芳草渡昨夜里
別恨
周邦彥
昨夜里，又再宿桃源，醉邀仙侶。聽(tīng)碧窗風(fēng)快，珠簾半卷疏雨。多少離恨苦，方留連啼訴，鳳賬曉，又是匆匆，獨自歸去。愁睹，滿(mǎn)懷淚粉，瘦馬沖泥尋去路。謾回首、煙迷望眼，依稀見(jiàn)朱戶(hù)。似癡似醉，暗惱損、憑闌情緒。淡暮色，看盡棲鴉亂舞。
詞題“別恨”，揭示了本篇題旨。全篇以時(shí)間為序。開(kāi)頭三句先寫(xiě)昨夜歡聚情事。三句話(huà)點(diǎn)明了時(shí)間──昨夜，地點(diǎn)──桃源，人物──主人公與其所愛(ài)之人，事情──歡聚飲酒。開(kāi)頭是一個(gè)歡樂(lè )的場(chǎng)面：良夜沉沉，再宿桃源，與佳人聚首，舉觴痛飲。“桃源”即桃花源，此處代指隱逸幽靜之地。“仙侶”指超出凡庸之人，此處指美人之非凡。“聽(tīng)碧窗風(fēng)快”二句寫(xiě)景，碧紗窗外，風(fēng)聲簌簌，珠簾半卷，疏雨淅瀝。著(zhù)一“聽(tīng)”字，將人與景聯(lián)系起來(lái)，變換了人物所為所感，開(kāi)頭人物舉杯暢飲，情緒歡愉。此時(shí)人物聽(tīng)颯風(fēng)瀟雨，感情轉為蕭疏凄惋。同時(shí)，這風(fēng)聲、雨聲又為下面敘寫(xiě)離別之事起了過(guò)渡與鋪墊作用。“多少離恨苦”五句，直敘兩人在室內的傷別。歡聚是短暫的，此時(shí)就要天各一方，這怎不令離人留連、啼訴，正當難舍難分之際，鳳賬明，天已曉，不得不匆匆作別，獨自歸去。難怪他要深深感嘆道：“多少離恨苦”。詞中的“離恨苦”、“留連啼訴”、“獨自歸去”等詞語(yǔ)，均以直抒胸臆的手法，平易樸實(shí)的語(yǔ)言，直接點(diǎn)題，從而將離愁別恨涂染得更濃了。“鳳帳”，繡鳳凰圖案的華美床帳。上片寫(xiě)傷別，然而先從歡聚寫(xiě)起，此是以喜襯憂(yōu)。以樂(lè )襯悲的反襯手法，其效果正如王夫之所云：“以樂(lè )景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè )，一倍增其哀樂(lè )。”（姜齋詩(shī)話(huà)》卷上）
歇拍后，過(guò)片不變，繼寫(xiě)別恨。“愁睹”三句，寫(xiě)戶(hù)外傷別。他將要“獨自歸去”的玉人送至戶(hù)外，“滿(mǎn)懷淚粉”。“滿(mǎn)懷”二字，極寫(xiě)佳人傷心流淚。“淚粉”即“粉淚”，乃女子之淚。“愁睹”寫(xiě)行者愁不忍看的感情，于是只好騎馬而去。“瘦馬沖泥尋去路”一句，頗精妙，是以馬寫(xiě)人，“瘦馬”，馬兒瘦而精神萎頓，“沖泥尋去路”，馬兒行在泥濘的路上踉踉蹌蹌，“尋”路而不是“識”途，其迷茫之狀可知。從馬的情狀，可看出人離開(kāi)“桃源”，遠去他方的傷心、悵惘、迷茫的感情。“謾回首”三句，寫(xiě)主人公離別后的情景，他回首遠望，只見(jiàn)煙霧迷蒙，雖朱門(mén)尚依稀可見(jiàn)，然而卻不見(jiàn)伊人倩景，這豈不令他深深慨嘆“謾回首”。“謾”同“漫”，是“空”意。結句，詞人轉筆寫(xiě)玉人恨別。她愁情似煎，如醉如癡，在暮靄中，憑欄遠望，不見(jiàn)良人蹤跡，只見(jiàn)歸鴉亂舞。這無(wú)限的惆悵、傷悲，就滿(mǎn)蘊在這暮色蒼茫、烏鴉飛舞的畫(huà)面中。
