音抒情散文

　　“凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也，感於物而動，故形於聲。聲相應(yīng)，故生變，變成方，謂之音。比音而樂之，及干戚、羽旄，謂之樂。”這是《禮記·樂記》對音樂的一種解釋。在古代，音和樂是兩個不同的概念。音，是呼應(yīng)內(nèi)心感動而發(fā)出的聲音;樂，則是把音按照一定的組織奏作起來，再加上舞蹈，便成了樂。而現(xiàn)在的音樂，則是一個完整的統(tǒng)一的概念，指用有組織的樂音表達人們的思想感情、反映社會生活的一種藝術(shù)。

　　作為一個五音不全的人，我是不喜歡唱歌的，因此，若有KTV一類的活動，基本上我都是不參加的。若必須參與時，我也基本上是坐在一旁聽歌的人。聽歌，算得上是我的一大愛好。音樂之于我，不僅僅是一種消遣，更多的是情緒。不知什么時候起，自己的情緒便變得很容易被其他各種事物所影響。少數(shù)來源于特定的`人，而多數(shù)部分則是受到天氣和音樂的影響了。音樂對于我的影響，多表現(xiàn)在穩(wěn)定乃至降低情緒上，其主要原因是個人所涉及音樂偏傷感或是輕柔。

　　最開始的自己，音樂喜好的判定，來源于旋律和歌詞。印象中，開始集中的喜歡音樂這個事物是高中時候的事，以前也只是一個天性愛玩的孩子，醉心于玩樂，也不會注意音樂這種東西。高一時，不知道基于什么樣的一個契機，自己開始了對音樂的熱衷。那時候自己喜歡的音樂很簡單，基本上就那么幾個歌手和組合，現(xiàn)在能想起名字的，也就許嵩和后街男孩了。印象比較深刻的歌曲有《As Long As You Love Me》、《I Want It That Way》、《清明雨上》、《單人旅途》、《斷橋殘雪》、《半城煙沙》等等。得知這些歌曲和歌手，得益于中學(xué)同學(xué)兼好友的周魯和楊鵬。一次聚會的KTV上，他們點了許嵩的一首《半城煙沙》，這也是我第一次接觸到這個歌手。當(dāng)時聽到這個歌手名字時，自己還在想：這人多半是個老大爺了吧。當(dāng)MV的畫面中浮現(xiàn)歌手時，才發(fā)現(xiàn)竟然是一個年輕歌手。

　　中學(xué)時喜歡音樂，無非就是喜歡旋律而已，并不會涉及到情感乃至情緒。那時候喜歡聽音樂，同時也愛抄寫歌詞。當(dāng)時對許嵩的歌曲尤其熱衷，他的歌曲幾乎每一首的歌詞我都抄寫過。感覺許嵩的歌曲，像是為一個女子所寫，他們曾經(jīng)相知相愛，但最終卻未能相守。他的歌抒發(fā)的多是對于這段情感的懷念，對于女子的不舍，同時也有分別后的埋怨。后來，倒是不抄寫歌詞了，但聽歌卻顯得更加投入，有時甚至?xí)�有情感上的共鳴。有印象的對于音樂會有情感上的反應(yīng)是，從《泡沫》這首歌曲開始的。漸漸地，自己愛上了聽歌，卻又不是簡單地聽歌。會融入進去，感受詞曲創(chuàng)作人的情感，體會字里行間的內(nèi)容。

　　大學(xué)時，喜歡的歌曲趨于多樣化，包括流行、民謠、通俗、古風(fēng)、輕音樂等等。這時候?qū)τ谝魳返南矚g，就變得功能性了很多。例如，靜心、安眠。靜心分為兩種情況，一是平復(fù)浮躁的心情，二是迎合悲涼的心境。樂天派的自己，隨著年齡的增長，負面情緒也越發(fā)的多了，但幸運的是，負面情緒來得快，去得也快。負面情緒下的自己變得不愛說話，更多的是沉默。此刻的自己，內(nèi)心卻是異常的復(fù)雜。盡管心中有千言萬語，但卻一句都不想說出口。這一點和自己對于愛情的態(tài)度一樣，明明喜歡，卻怯于表達。心情浮躁的時候，一些節(jié)奏輕緩的音樂，可以有效地平復(fù)自己的心情，使之趨于平靜。心境偏于悲涼的時候，自己喜歡聽一些基調(diào)同樣偏于悲傷的音樂，一方面是為了迎合當(dāng)前心情，一方面也算是一種共鳴。安眠，是音樂對于自己的一大功能性作用。大學(xué)后，自己莫名其妙的經(jīng)常性的失眠，或許也不能說是失眠，只是經(jīng)常的因為一些事不愿睡去罷了。但介于基本失眠時，第二天都是有事兒的，不得不強迫自己睡去。這個時候，音樂的作用便顯得尤為重要。基本設(shè)定音樂關(guān)閉時間，聽著音樂睡去，可以再半小時左右睡著。另一方面，大學(xué)時期所接觸的音樂，有大部分來自于韓劇影視原聲。作為一個韓劇迷，喜歡影視原聲在于兩點原因：一是影視原聲作為音樂，本身很好聽。二則是，影視原聲能夠很好的銜接劇情，觸碰到音樂時，會自然而然想起一些精彩的劇情。

　　音樂，漸漸地變成生命中不可缺少的一部分，而且總是與情緒相聯(lián)系——快樂、悲傷。還記得清晨公園，音樂中回憶著某人;還記得午后街道，音樂中喧囂了歲月;還記得，深夜湖畔，音樂中濕潤了眼眶......

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