山東廣播電視大學(xué) 李文娟
文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)。文學(xué)欣賞是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行的。從某種意義上說(shuō)，文學(xué)作品特殊的魅力，就在于語(yǔ)言的魅力。揣摩是欣賞的基礎，在揣摩的基礎上，我們可以進(jìn)一步欣賞小說(shuō)語(yǔ)言的美感。如何欣賞小說(shuō)語(yǔ)言，在此管窺一斑，與各位同仁共勉。
深入文本，品味語(yǔ)言
在初讀的基礎上，以欣賞語(yǔ)言為目的慢慢讀，細細品，向茅盾學(xué)習，“第一遍最好很快的把它讀完，這好像在飛機上鳥(niǎo)瞰桂林城的全景；第二遍要慢慢地讀，細細地咀嚼，注意到各章各段的結構；第三遍就要細細的一段一段地讀，這時(shí)要注意到它的煉句煉字”。細心玩味，發(fā)現其不易察覺(jué)的妙處。
《寶玉挨打》這篇文章，在寶玉挨打之后，三個(gè)關(guān)愛(ài)他的女孩子前來(lái)探望他，她們分別是：襲人、寶釵和黛玉。每個(gè)人都對寶玉說(shuō)了一番話(huà)，細細品味，不禁為曹公的遣詞造句之匠心而嘆服。襲人沖著(zhù)體無(wú)完膚的寶玉咬著(zhù)牙道：“我的娘，怎么下這般的狠手！你但凡聽(tīng)我一句話(huà)，也不得到這步地位。幸而沒(méi)動(dòng)筋骨，倘或打出個(gè)殘疾來(lái)，可叫人怎么樣呢！” 既表示同情，又不忘規勸和表功。但中心還是在“人”也就是自己上，寶玉對于襲人既是主又是夫，如果打壞了，這妾可就當不了啦。而寶釵則點(diǎn)頭嘆道：“早聽(tīng)人一句話(huà)，也不至今日。別說(shuō)老太太、太太心疼，就是我們看著(zhù)，心里也--”剛說(shuō)了半句又忙咽住，紅了臉，低下頭來(lái)。她第一次當眾流露出擔憂(yōu)牽掛，卻亦十分得體，送藥來(lái)，和寶玉說(shuō)話(huà)時(shí)稍微有些露意，馬上收住。她也要標榜自己一貫正確，所以說(shuō)“早聽(tīng)人一句話(huà)”，但決不像襲人那樣急于表功“你但凡聽(tīng)我一句話(huà)”。而且欲言又止，一派淑女風(fēng)度。她要表明自己心疼寶玉，卻先抬出老太太、太太來(lái)，然后說(shuō)“我們”（她不說(shuō)“我”）也心疼，字斟句酌，不越位，不說(shuō)過(guò)頭的話(huà)。完全合乎她沉穩的個(gè)性和大家閨秀的身份。而黛玉來(lái)看寶玉，滿(mǎn)面淚光，兩個(gè)眼睛腫得桃兒一般，只抽抽噎噎地說(shuō)了一句：“你從此可都改了罷！”，她才是真正了解寶玉的人，不象寶釵、襲人，她才真正明白寶玉遭禍的根本原因。那氣噎喉堵、抽抽噎噎的一句“你從此可都改了罷！”，可曾想到自己半點(diǎn)？這樣的滴血之語(yǔ)，比寶釵一副大義凜然的衛道形象更叫人可疼可愛(ài)。誰(shuí)最?lèi)?ài)寶玉，很清楚了。感情的高下有別，就在“有我”“無(wú)我”之分。而這句只有知己才能說(shuō)得出聽(tīng)得懂的話(huà)也換來(lái)了寶玉的三個(gè)字：“你放心”，這三個(gè)字的內涵也值得細細品味，這三個(gè)字是大有深意的，是最樸素又是最動(dòng)人的情話(huà)，也是“只可為知己者言，難為外人道也”。“你放心”三個(gè)字，其實(shí)是寶玉向黛玉的徹心交待，把對黛玉滿(mǎn)腔的情愫都表達了出來(lái)。在那樣一個(gè)必須深藏感情的年代，在那個(gè)禁錮真愛(ài)的深宅大院里，滿(mǎn)腔心事無(wú)處訴,千言萬(wàn)語(yǔ)只化作簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三個(gè)字.
此時(shí),越直白,越簡(jiǎn)單,越能體現寶玉的真心! “你放心”，這是他們之間最深的終身的承諾.這其中包含了多少熾熱和無(wú)奈呀！
抓住人物的鮮明語(yǔ)態(tài)
語(yǔ)態(tài)是人們說(shuō)話(huà)時(shí)的表情和動(dòng)作，它隨著(zhù)談話(huà)內容和所表達的感情的變化而變化。因而品味人物對話(huà)時(shí)的語(yǔ)態(tài)，也有助于我們分析人物的性格特點(diǎn)。如《范進(jìn)中舉》中，作者這樣精心刻畫(huà)犯進(jìn)中舉后的語(yǔ)態(tài)：“犯進(jìn)不看便罷，看了一遍，又念了一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道：“噫！好了！我中了！”范進(jìn)為何要“看了一遍，又念了一遍”？這充分說(shuō)明他不敢相信自己眼睛，苦苦追求了幾十年的夢(mèng)想就這樣實(shí)現了嗎？接下來(lái)的一“拍”一“笑”更是耐人咀嚼，它再現一個(gè)窮困潦倒的秀才突然中舉后的欣喜若狂之態(tài)，它揭示了封建科舉的毒害深入到了士人的骨髓。再如《孔已己》中，別人取笑孔已己偷了何家的書(shū)，“孔已己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，“竊書(shū)不能算偷……”這里漲紅了的臉、條條綻出的青筋不正是孔乙己窘迫內心的外化嗎？孔乙己的窮酸于此處可見(jiàn)。
聯(lián)系說(shuō)話(huà)的特定背景
背景是對人物描寫(xiě)和事件發(fā)展起烘托作用的時(shí)代環(huán)境，它包括括社會(huì )動(dòng)態(tài)、人事變遷和現實(shí)環(huán)境等。人是社會(huì )中的人，外界環(huán)境的改變，必然要投射到內心，然后在人物的言談舉止上表現出來(lái)。所以在分析人物個(gè)性化的語(yǔ)言時(shí)，聯(lián)系特定的背景是很有必要的。如《范進(jìn)中舉》中，描寫(xiě)中舉前后岳父胡屠戶(hù)與范進(jìn)的對話(huà)，就是一個(gè)很典型的例子。范進(jìn)在中舉前，有一次向他岳父借盤(pán)費鄉試，胡屠戶(hù)不但不借，還將范進(jìn)罵了一個(gè)狗血噴頭：“像你這尖嘴猴腮，也該撒拋尿自己照照！不三不四就想天鵝屁吃！趁早收了這條心。”而范進(jìn)中舉后，同是這個(gè)胡屠戶(hù)，卻換了一副嘴臉：“我的這個(gè)賢婿，才學(xué)又高，品貌又好，就是城里頭那張府、周府這些老爺，也沒(méi)有我女婿這樣一個(gè)體面的相貌。”兩處談話(huà)，胡屠戶(hù)態(tài)度反差極大，究其原因，是對話(huà)背景發(fā)生了翻天覆地的改變。犯進(jìn)中舉前身無(wú)分文、窮困潦倒，而中舉后就意味著(zhù)犯進(jìn)從此平步青云，有大把的銀子花之不盡，勢利而有善于逢迎巴結的胡屠戶(hù)怎么會(huì )不前倨后恭呢？
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