瑞鶴仙悄郊原帶郭
悄郊原帶郭。行路永，客去車(chē)塵漠漠。斜陽(yáng)映山落，斂余紅、猶戀孤城闌角。凌波步弱，過(guò)短亭、何用素約。有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。不記歸時(shí)早暮，上馬誰(shuí)扶，醒眠朱閣。驚飆動(dòng)幕。扶殘醉，繞紅藥。嘆西園、已是花深無(wú)地，東風(fēng)何事又惡。任流光過(guò)卻，猶喜洞天自樂(lè )。
這首詞從時(shí)間上說(shuō)是記昨日黃昏到今天清晨的事。是送別復有所遇，醉眠朱閣，驚風(fēng)醒人，再看落花，再?lài)@身世，聊以自解之狀。一“悄”字，刻劃靜態(tài)。郊原廣闊，圍城如帶，而路長(cháng)車(chē)行揚塵，漠漠茫茫，模糊不見(jiàn)，意中含情。“斜陽(yáng)”句，美極，寫(xiě)夕陽(yáng)映山，余光斜照城角，有大自然景色，也有建筑姿容。寫(xiě)景寓情，斜陽(yáng)猶戀孤城闌角，人今別后，怎不相思？意在景中。“凌波”句忽插入邂逅相逢之趣，非約而遇，喜出望外，再加以“流鶯勸我”，解鞍引酌，又有多少歡晤。這里是挑起波瀾，而又鋪敘開(kāi)來(lái)，急煞而止。換頭似別開(kāi)生面，實(shí)際上是從上片的“凌波”事引來(lái)的，寫(xiě)的是今朝事了。“醒眠朱閣”語(yǔ)略而事豐，實(shí)際上是由于醒來(lái)才知道昨宵是身眠朱閣，而如何到此來(lái)，則不記得何時(shí)、何人把自己送到這里的了。“驚飆動(dòng)幕”再掀波瀾。狂風(fēng)吹來(lái)，花事堪慮。于是“扶殘醉，繞紅藥”，護花費盡精神。然而如何呢？“嘆西園、已是花深無(wú)地”。極具體，極形象，較泛言花落之多，沉重萬(wàn)分。然而還不夠，再加上“東風(fēng)何事又惡”，這里斥東風(fēng)，又是不明言落花，而痛恨那吹落花的東風(fēng)。真是大開(kāi)大闔，馳騁縱橫。末兩句急下，無(wú)可如何，不了了之，求自得這樂(lè )。是“任流光過(guò)卻，猶喜洞天自樂(lè )。”自我解脫，這世界只有求仙成道最好，實(shí)寓隱逸之思罷了。
這首詞，在章法上確實(shí)直敘中有波瀾，而又都有跡象可尋，真是“結構精奇，金針度盡。”（周濟《宋四家詞選》）友人羅忼烈教授稱(chēng)“此詞當是暮年避地睦州時(shí)紀事之作。……然其時(shí)花石綱擾民愈甚。……‘嘆西園，已是花深無(wú)地，東風(fēng)何事又惡。’弦外之音，或刺民窮財盡而猶橫征暴斂也。”（《周邦彥清真詞箋瑞鶴仙附記》）這對我們認識這首詞的思想意義，是有很大幫助的。周邦彥詞，慣用比興手法，香草美人，均有所指。其胸次高、書(shū)卷多，有感而發(fā)，發(fā)而必中。（金啟華）
西平樂(lè )稚柳蘇晴
（小石）
周邦彥
元豐初，予以布衣西上，過(guò)天長(cháng)道中。后四十余年，辛丑正月，避賊復游故地。感嘆歲月，偶成此詞。
稚柳蘇晴，故溪歇雨，川迥未覺(jué)春賒。駝褐寒侵，正憐初日，輕陰抵死須遮。嘆事逐孤鴻盡去，身與塘蒲共晚，爭知向此，征途迢遞，佇立塵沙。追念朱顏翠發(fā)，曾到處、故地使人嗟。道連三楚，天低四野，喬木依前，臨路敧斜。重慕想、東陵晦跡，彭澤歸來(lái)，左右琴書(shū)自樂(lè )，松菊相依，何況風(fēng)流鬢未華。多謝故人，親馳鄭驛，時(shí)倒融尊，勸此淹留，共過(guò)芳時(shí)，翻令倦客思家。
據詞前小序知該篇寫(xiě)于“辛丑正月”，辛丑年，即宋徽宗宣和三年（1121），詞人當時(shí)正六十五歲，也是他生命走到盡頭的一年。序中所云：“避賊”的“賊”，系指方臘。據史籍記載，宋徽宗宣和二年（1120）秋，方臘率江、浙一帶農民起義，反抗北宋王朝的沉重剝削，義軍迅速占領(lǐng)杭州（今浙江）、歙州（在今安徽）等六州五十二縣，東南震動(dòng)。
