浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨

時(shí)間：2024-08-20 09:01:31 毅霖浣溪沙我要投稿

浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨

　　《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》是晚唐五代詞人薛昭蘊(yùn)的作品。這首詞概寫水鄉(xiāng)秋色風(fēng)情，描繪出了一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭待人圖。下面是小編為大家整理的浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨

　　唐代薛昭蘊(yùn)

　　紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風(fēng)香。

　　不語含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。

　　注釋

　　⑴蓼(liǎo)：一年生草本植物，多生于水中，味苦，可作藥用。紅蓼：開紅花的水蓼。

　　⑵整鬟：梳理發(fā)鬟。

　　⑶含嚬(也作“顰”)：愁眉不展。浦：水濱。

　　⑷愁煞(shà)：愁極了。棹(zhào)船郎：撐船人，即船夫。

　　⑸帆盡：船已遠(yuǎn)去，不見帆影。以“帆”借代船。

　　賞析

　　薛昭蘊(yùn)不是畫家，但他的這首《浣溪沙》卻給讀者描繪出了一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭待人圖。

　　詞的上片寫沙灘上秋雨中的渡頭，水邊長(zhǎng)著紫紅色的蓼花鷗跡成行，描繪出渡頭的蒼涼、寂寞。在這樣的環(huán)境中，卻孤零零地站著一個(gè)盛裝的佳人。這三句給讀者在聽覺上的是風(fēng)雨聲，在視覺上的是熱色的紅蓼花，成行的沙鷗足跡和盛裝的佳人，在嗅覺上的是佳人和野花的芳香。但這些并沒有使畫面熱鬧起來。秋風(fēng)、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨(dú)佳人，使人突出地感覺到的是渡頭環(huán)境的蒼涼和寂寞。第三句“整鬟飄袖野風(fēng)香”還給讀者留下了這佳人站在渡頭要干什么的懸念。“整鬟”，在這里不僅有盛裝的意思，還包含著“女衛(wèi)悅己者容”的意思。

　　過片“不語含嚬深浦里”承上啟下。“不語含嚬”的人就是上片“整鬟飄袖”的佳人，這是承上。為什么“不語含嚬”，這是啟下，也是詞人安排的又一個(gè)懸念。緊接著“幾回愁煞棹船郎”寫佳人心事重重地皺著眉，默默地立在渡頭，又不要擺渡、放舟，所以“愁煞”船夫。這里并沒有有些注家所講的要“放船自適”、“臨流往返”的意思。“煞”是表示極甚之辭，不過“愁煞”在這里是“為難了”、“難壞了”的意思，愁的分量是很輕很輕的。詞的最后一句，拓開一層講：“燕歸帆盡水茫茫。”說在佳人默望中，燕子歸去了，江上的征帆過盡了，剩下的只有茫茫江水。至此，方點(diǎn)明了懷人的主題，暗示了佳人的癡情和痛苦，也解開了上文一個(gè)又一個(gè)的懸念，結(jié)束了全詞。最后一句，從表面上看來，燕歸、帆盡、水茫茫，都是寫景，而深含著的至真至切的懷人之情，卻緊扣讀者的心扉，一切都在“不語”中。這樣以一個(gè)饒有余味的畫面結(jié)尾，既合水鄉(xiāng)秋景，又關(guān)人物心情，景情俱佳。

　　拓展：

　　原文：

　　紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風(fēng)香。

　　不語含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。

　　鈿匣菱花錦帶垂，靜臨蘭檻卸頭時(shí)，約鬟低珥算歸期。

　　花茂草青湘渚闊，夢(mèng)馀空有漏依依，二年終日損芳菲。

　　粉上依稀有淚痕，郡庭花落欲黃昏，遠(yuǎn)情深恨與誰論。

　　記得去年寒食日，延秋門外卓金輪，日斜人散暗銷魂。

　　握手河橋柳似金，蜂須輕惹百花心，蕙風(fēng)蘭思寄清琴。

　　意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沉沉。

　　簾外三間出寺墻，滿街垂柳綠陰長(zhǎng)，嫩紅輕翠間濃妝。

　　瞥地見時(shí)猶可可，卻來閑處暗思量，如今情事隔仙鄉(xiāng)。