此篇很能體現清真詞善于鋪敘、長(cháng)于勾勒的特點(diǎn)。柳永大開(kāi)鋪敘之風(fēng)，然有時(shí)流于平鋪直敘，而清真詞的鋪敘卻曲折回環(huán)，開(kāi)闔動(dòng)蕩。如本首寫(xiě)“別恨”，在章法上，開(kāi)頭先寫(xiě)歡聚，后寫(xiě)別離，以樂(lè )襯哀，倍增其哀。然后以二句景物過(guò)渡到寫(xiě)離恨，景中含情。在以主要筆墨寫(xiě)別情時(shí)，則是有開(kāi)有合，富有一種曲折動(dòng)蕩之美。先寫(xiě)室內傷別的場(chǎng)面，再描寫(xiě)戶(hù)外恨離的情狀；然后再從行人遠去回首寫(xiě)傷別，最后又從女子登樓遠望傷懷寫(xiě)離愁。如此將“別恨”寫(xiě)足，顯出清真詞頓挫、渾厚的風(fēng)格。故周濟評曰：“勾勒之妙，無(wú)如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚。”（《介存齋論詞雜著(zhù)》） （趙慧文）
虞美人廉纖小雨池塘遍
周邦彥
廉纖小雨池塘遍，細點(diǎn)看萍面。一雙燕子守朱門(mén)，比似尋常時(shí)候、易黃昏。宜城酒泛浮香絮，細作更闌語(yǔ)。相將羈思亂如云，又是一窗燈影、兩愁人。
周邦彥中年曾浮沉州縣，漂零不偶，從元祐三年（1088）“出教授廬州”，后知溧水縣，這其間曾滯留荊江任教授職。在荊州時(shí)，所作詞有《渡江云》（“晴嵐低楚甸”）、《風(fēng)流子》（“楚客慘將歸”）等，《虞美人》（“廉纖小雨池塘遍”）正是此時(shí)之作。本篇寫(xiě)羈旅傷別之情。上片以景物渲染別情。開(kāi)頭兩句描繪春雨蒙蒙，灑滿(mǎn)池塘，圓圓的浮萍上，滾動(dòng)著(zhù)細細的雨珠。“廉纖”，細雨貌。用韓愈《晚雨》“廉纖晚雨不能晴”詩(shī)意，暗點(diǎn)了這春雨不僅廉纖蒙蒙，而且到傍晚時(shí)刻仍淅瀝不停，于是多少纏綿傷別之情就蘊在春雨的意象中。“一雙燕子守朱門(mén)”二句，與周詞的“海棠開(kāi)后，燕子來(lái)時(shí)，黃昏深院”（《燭影搖紅》）、“纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風(fēng)絮”（《瑞龍吟》）境界相近，寫(xiě)在春雨迷蒙中，一雙小燕已在繡樓上呢喃作語(yǔ)。此時(shí)黃昏深院，飛雨斷腸的意境，為下片的傷別作了鋪墊與渲染。
下片寫(xiě)傷別之事。“宜城酒泛浮香絮”二句寫(xiě)傷別地點(diǎn)與情狀，“宜城”在湖北省中部，這里指滯留荊州，“宜”肴也。《詩(shī)經(jīng)鄭風(fēng)女曰雞鳴》：“與子宜之”。“宜”與“酒”本句相對。寫(xiě)行人與玉人在樓上飲酒餞別，“浮香絮”寫(xiě)他們飲酒時(shí)看到池塘上飄著(zhù)落花楊絮，這一景象有很多比況作用，是虛實(shí)結合，情景相融，它既是以落花有意、流水無(wú)情、來(lái)比擬閨中人與行人，又是以柳絮飄揚不定來(lái)比況行人的飄泊天涯。“細作更闌語(yǔ)”寫(xiě)二人將別又不忍別，在夜深人靜之時(shí)，仍細語(yǔ)悄言，纏綿悱惻。“更闌”，夜深意。
歇拍“相將羈思亂如云”一句，點(diǎn)明題旨，直言羈旅情思。“相將”是行將，將要之意。在將要離別、遠行天涯之時(shí)，那羈旅情思使人心煩意亂。“亂如云”三字比擬鮮明，將羈思煩亂如翻滾之云無(wú)端無(wú)序勾畫(huà)出來(lái)。“又是一窗燈影、兩愁人”結得頗是精妙，一筆勾出人物剪影：深夜窗下，燈影憧憧，兩人愁坐，相對凄然。“一窗燈影、兩人愁”雖然在本句內字數不等，但意思是對偶句，使孤燈與愁人相對，“燈”與“人”均是有形無(wú)聲，其凄宛傷別之意境，真是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”了。“又是”二字，更提醒讀者，傷別之事降臨在他們頭上，已非一次，這是多么令同情、惋惜呀！