該詞寫(xiě)盡四十余年前故地的風(fēng)光景色及今日又重游時(shí)的不勝感慨之情。
上片前半寫(xiě)景后半抒情。“稚柳蘇晴”三句寫(xiě)春之初至：柳才甦、雨方停，川流悠悠遠去，不覺(jué)春天已徐徐到來(lái)。“故溪”與“稚柳”相對，“歇雨”與“蘇晴”相承，對偶工巧。下面“駝褐寒侵”三句，仍繼續對初春景象作渲染：稚柳剛披上一層輕柔的綠紗，那老枝上自然還帶著(zhù)雪襲霜欺的痕跡駝褐色，令人愛(ài)憐的初春的太陽(yáng)，剛剛灑放出一些溫暖，便被淺淺的樹(shù)蔭拚死遮擋。以上全是景語(yǔ)，但卻處處留情，如：“川迥未覺(jué)春賒”的“未覺(jué)”、“正憐初日”中的“憐”、“輕陰低死須遮”中的“抵死”等詞，哪一處不與詞人此時(shí)的心情緊緊相連？“嘆事逐孤鴻盡去”以下直至上闋尾“追念朱顏翠發(fā)，曾到處、故地使人嗟”諸句，皆為情語(yǔ)，但也未離“孤鴻”、“塘蒲”、“塵沙”等動(dòng)、靜景物。這段感情抒發(fā)從一個(gè)“嘆”字起始，慨嘆四十年來(lái)經(jīng)歷的人情世事，皆已隨秋去春來(lái)的孤鴻疾飛而去，自身也與塘中的蒲葦一齊衰老枯黃，怎能知道將要去的地方前途如何，長(cháng)久地沉思著(zhù)站立在平坦的沙岸，追憶四十年前還是朱顏烏發(fā)的翩翩少年的時(shí)候，曾經(jīng)游過(guò)的地方，這次重來(lái)令人思緒萬(wàn)千。“故地使人嗟”的“嗟”字恰與“嘆事逐孤鴻盡去”的“嘆”字一首字一尾字，前后照應，把這大段的感慨囊括其中。極似詞作者的精心安排。
下片抒發(fā)倦游思家的心情。先交代詞人沉吟佇立之處“道連三楚”，“三楚”，指秦漢時(shí)將戰國時(shí)楚地分為東楚、南楚、西楚；又據《三楚新錄》載：五代時(shí)馬殷據長(cháng)沙，周行逢據武陵，高季興據江陵事，因三國都在古楚地，故稱(chēng)三楚”，此處“三楚”應泛指今之湘鄂一帶；而“道連三楚”與下面“親馳鄭驛”相聯(lián)，則可知詞人些時(shí)身在由鄭地（今河南）通向湘、鄂的交通要地。
這里“天低四野、喬木依前”，天似穹廬、四野處地天相銜，故言“天低”，高大的喬木依然如四十年前，然而如今自己舉足要踏上前方征途的時(shí)候，卻是心境很不平靜，“臨路敧斜”句中“敧”有不齊、不平之義，與“斜”同，在這里似應形容內心的活動(dòng)。自“重慕想”至后五句便是心境不平靜的內容：一種追求和向往又在心底翻騰，羨慕像東陵侯召平與彭澤令陶淵明一樣韜影晦跡、鄙視功名歸隱林下的生活；以琴、書(shū)自?shī)剩e時(shí)依松賞菊，何況自己精力尚沛、兩鬢尚無(wú)白發(fā)。“東陵”一詞，指秦東陵侯召平，在秦被滅后，變成平民，種瓜于長(cháng)安市東，人喜其瓜甜美，因呼之為“東陵瓜”；“彭澤”，指東晉陶淵明曾為彭澤縣令，因看不慣官場(chǎng)中的丑惡與黑暗，決心不為“五斗米折腰”而掛冠歸田，并作《歸去來(lái)辭》一篇。中有“三徑就荒，松菊猶存”、“悅親戚之情話(huà)，樂(lè )琴書(shū)以消憂(yōu)”之名句，也便是該詞“左右琴書(shū)自樂(lè )，松菊相依”的出處。這里借用故典，抒發(fā)出欲歸隱林下的心情。“多謝故人，親馳鄭驛，時(shí)倒融尊，勸此淹留，共過(guò)芳時(shí)”諸句，則是由衷感謝當年的故交好友，他們親來(lái)我下榻處，為我接風(fēng)，邀我宴飲，執壺把盞，熱情留我共同度過(guò)百花即將吐艷爭芳的春天。長(cháng)調至此，已經(jīng)將情、景鋪敘抒發(fā)得須眉盡現、無(wú)比細膩，大有難以收韁勒馬之勢。然而“翻令倦客思家”一句，忽地跳了出來(lái)，便產(chǎn)生了裂帛、斷流之效，十分精巧；故人的殷勤挽留反而讓我這個(gè)疲倦無(wú)比的游子盼望著(zhù)返家。“翻”作反解；盡管前面有“何況風(fēng)流鬢未華”表示身體尚健，但“倦客思家”也流露出內心的疲憊，大有人生走入盡頭的味道。
