白居易性格特點(diǎn)

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　　白居易的性格特點(diǎn)

　　君子居易以俟命"的思想，確實(shí)是白居易一生的寫照，他早年性格較為積進(jìn)強(qiáng)硬，耿介不屈，洋溢著兼善天下的熱情，貶江州司馬，三年的謫居生活，是他人生的大轉(zhuǎn)折，雖不是從此甘于平淡，郄也改變了四十四歲以后的人生方向，處世態(tài)度，

　　如其曰：「然而求名得名，求祿得祿，人皆以為能，仆獨(dú)以為命，……所以上不怨天，下不尤人者，實(shí)如此也。今且安時(shí)順命，用遣歲月，或免罷之后。得以自由，浩然江湖，從此長(zhǎng)往。……」.

　　的確，明哲保身、知足隨緣、安時(shí)順命成為白居易中年以后的指導(dǎo)原則，在政壇上，他沒有明顯的.黨派傾向，不卷入政治核心，而是用另一種方式，在權(quán)限范圍內(nèi)，直接造福百姓；而在內(nèi)在的修持上，佛教思想開始敲擊他的心窗，菩提種子逐漸發(fā)芽，茁壯，信仰的因緣已然具足。此后他便一直以儒釋道三家思想，貫穿其一生，葉夢(mèng)得《避暑錄話》云：「……處世者如是人（白樂天），亦足矣。推其所由得，惟不汲汲于進(jìn)，而志在于退，是以能安于去就愛憎之際，每裕然有余也……雍容無事，順適其意，……」 但白居易謫居時(shí)生活浪蕩,對(duì)于女性喜新厭舊,十年換三批家姬,晚年更是逼死已故好友張愔的侍妾關(guān)盼盼,事后追悔莫及,遣散自己最喜歡的兩個(gè)家姬小蠻和樊素,但是這樣反而造成小蠻和樊素晚年生活的不幸,這就是他人生做下的兩大糊涂事.

　　附：錢塘期春行

　　[唐]白居易

　　孤山寺北賈亭西，

　　水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，

　　誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，

　　淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，

　　綠楊陰里白沙堤。

　　[賞析]

　　這首詩不但描繪了西湖旖旎駘蕩的春光，以及世間萬物在春色沐浴下的勃勃生機(jī)，而且將詩人陶醉在這良辰美景中的心態(tài)和盤托出，使人在欣賞西湖醉人風(fēng)光的同時(shí)，也在不知不覺中深深地被作者對(duì)春天、對(duì)生命的滿腔熱情所感染和打動(dòng)了。“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。”第一句寫的是地點(diǎn)，第二句是遠(yuǎn)景。孤山寺的北面，賈公亭的西畔，放眼望去，只見春水蕩漾，云幕低垂，湖光山色，盡收眼底。此刻，腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構(gòu)成了一幅寧靜的水墨西湖圖。而正當(dāng)此時(shí)，耳邊卻傳來了陣陣清脆的鳥鳴聲，打破了他的沉思，于是他把視線從水云交界處收了回來，從而發(fā)現(xiàn)自己實(shí)際上是早已置身于一個(gè)春意盎然的美好世界中了。

　　“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄�！边@四句是此詩的`核心部分，也就是最為搶眼的句子，同時(shí)也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的神來之筆。一個(gè)“爭(zhēng)”字，讓人感到春光的難得與寶貴，而不知是誰家檐下的燕子，此時(shí)也正忙個(gè)不停地銜泥做窩，用一個(gè)“啄”字，來描寫燕子忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài)，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機(jī)。

　　在對(duì)小鳥進(jìn)行了形象的擬人化描寫之后，自居易又把視線轉(zhuǎn)向了腳下的植被，“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這也是一聯(lián)極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了自居易對(duì)描寫對(duì)象的細(xì)致觀察以及準(zhǔn)確把握其特征的能力。在綠草如茵、繁花似錦的西子湖畔，與二三友人，信馬由韁，自由自在地游山逛景，該是一件多么愜意的事情呀！馬兒似乎也體會(huì)到了背上主人那輕松閑逸的興致，便不緊不慢地踩著那青青的草地，踏上那長(zhǎng)長(zhǎng)的白堤。詩人在指點(diǎn)湖山、流連光景的不經(jīng)意間，偶然瞥到了野花在草地上亦起亦落、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的情景，覺得分外有趣，忍不住將其寫入了詩中，沒想到就是這隨意的一筆，卻為全詩增添了不少活潑和雅致閑情。

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