文/祖曉春 (西北第二民族學(xué)院中文系，寧夏銀川 750021)
娜塔莎羅斯托娃是托爾斯泰《戰爭與和平》中的主要人物形象之一。在托爾斯泰的心目中，她就是生命和幸福的化身。作者通過(guò)對娜塔莎性格矛盾的揭示，使她豐富復雜的內心世界真切細致地顯露出來(lái)。
娜塔莎以她性格中特有的熾烈的熱情和不顧一切的性格，向任何人敞開(kāi)她的心扉。如果說(shuō)娜塔莎豐富的性格一張像五彩繽紛的網(wǎng)，她的這種熱烈和追求就是網(wǎng)上的綱，把她復雜多變的性格統一起來(lái)，賦予了這一人物形象經(jīng)久不衰的生命娜塔莎豐富的性格，不僅表現在她的理想追求、意志、思想和世界觀(guān)里，尤其體現在她的愛(ài)情中。娜塔莎詩(shī)意的、熱烈的愛(ài)情，既是她青春活力的流露，也是打開(kāi)她心扉的主要路徑。托爾斯泰對娜塔莎愛(ài)情的描寫(xiě)，最集中地體現出娜塔莎性格的復雜性。
娜塔莎是個(gè)感情豐富的少女，在小說(shuō)中戀愛(ài)自始至終伴隨著(zhù)她:孩提時(shí)代她天真大膽地與表兄鮑里斯相愛(ài)，幾乎是戲謔地起了誓。成年以后，由于聰穎活潑美麗迷人，娜塔莎有了不止一個(gè)崇拜者，而她卻愛(ài)上了安德來(lái)公爵:一個(gè)冷靜、多情、勇敢的年青人。娜塔莎對安德來(lái)的愛(ài)是真誠的，也是純潔的。然而這純潔中也有瑕疵，娜塔莎渴望與安德來(lái)早日完婚，但在訂婚后的長(cháng)久離別中，她因寂寞難耐而被花花公子阿那托爾誘騙。對未婚夫的這種背叛使娜塔莎痛悔莫及。因此，當她在重傷的未婚夫面前懺悔自己的過(guò)失，后來(lái)又J心魄的感情變遷，從而使她的心靈得以?xún)艋瑦?ài)情也上二升到一種超脫的圣潔的境界。
娜塔莎奔放，但決不輕浮，對理想、生活、尤其是愛(ài)J清她有自己嚴格的標準，這種嚴格與她天性中強烈的J追求精神并存于她的性格中。這從她幾次戀愛(ài)的經(jīng)歷’中可以看出這一點(diǎn)。娜塔莎成年后，與鮑里斯重逢了，雖然這時(shí)鮑里斯二升任了軍官，前途遠大，但娜塔莎沒(méi)有選擇他。她說(shuō)：
“他那么狹窄……灰的、淺色的”，說(shuō)自已喜歡“深藍的;和紅的”，因為她追求的是鮮明的個(gè)性，而不是任何摻:雜虛偽的混合物。
娜塔莎遇到的另一個(gè)崇拜者杰尼索夫，是她所熱，愛(ài)和尊敬的軍官。但是，當杰尼索夫開(kāi)口向她求婚時(shí)，娜塔莎并沒(méi)答應。娜塔莎只覺(jué)得自己是“那么可憐他”而杰尼索夫又是“那樣可愛(ài)”。也就是說(shuō)娜塔莎未能在自己的感情中捕捉到愛(ài)情的因素，她不愿把同情:當作愛(ài)情，這正是娜塔莎對自己愛(ài)情的嚴肅和謹慎。
娜塔莎愛(ài)安德來(lái)不是盲目的。她雖然初次見(jiàn)面就:愛(ài)上了安德來(lái)，但當安德來(lái)也帶著(zhù)愛(ài)慕之情走近她時(shí)，她卻感到害怕了，“她似乎是怕這種奇怪的意料不到的幸福”。她還問(wèn)母親:“他是斷弦的，這不羞恥嗎?，娜塔;莎對與安德來(lái)的結合想得很多，很實(shí)際，這似乎不大像}她。但從這兒可以看出，娜塔莎愛(ài)安德來(lái)(她自己堅信這一點(diǎn))，可是當愛(ài)人來(lái)到身邊時(shí)，她性格中的追求精神卻苛刻地想驗證自己得到的幸福是否十全十美。
娜塔莎與彼埃爾的結合也不是偶然的，她自從認識彼埃爾就十分欣賞他，她說(shuō)他是“深藍色和紅色”的，是“四角形的”。彼埃爾的氣質(zhì)符合娜塔莎追求的模式，因而娜塔莎最終與彼埃爾的結合也是經(jīng)過(guò)嚴肅選擇的。
即使娜塔莎的私奔，也表現出一種不懈的追求精神。作為訂了婚的女子，娜塔莎不甘心守在家中等待未婚夫從國外歸來(lái)，她感到寂寞甚至窒息，對不符合她J陛格的生活她無(wú)法忍耐。追求幸福的本性自然而然地上升到主宰她行動(dòng)的地位，終于使她成為阿那托爾這個(gè)花花公子的獵獲物。但是，在私奔中體現出的追求，不能不說(shuō)是一種盲目的熱情，因為這與娜塔莎一貫的嚴肅態(tài)度是截然相反的。而這種盲目又有著(zhù)它客觀(guān)的必然性，它的根源就是娜塔莎的性格本身。
我們說(shuō)娜塔莎的性格熱烈奔放，具有強烈的追求精神，甚至是不顧一切的，她的這一特性，在一定的條件下，就演變成一種放任不羈，并在她內心的另一個(gè)側面顯示出來(lái)。