“昔人論詩(shī)詞有景語(yǔ)、情語(yǔ)之別。不知一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”（《人間詞話(huà)》），如此看來(lái)，該篇長(cháng)調可說(shuō)無(wú)一處不作情語(yǔ)了，只是它流露的感情比較消極、凄清，入眼的景物也多蒙上淺冷灰淡之色。如“稚柳”、“駝褐”、“塘蒲”、“孤鴻”、“塵沙”、“天低”。留給讀者思索的是不知這位宋徽宗駕前以粉飾、歌頌升平著(zhù)名的供奉文人，在這里流露出的歸隱，是出自對官場(chǎng)生活的厭惡，還是真正感到身心交瘁？因為這首詞寫(xiě)在他絕命謝世的一年，所以也可以認為是后者。（韓秋白）
憶舊游記愁橫淺黛
周邦彥
記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門(mén)掩秋宵。墜葉驚離思，聽(tīng)寒螿夜泣，亂雨瀟瀟。鳳釵半脫云鬢，窗影燭光搖。漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂銷(xiāo)。迢迢，問(wèn)音信，道徑底花陰，時(shí)認鳴鑣。也擬臨朱戶(hù)，嘆因郎憔悴，羞見(jiàn)郎招。舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。但滿(mǎn)目京塵，東風(fēng)竟日吹露桃。
該詞描寫(xiě)一個(gè)多情的風(fēng)塵女子對心上人刻骨相思的情景。通過(guò)愁容、愁態(tài)、動(dòng)作行為的勾劃，把人物因相思不得見(jiàn)的焦急、矛盾到傷感、到怕被遺棄的復雜心情，一一挖掘出來(lái)，十分生動(dòng)細膩。
上片主要寫(xiě)女主人公的愁容、愁苦的心態(tài)，與蒙上愁苦之色的環(huán)境。頭兩句先為人物寫(xiě)容：黛石淡掃的蛾眉愁鎖、瑩瑩淚水沖洗著(zhù)面頰上的紅粉；“門(mén)掩秋宵”是說(shuō)秋夜深沉，閨門(mén)已經(jīng)掩上，女主人公要休息了。下面“墜葉驚離思”三句寫(xiě)欲睡不能：連窗外輕輕的墜葉聲也使充滿(mǎn)離別情思的女主人忽然而驚；寒蟬凄切入耳，也覺(jué)得像斷腸人的啜泣聲；更別說(shuō)那卷地而起的秋風(fēng)夾著(zhù)瀟瀟亂雨，尤其無(wú)情，點(diǎn)點(diǎn)滴滴就如同澆在她心中。“鳳釵半脫云鬢”，她無(wú)心再整晚妝，如云的烏發(fā)蓬蓬松松也已插不住金釵；癡呆地不能成眠，眼睜睜注視著(zhù)“窗影燭光搖”，隨著(zhù)搖曳的燭光，人物的內心活動(dòng)也在升騰。“漸暗竹敲涼，疏螢照晚。”仍在進(jìn)一步渲染環(huán)境凄涼：雨漸停風(fēng)漸住，只剩殘雨敲竹，院內時(shí)有流螢在夜空中閃動(dòng)，秋夜越是清冷，那相思的愁火越是殘酷地折磨著(zhù)人；“兩地魂銷(xiāo)”，人分兩地相思不見(jiàn)，對此寂寞黯然失魂。