本篇突出特點(diǎn)，就是以畫(huà)面的變幻，細膩的描繪，烘托人物情思，人物情事與畫(huà)面變幻緊緊相連，使情與景相融相合，如春雨潺潺，珠滾浮萍，著(zhù)一“看”字，將人與春雨、浮萍連接起來(lái)，突現了纏綿傷別之情。再如，黃昏深院，飛雨斷腸，燕子歸巢的意象，更加濃了羈旅愁情，又如“燈影”“愁人”景與人相對照、相襯托，情與景相融合，突現了慘然傷別的意境。故強煥稱(chēng)其詞：“撫寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙。”（《片玉集序》）鄭文焯云：“美成詞切情附物，風(fēng)力奇高。”（《清真詞校后錄要》）王國維在《人間詞話(huà)》中亦云：“美成深遠之致，不及歐秦，唯言情體物，窮極工巧。” （趙慧文）
長(cháng)相思慢夜色澄明
周邦彥
夜色澄明，天街如水，風(fēng)力微冷簾旌。幽期再偶，坐久相看才喜，欲嘆還驚。醉眼重醒。映雕闌修竹，共數流螢。細語(yǔ)輕盈，僅銀臺、掛蠟潛聽(tīng)。自初識伊來(lái)，便惜妖嬈艷質(zhì)，美眄柔情。桃溪換世，鸞馭凌空，有愿須成。游絲蕩絮，任輕狂、相逐牽縈。但連環(huán)不解，流水長(cháng)東，難負深盟。
這是一首情詞。上片寫(xiě)佳人重逢。開(kāi)頭三句景物描寫(xiě)，點(diǎn)明重逢時(shí)間。在初秋的夜晚，一輪明月懸于天際，使夜色明亮如晝，天宇碧澈如水，涼風(fēng)習習，拂著(zhù)簾兒、旗兒，氣候宜人，夜靜悄悄，這是一個(gè)情人幽會(huì )的良夜。“幽期再偶”四句，寫(xiě)情人重逢，這重逢使兩人又驚又喜，又嘆又悲，真是百感交集，是夢(mèng)里，是醉中，是醒時(shí)？使人狐疑不定。“坐久相看才喜”一句，細膩地描繪了重逢時(shí)先疑是夢(mèng)，是醉，最后才弄清不是夢(mèng)、不是醉而是醒時(shí)的感情過(guò)程，這是以平易之語(yǔ)，道出了人們重逢時(shí)驚喜之狀。這真是“狀難狀之景，如在目前”。這驚喜悲嘆又為下片倒敘的不幸分離埋下伏筆。“映雕闌修竹”四句，是重逢驚喜之后，兩人在“夜色澄明”的天宇下偎坐談情。旁邊是雕闌的繡樓，瑟瑟的翠竹，環(huán)境優(yōu)美而靜謐。一個(gè)“映”字，又點(diǎn)出明月之皎潔，“雕闌”、“修竹”、“流螢”均在月光下歷歷在目，同時(shí)又富有一種詩(shī)情畫(huà)意的朦朧美。他們細語(yǔ)輕盈地說(shuō)著(zhù)綿綿情話(huà)，這時(shí)天宇下的一切都是靜悄悄的，似乎都已入睡，然而，只有室內銀燈還在熠熠發(fā)亮，它似乎正在偷偷地聽(tīng)情人的細語(yǔ)纏綿。這一段情人幽會(huì )，運用景物烘托，寫(xiě)得既甜蜜又雅致，尤其銀燈“潛聽(tīng)”，以擬人手法賦予銀燈以喜悅、好奇、關(guān)注之情，更是神來(lái)之筆。這正如王國維所說(shuō)：“言情體物，窮極工巧”。（《人間詞話(huà)》）“銀臺”、“柱蠟”均指燈炬。
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