執(zhí)筆寫流年的散文隨筆

　　忽然閃過這么一個念頭，執(zhí)筆，寫流年！那便寫寫吧！

　　似乎是心中長期所想，忽然迸發(fā)于腦海間，說來令人莞爾一笑！

　　身邊是一本關于執(zhí)筆流變的考證書，書中匯聚了大量不同時期的執(zhí)筆圖片，執(zhí)筆法主要包括：二指單鉤執(zhí)筆、握管式執(zhí)筆、三指單鉤執(zhí)筆、三指雙鉤執(zhí)筆、四指雙鉤執(zhí)筆，最后是五指執(zhí)筆法。整個執(zhí)筆的演變，逐漸的從原先簡單變?yōu)閺碗s。五指執(zhí)筆也就是今天常見的執(zhí)筆法。對于執(zhí)筆方法，錢振煌在《書山名作》當中提到：“大抵古人執(zhí)筆只求其便，今人執(zhí)筆只求其難，吾不能不傷今人之愚矣。”此言針砭時弊，直指四指與五指執(zhí)筆法是將簡易與簡便的東西變得繁難與復雜的做法，令人憤懣與悲哀。頗有幾分“哀其不幸，怒其不爭”之意，比起杜牧所說的“秦人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鑒之，亦使后人復哀后人也”又別是一番氣象了。看來，前人因事而發(fā)其論的風尚一直都得以延續(xù)。

　　書中依據(jù)歷代書畫中人物的執(zhí)筆形象進行考證，可謂客觀，不乏精辟的引論又適時發(fā)出議論，得出看似平常卻發(fā)人深省的結論，令人折服。

　　毛筆，作為長期以來人們的書寫工具，可以說早已成為了人們精神的延伸體。

　　至于，通過毛筆之上的書法藝術影響之深遠，人所共知，亦不必另作深論！

　　單就執(zhí)筆而言，但凡有過書法實踐的，必然有過關于如執(zhí)筆的困擾，多數(shù)人都有過初學只覺其難，隨之畏難而退，隨之出現(xiàn)初學者眾而能持之以恒者少的情況。因為如此，常常忽略實踐出真知的道理，執(zhí)著于執(zhí)筆的方式，卻忘了最基本的道理：怎樣可以寫的很舒服就怎樣寫。若有問題，大可以在實踐中不斷分析與調整。為此，在書法學習中也常常與身邊的書友進行交流，常難得其所以然。于是也不再追究，而是把整個精神放在了如何才能寫的像是臨本上的字。反而感到輕松而自然，與最初糾結于如何執(zhí)筆的`感受大是不同，這時感到的是豁然開朗了許多。與其一直不停的糾結于形式，不如實干一番，看效果如何，好就接著使用這樣的感覺，不好就慢慢地調整，總是可以找到適合自己感覺的方式。至于說，執(zhí)筆繁難還是執(zhí)筆簡便，卻不是問題的重點。人生而不同，在處事的方式上自然會有所不同，至于說使用怎樣的方式一定是好的法子確是極不明智！

　　執(zhí)筆，可以寫下流年的悲歡。而我卻愿意堅持追求書寫的快感，書就一段不悔的流年，過一段自己愿意接受的生命旅程。也許不知道未來會怎樣，但我將盡我所能，過一種舒適、自然的生活，不囿于凡塵的道理，不拘于世俗的說辭。讓流年的悲歡躍然于紙上，也讓生命多出一段濃密重彩。

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