上片寫(xiě)女主人公對心上人的暮想，一層層摹形狀態(tài)，細如剝筍。下片寫(xiě)她對心上人的晝思，側重在心理勾劃。從“迢迢”到“時(shí)認鳴鑣”是一個(gè)層次，也是女主人公的一個(gè)念頭：心上人已離她遠去，欲探尋離人的消息只能去道路旁、花蔭下，去仔細辨聽(tīng)來(lái)往奔走的騎馬人中，有沒(méi)有自己熟悉的駿馬的嘶鳴。下面“也擬臨朱戶(hù)”三句，則是又一層意思，是女主人公的另一種思想活動(dòng)：也曾想過(guò)親自登上高大的朱門(mén)去與心上人相會(huì )，但可嘆因心上人而容貌憔悴的她，卻又羞于去見(jiàn)自己的心上人。這是多么矛盾、真實(shí)而又復雜的心情，詞人把它生動(dòng)地刻劃出來(lái)。“舊巢更有新燕”卻又揭示一層令女主人痛苦萬(wàn)分的猜想：舊年的燕巢里也會(huì )飛進(jìn)新燕，遠去的薄倖人是否又覓新歡？垂柳有意流水無(wú)情，不見(jiàn)那千絲萬(wàn)縷的柳絲輕柔地吻著(zhù)橋下那匆匆流去的水波！結尾句“但滿(mǎn)目京塵，東風(fēng)竟日吹露桃”是景語(yǔ)，但也是凄苦的情語(yǔ)：但見(jiàn)滿(mǎn)眼飄自京都的飛塵，被東風(fēng)卷裹著(zhù)從早到晚地吹弄著(zhù)帶有露水的薄命桃花。
該詞特色在于寫(xiě)景抒情，筆調細膩變化有致；遣字用語(yǔ)極盡含蓄。成功地塑造出一位情有獨鐘卻又偏遇薄倖的風(fēng)塵女子，日夜都在癡癡地思念心上人的形象。（韓秋白）
漁家傲灰暖香融銷(xiāo)永晝
周邦彥
灰暖香融銷(xiāo)永晝，葡萄架上春藤秀。曲角欄干群雀斗。清明后，風(fēng)梳萬(wàn)縷亭前柳。日照釵梁光欲溜，循階竹粉沾衣袖。拂拂面紅如著(zhù)酒。沉吟久，昨宵正是來(lái)時(shí)候。
這是一首詠情詞。借一個(gè)昨宵與情人歡會(huì )的女子，次日仍沉湎在喜悅興奮中的情態(tài)，歌頌人間醇如美酒的愛(ài)情。風(fēng)格含蓄中不失明快。
上闋寫(xiě)春景，從閨房?jì)葘?xiě)到庭院里，一派春光明媚，盎然生機。首句“灰暖香融銷(xiāo)永晝”寫(xiě)的是春在室內：燃了一夜的熏香還散發(fā)著(zhù)未散的芬芳，段段殘灰也還留著(zhù)火的余溫，下面自“葡萄架上青藤秀”至上闋尾，除“清明后”三字是明確交代季節時(shí)間外，全是寫(xiě)春到庭院，寫(xiě)得極有層次：葡萄架上的藤蘿正抽放新葉新條，秀色誘人；游廊雕欄轉彎處，有一群可愛(ài)的麻雀在唧唧啾啾地追逐戲逗；陣陣輕風(fēng)正在精心梳理著(zhù)亭前飛舞著(zhù)的萬(wàn)條垂柳。詞人在這里以多彩的妙筆，繪出了春臨富貴人家的一幅工筆畫(huà)。
下闋主要寫(xiě)人。著(zhù)筆輕柔，不留痕跡，而人物的形神自現。先著(zhù)筆處在美人的發(fā)際：“日照釵梁光欲溜”，“釵梁”指插在秀發(fā)內的金釵露在外面的部位；這句是寫(xiě)，春日的艷陽(yáng)照著(zhù)她鬢邊的寶釵光華流動(dòng)。再著(zhù)筆于美人的動(dòng)作、衣服：“循階竹粉沾衣袖”，這是說(shuō)：她撥弄著(zhù)繞階生長(cháng)的綠竹款款而行。全不在乎膩香的竹粉沾滿(mǎn)了衣袖。更加絕妙的是下句“拂拂面紅如著(zhù)酒”，“拂拂”，是風(fēng)吹動(dòng)貌；白居易《紅線(xiàn)毯》詩(shī)有“綵絲茸茸香拂拂，線(xiàn)軟花虛不勝物”之句；這一句是寫(xiě)：春風(fēng)吹拂著(zhù)她嬌美的面龐，紅潤無(wú)比如同酒醉。寥寥三句、輕輕幾筆，便將一個(gè)光艷照人的多情女子的神態(tài)勾畫(huà)了出來(lái)，輕松灑脫，不見(jiàn)雕琢。結尾處“沉吟久，昨宵正是來(lái)時(shí)候”為讀者點(diǎn)透了迷津：原來(lái)她那樣久久的沉吟不語(yǔ)，正因為昨天夜晚正是情人來(lái)赴幽會(huì )的時(shí)候，充滿(mǎn)柔情的回憶是多么美好，萬(wàn)萬(wàn)不能打破。這是直入人物心里的一句，語(yǔ)詞平直無(wú)奇，卻像一方閃閃發(fā)光的秤錘，顯示出它稱(chēng)量全篇的收束力。
