)成分相對增強。在鞭撻丑惡、歌頌善良中，表現了對美好生活的執著(zhù)追求，也流露了缺乏信心的憂(yōu)郁情緒。代表作有《賣(mài)火柴的小女孩》、《影子》、《一滴水》、《母親的故事》、《演木偶戲的人》等。晚期童話(huà)比中期更加面對現實(shí)，著(zhù)力描寫(xiě)底層民眾的悲苦命運，揭露社會(huì )生活的陰冷、黑暗和人間的不平。作品基調低沉。代表作有《柳樹(shù)下的夢(mèng)》、《她是一個(gè)廢物》、《單身漢的睡帽》、《幸運的貝兒》《沼澤王的女兒》《小克勞斯和大克勞斯》等。
[編輯本段]【國際安徒生獎】
國際安徒生獎?dòng)蓢H少年兒童讀物聯(lián)盟（ＩＢＢＹ）于１９５６年開(kāi)始設立，每?jì)赡暌淮危谟鑳和瘓D書(shū)作家和插圖畫(huà)家，以此獎勵并感謝他們寫(xiě)出了好書(shū)。這個(gè)獎項由丹麥女王瑪格麗特二世贊助，并以童話(huà)大師安徒生的名字命名。ＩＢＢＹ是一個(gè)致力于在世界范圍內推廣少年兒童圖書(shū)的公益性組織，成立于１９５３年，總部設在瑞士的巴塞爾，目前在世界各國有６０多個(gè)分會(huì )，中國分會(huì )就設在北京的中國少年兒童出版總社。
安徒生寫(xiě)過(guò)三部自傳：1832年寫(xiě)的《小傳》1847年的《我一生的真實(shí)的故事》，1855年的《我的童話(huà)人生》他的小說(shuō)和童話(huà)故事也大多帶有自傳的性質(zhì)，如《即興詩(shī)人》《奧特》(1836)《不過(guò)是個(gè)提琴手》(1837)《兩位男爵夫人》(1848)《活還是不活》(1857)《幸運的貝兒》(1870)等。他在《柳樹(shù)下的夢(mèng)》(1853)《依卜和小克麗斯玎》(1855)《她是一個(gè)廢物》(1853)等作品中，還寫(xiě)了鞋匠、洗衣婦等勞動(dòng)者的生活，反映了他自己不幸的身世和遭遇，同時(shí)也表現了丹麥的社會(huì )矛盾，具有深刻的現實(shí)性和人民性。
1843年，安徒生認識了瑞典女歌唱家燕妮林德。真摯的情誼成了他創(chuàng )作中的鼓舞力量。但他在個(gè)人生活上不是稱(chēng)心如意的。他沒(méi)有結過(guò)婚。他晚年最親密的朋友是亨里克和梅爾徹。1875年8月4日，安徒生在哥本哈根梅爾徹的宅邸去世。這位童話(huà)大師一生堅持不懈地進(jìn)行創(chuàng )作，把他的天才和生命獻給“未來(lái)的一代”，直到去世前三年，共寫(xiě)了168篇童話(huà)和故事。他的作品被譯成80多種語(yǔ)言。
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