娜塔莎總是不知疲倦地追求著(zhù)，她熱愛(ài)生活，追求幸福，但安適溫馨的家庭生活并沒(méi)能穩住娜塔莎的心，她總是在幻想，在追求。小說(shuō)描寫(xiě)了五月的一個(gè)月夜，夜很深了，娜塔莎舍不得去睡，她對著(zhù)迷人的春夜發(fā)出了贊嘆:“這樣美妙的夜色”，“多么好的月亮..…你到這里來(lái)，抱住自己的膝蓋-要用力一跳就飛上天了。”表現出了是一個(gè)少女所特有的對未來(lái)生活的朦朧向往。
那么未婚夫把她丟開(kāi)一年，她能夠安靜地等待嗎？
顯然是不能的，這也符合她性格的發(fā)展邏輯。娜塔莎聽(tīng)說(shuō)安德來(lái)要離開(kāi)整整一年，她驚恐地哭了，“這是可怕的”，“等一年，我要死的”。安德來(lái)走后，她坐立不安，“整天在家里走動(dòng)”，母親說(shuō)她“像個(gè)無(wú)家可歸的人”。正是在這樣的精神狀態(tài)中，阿那托爾的引誘才得逞了。娜塔莎狂亂地愛(ài)上阿那托爾，也正是因為她的不安分的個(gè)性，那種不肯停歇的追求，催著(zhù)她為了幸福不顧一切，卻釀成了大錯。
造成悲劇的另一內因，是娜塔莎自身所具有的貴族習氣：虛榮和自私。她在豪華的莫斯科歌劇院認識了阿那托爾，使她和阿那托爾一下子接近的正是她的虛榮心。當她感到阿那托爾在注視自己時(shí)，“她感到滿(mǎn)意，她甚至這樣地轉過(guò)頭來(lái)，讓她的側面是在她認為最美的姿勢中被他看到”。阿那托爾的姐姐愛(ài)侖，一個(gè)蕩婦，不懷好意地為弟弟撮合娜塔莎，并曲意奉承她，而娜塔莎“竟滿(mǎn)意得臉紅”。虛榮心使娜塔莎跌進(jìn)阿那托爾的羅網(wǎng)。同時(shí)，娜塔莎干出這樣不知深淺的事還應歸咎于她以自我為中心的待人態(tài)度。她反復說(shuō)自己需要安德來(lái)，可是當阿那托爾出現后，她又失去理智地轉向了阿那托爾。這正是她性格中自私的一面。她思念安德來(lái)，并不是百分之百地為著(zhù)他們的愛(ài)情，而很大程度上是憎‘限自己被冷落，她說(shuō)過(guò):“為什么我要這樣虛度光陰?，正因為她痛切地感到寂寞難熬，才會(huì )不自覺(jué)地為其他男性所吸引。
“私奔”這一情節，還體現出娜塔莎這一人物性格的兩重性。
娜塔莎答允與阿那托爾私奔，也是在追求愛(ài)情，那種激烈的情緒和病態(tài)的狂熱，尤其是她對阿那托爾真心的愛(ài)，完全是由于她的單純、真誠和輕信。這是一顆真摯純潔的心，讓人只有惋惜而不能責備，而且顯示出她性格中最可愛(ài)的一面。作品中有這樣一段描寫(xiě):“娜塔莎用一雙顫抖的手拿著(zhù)這封熱情的情書(shū)，這是道洛號夫替阿那托爾起稿的。她看著(zhù)這封信，在信里找到了她以為是她所感覺(jué)的一切東西的反應。..一是的，是的，我愛(ài)他!’娜塔莎想，第二十遍重讀這封信，在信的每個(gè)字里尋找著(zhù)什么特別深奧的意思。”但是正因為她單純、輕信、真誠，又有些愛(ài)慕虛榮，她才干出了蠢事，傷害了安德來(lái)高尚誠摯的感情。娜塔莎是安德來(lái)一生中惟一愛(ài)著(zhù)的人，對娜塔莎的愛(ài)喚起了他對生活的愛(ài)。因而，娜塔莎的背叛不僅使安德來(lái)失去了妻子，而且失去了整個(gè)生活，娜塔莎自己也因此對生活失去了信心。可見(jiàn)，造成娜塔莎的私奔的原因是她最可愛(ài)的性格因素-單純、真誠和對任何人的信任。
娜塔莎的行為是丑的，造成這一行為的卻是她的美的性格因素。“最可愛(ài)的長(cháng)處，恰恰成為最可惡的短處的根由。”娜塔莎性格中這種美與丑的并存，正是她J陛格二重組合的表現。
娜塔莎的性格在“私奔”的描寫(xiě)中，達到一種“美丑泯絕”的境界，她的“同一性格元素在不同的視角下呈現出雙重意義”，她的行為在“同一時(shí)間同一空間”內，既包含著(zhù)善，也包含著(zhù)惡，美中有丑，丑中有美，從某種角度上看，善惡、美丑界限幾近消失。
在娜塔莎的性格發(fā)展中，私奔是她一生中最大的事件。作者對“私奔”這一情節的描寫(xiě)，也是最成功的，它符合人物性格的發(fā)展，充分展示了娜塔莎的復雜性格，并且使小說(shuō)的情節起伏跌宕。情節的起伏又從不同側面烘托出人物的個(gè)性。“私奔”是娜塔莎性格發(fā)展的轉折點(diǎn)，不僅使她對愛(ài)情，而且對人生都產(chǎn)生了新的認識。“私奔”又是她性格轉變的外因條件，為以后作賢妻良母埋下了伏筆。因此，“私奔”并非單純寫(xiě)愛(ài)情，而是展示娜塔莎性格的不可缺少的環(huán)節，作者通過(guò)“私奔”這一情節，使娜塔莎的性格得到全面的展示。
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