該詞抒情體物十分工巧，詞語(yǔ)典雅含蓄。此外，詞人極精音律，全篇句句盡使入韻，無(wú)一破例，讀來(lái)別有一番情味。當然這些技巧上的精湛，掩蓋不了內容的空虛，醉心描寫(xiě)的也就是如詞中所表露的男女之間的相思離合之情。（韓秋白）
望江南游妓散
周邦彥
游妓散，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西。九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見(jiàn)花尋路轉，柳陰行馬過(guò)鶯啼。無(wú)處不凄凄。
這首詠情小調，以暮春為背景，通過(guò)自然景色與人物動(dòng)作的描述，寫(xiě)出了詞中主人公心情的郁悶孤凄。
上片寫(xiě)詞中人孤獨地在大雨欲來(lái)的氣氛中行走。首句“游妓散，獨自繞回堤”便指出，酒盡曲終宴游之人已經(jīng)散去，詞中人獨自繞行在迂回縈曲的堤岸上。“游妓”，是專(zhuān)門(mén)陪同達官貴人、官家子弟游樂(lè )宴游的風(fēng)塵女子。同游人已散，而詞中人未去，是他興猶未盡，還是想作獨自排遣？伏下了一個(gè)未知的謎，下面寫(xiě)他放眼望去，只見(jiàn)“芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西”一派大雨欲來(lái)的景象：如茵的芳草漸漸被霧氣籠罩，迷失在彎彎曲曲的河道之內；密布的烏云含著(zhù)山雨，已經(jīng)把整個(gè)城西變得黑暗陰沉。這霧中的綠色原野，濃云帶雨的天氣，盡管“九陌未沾泥”，道路上還沒(méi)有泥水，但是山雨欲來(lái)之勢已成。這種景象對孤獨的人來(lái)說(shuō)會(huì )感到更加失落與壓抑。“九陌”，本指京城內的大街小巷，如漢代長(cháng)安市有八街九陌；但此處都泛指原野。
下片通過(guò)自然景色與典型動(dòng)作的描寫(xiě)，揭示詞中人心緒的迷茫不寧與孤寂。“桃李下，春晚未成蹊”是說(shuō)：春已暮，桃、李樹(shù)上早已是繁花謝盡，子實(shí)初結還未成果兒，所以樹(shù)下也還沒(méi)有被摘果人踩出路來(lái)。這句話(huà)是翻用前人現成典語(yǔ)，《史記李將軍列傳》篇后“太史公曰”中有“桃李不言，下自成蹊”的句子，是說(shuō)桃李不會(huì )夸贊標榜自己，然而累累的果實(shí)卻誘引人們紛紛走到它們身邊，便踩出一條一條的路來(lái)。因為桃李果實(shí)成熟是夏天的事，而這里只是寫(xiě)春末的實(shí)景，未必涉及典語(yǔ)中的實(shí)意。接下去則抓住人物的一兩個(gè)動(dòng)作進(jìn)而摹寫(xiě)他的癡迷情態(tài)，“墻外見(jiàn)花尋路轉，柳陰行馬過(guò)鶯啼”是寫(xiě)：他見(jiàn)到別家墻內的花枝伸出墻外，便急急忙忙彎轉尋路想入園探花，而后又緩緩放馬徐行在綠柳濃蔭之下，入迷地傾聽(tīng)黃鶯的宛轉嬌啼。上述動(dòng)作的描寫(xiě)似乎顯得詞中人很消閑、很灑脫，似乎純粹是在入迷地追逐快要老去的春光！其實(shí)不然，下面尾句“無(wú)處不凄凄”便作了回答。為什么在詞中人眼內無(wú)一處風(fēng)物景色不呈現著(zhù)令人哀楚的凄涼？答案只能是詞中人內心悲凄。這便是“游妓散”而不去，仍在“獨自繞回堤”的原因。至于他悲凄的內容，雖沒(méi)有正面點(diǎn)出，但也有側面泄露，從“墻外見(jiàn)花尋路轉，柳陰行馬過(guò)鶯啼”二句，似乎可見(jiàn)端倪：是為了愛(ài)情的糾葛纏綿。文學(xué)作品中的花、柳、鶯啼均與美女、戀情有關(guān)，詩(shī)詞中更甚。
該篇采用“萬(wàn)物皆著(zhù)我色”的“移情”手法，抒寫(xiě)的全是情中景色，含蓄蘊藉，寫(xiě)熾烈的情愛(ài)而未露市井俚俗之氣，自然中透著(zhù)典雅。 （韓秋白）
虞美人燈前欲去仍留戀
周邦彥
燈前欲去仍留戀，腸斷朱扉遠。未須紅雨洗香腮，待得薔薇花謝、便歸來(lái)。舞腰歌板閑時(shí)按，一任傍人看。金爐應見(jiàn)舊殘煤，莫使恩情容易、似寒灰。
這是一首抒情小調，通過(guò)詞中男主人公與自己鐘情的、以歌舞賣(mài)笑為生計的風(fēng)塵女子短暫別離時(shí)的諄諄囑語(yǔ)，抒發(fā)他對愛(ài)情的忠貞不渝。
上片寫(xiě)燈下告別留連不舍的情景，直截了當。首句“燈前欲去仍留戀”可謂明白如話(huà)、開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，突出兩情相依的“戀”字。接下來(lái)“腸斷朱扉遠”是直寫(xiě)主體的感受：與情人分手令人腸斷，身后那熟悉的紅色門(mén)扉越來(lái)越遠。下面則是對客體的叮嚀撫慰、柔情似水“未須紅雨洗香腮，待得薔薇花謝、便歸來(lái)”：千萬(wàn)不要為了我終日以淚洗面，待到薔薇凋謝的暮春時(shí)分，我就會(huì )回到你的身邊來(lái)。“紅雨”，指從美人面龐上流下的沾著(zhù)胭脂紅色的淚水。真是情意纏綿，屈曲宛轉，令人心醉。
下片雖然仍是抒寫(xiě)多情的男子對戀人的叮嚀，但卻與前不同，這里充滿(mǎn)著(zhù)理智的體貼和無(wú)可奈何的大度；使人感到在熾烈而深沉的愛(ài)戀中，浸透著(zhù)隱隱的憂(yōu)傷。進(jìn)一步深化了人物的性格。“舞腰歌板閑時(shí)按，一任傍人看”兩句中，“舞腰”，實(shí)指舞時(shí)姿態(tài)，因跳舞多靠腰身的擺動(dòng)；“歌板”，又叫檀板或拍板，是歌女用以敲打出節奏以伴歌喉的樂(lè )器。這兩句是叮嚀自己的情人：閑暇時(shí)你盡可歌舞迎客如舊，任憑公子王孫們來(lái)欣賞光顧。人們常說(shuō)愛(ài)情這東西是自私的，任何一個(gè)正常的男子都不會(huì )讓自己愛(ài)戀的人再去取悅他人。何況這個(gè)男主人公是這樣地情有獨鐘；也正是因為他深?lèi)?ài)自己的戀人，才越是體貼入微考慮到她的地位、職業(yè)，他主動(dòng)解除戀人的顧慮，叮嚀她不要荒廢技藝，須堅信只要兩情相依，何懼暫時(shí)的別離和外界的誘惑。這里體現了最大的氣度、最大的放心。但一切都不是絕對的，尤其是人的感情常常是錯綜復雜的，就在這最大的放心之中，也幽幽地流露出一絲不放心。全詞便在“金爐應見(jiàn)舊殘煤，莫使恩情容易、似寒灰”這兩個(gè)比喻句中結束，把憂(yōu)傷、擔心之情盡數流瀉出來(lái)：應該看到鑲金的爐膛里留下的舊日燒剩的殘煤，棄置一旁再也無(wú)人撥弄；千萬(wàn)不要使我們之間的恩情像爐中木炭，燃時(shí)容易，燃過(guò)之后就成了一堆冰涼的輕灰。下片中的叮嚀之語(yǔ)、擔心之詞，句句都切合人物的身份，青樓女伎的職業(yè)就是迎賓送客、為人表演歌舞技藝；當然其中頗多見(jiàn)利忘情的薄倖之人。癡情的男主人公盡管十分自信愛(ài)情不會(huì )變色，但是在這依依難舍之際，也不禁焦慮不安、憂(yōu)心如焚。
此詞深切、細膩、生動(dòng)、明快。能從生活細節中抓住人物的心態(tài)，善于運用比喻，含蓄地反映出主人公內心復雜的感情。 （韓秋白）
浣溪沙雨過(guò)殘紅濕未飛
周邦彥
雨過(guò)殘紅濕未飛，疏籬一帶透斜暉。游蜂釀蜜竊春歸。
金屋無(wú)人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時(shí)。
這首小令寫(xiě)的是少婦暮春懷人。
上片是這位少婦從閨中往外看所見(jiàn)到的景象。暮春時(shí)節，一陣微雨過(guò)后，幾點(diǎn)凋殘的花朵因被雨水沾濕在花枝上，所以還沒(méi)有隨風(fēng)飄落，似乎是留戀這美好的春光，依依不忍離去。淡淡的斜暉，透過(guò)一帶疏籬把她最后的光輝灑向大地，也灑向殘紅。光和色的交映，這暮春、殘紅、黃昏、落照，對于這位忍受著(zhù)青春消逝與閨房寂寞的少婦，是一種敏感的刺激；不能不勾起她內心難以言狀的感觸。
但春天畢竟是美好的，充滿(mǎn)活力的。勤勞的蜜蜂在百花叢中穿來(lái)穿去，帶著(zhù)采集的花粉的芳香滿(mǎn)意地回到蜂窩。它有了收獲，有了成果，它不再期待什么了，這與少婦的正在期待構成心理上的對比，更增添了少婦春閨懷人的空虛感和寂寞感。寫(xiě)景靜中有動(dòng)、動(dòng)靜結合。
過(guò)片，少婦的目光由室外轉向室內。空間的轉移，使她的情緒產(chǎn)生了微妙的變化。“金屋無(wú)人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微。”“金屋”，借用漢武帝金屋藏嬌故事，這里借指華麗的房屋。“衣篝”，指薰衣的薰籠。“水沉”，即沉水香，一種名貴的香料。黃昏時(shí)候，斜暉靜靜地照著(zhù)這座華麗的房子，室內空蕩蕩地，除了這位少婦外，寂靜無(wú)人，靜得可怕。只有風(fēng)吹竹影，參差搖曳。亂，搖曳不定的樣子。薰籠里的沉水香已燃了一整天，只剩下殘煙裊裊，縷縷余香。女主人公無(wú)精打采，懶得再去添香。竹影搖曳不定，也攪動(dòng)著(zhù)這位少婦的心旌，使她心神不定，意緒撩亂，真是“剪不斷、理還亂。”這搖曳不定的竹影，這若有若無(wú)的香煙，更烘托出金屋的空蕩、寂寞。
經(jīng)過(guò)前面對室內室外環(huán)境的渲染、烘托，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的交互作用，這位終日寂寞地困守金屋的少婦，由眼前的春暮花殘、黃昏落照所引起的青春消逝、惆悵空虛的情懷，已不難體會(huì )。結句似應仍從閨中少婦著(zhù)筆，進(jìn)一步深化主題，但作者卻不然，而是到第五句一筆頓住。第六句轉向用作者與讀者的口氣代閨中少婦剖白內心世界：“一春須有憶人時(shí)”。春天過(guò)去了，花也凋殘了，游蜂也開(kāi)始釀蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少婦也該是懷人的時(shí)候了。結句輕輕點(diǎn)明懷人，如畫(huà)龍點(diǎn)睛，使全篇皆活了，這是作者用筆妙處。
唐代詩(shī)人劉方平一首《春怨》詩(shī)：“紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕，寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)。”主題、情景都與此詞相類(lèi)似，而比較起來(lái)，此詞抒情筆觸更為細膩，藝術(shù)手法多種多樣，搖曳多姿，更富于藝術(shù)感染力。
（王儼思）
浣溪沙樓上晴天碧四垂
周邦彥
樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。
新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽(tīng)林表杜鵑啼。
這首小令是即景抒懷之作，從結句看，所抒寫(xiě)的當是鄉情。
小令不比慢詞，沒(méi)有鋪敘，作者復雜的感情，起伏變化的心態(tài)，都必須壓縮在不長(cháng)的篇幅里。因此，語(yǔ)言必須凝煉集中而又深沉蘊藉，才具有感人的力量，這首小令就有這個(gè)特點(diǎn)。
作者的立足點(diǎn)是樓上，從樓上看四周，一個(gè)廣闊的立體空間盡收眼底。因為是晴天，沒(méi)有浮云障目，極目遠眺，晴朗高曠的碧天，與四周的曠野一同延伸到遙遠的地方，無(wú)邊無(wú)際，分不出哪里是天，哪里是地，渾然一碧，似乎融進(jìn)了無(wú)限浩渺的碧色海洋里，境界開(kāi)闊。“垂”，能構成人們自上而下的立體空間感，如杜甫的“星垂平野闊”（《旅夜書(shū)懷》）就是如此。
“樓前芳草接天涯。”樓前碧色的芳草隨著(zhù)曠野伸向遙遠的地方，伸向天涯。“天涯何處無(wú)芳草”，（蘇軾《蝶戀花》）在古典詩(shī)詞中，芳草、春草似乎也和楊柳一樣與離別有密切的關(guān)系，最早來(lái)自于《楚辭招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”王維《送別》：“春草年年綠，王孫歸不歸？”江淹《別賦》：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何。”白居易詩(shī)：“又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。”（《賦得古原草送別》）李后主更進(jìn)一步把離恨比喻為春草：“離恨恰如春草，更行更遠還生？”范仲淹詞：“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。”春草“更行更遠還生”，芳草遠在斜陽(yáng)外，其實(shí)都與“芳草接天涯”意思相近。周邦彥將前人詩(shī)句靈活化用，便成新詞。讀著(zhù)“樓前芳草接天涯”就可以想象他的鄉情旅思也隨著(zhù)接天的芳草心馳神往，飛向遠在天涯的故鄉了。情思綿邈，無(wú)限低回。在這種心情支配下，作者自己告誡自己：“勸君莫上最高梯。”古人的思鄉離恨旅愁多因登高、登樓而愈趨強烈，王粲登樓而思故土，杜甫有“花近高樓傷客心”（《登樓》）之嘆，范仲淹也告誡自己：“明月樓高休獨倚。”（《漁家傲》）歐陽(yáng)修也體貼對方的心情。勸慰說(shuō)：“樓高莫近危欄倚。”上述諸人的詩(shī)句、詞句都緊接著(zhù)在下文作了或明或暗的說(shuō)明。而此詞寫(xiě)到“勸君莫上最高梯”，即作為上片歇拍，不多作說(shuō)明，點(diǎn)到即止，“欲說(shuō)還休”，含而不露，有委婉蘊藉之妙。
下片寫(xiě)因暮春景色而引起鄉愁客思。“新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥”。這兩句都點(diǎn)明時(shí)間特點(diǎn)，說(shuō)明春天已近遲暮，春天的大好時(shí)光已消磨殆盡。春光已逝，客尚淹留，本已不勝惆悵，更何況林外子規還在聲聲喚“不如歸去！”其聲凄苦，羈旅之人聽(tīng)了更加引起無(wú)限鄉思。“忍聽(tīng)林表杜鵑啼”，“忍聽(tīng)”，實(shí)際是“豈忍聽(tīng)”之意。全篇主旨于結穴處點(diǎn)明。回頭再思索“勸君莫上最高梯”的原因，恍然大悟，原來(lái)也如柳永的“不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。”（《八聲甘州》）。上文的碧天、芳草、綠竹、落花等物象對詞中主人公情緒上的觸媒作用也不言自明了。
這首的主題很普通，無(wú)什么特殊處，而作者寫(xiě)來(lái)有景有情，景中含情，將廣闊的空間與推移的時(shí)間交相為用，抒寫(xiě)曲折有致，含蓄委婉。強煥云：“美成詞撫寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙。”用來(lái)評價(jià)這首詞也頗恰當。 （王儼思）
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