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心理學(xué)論文：淺談舞臺燈光對觀(guān)眾心理的影響
舞臺的燈光色彩是舞臺設計的靈魂，燈光色彩對不論是舞臺室內景象還是室外景象對設計的空間感、舒適度、環(huán)境氣氛、以及對人的生理心理都是有著(zhù)很大的影響。下面是小編收集整理的淺談舞臺燈光對觀(guān)眾心理的影響論文，希望對您有所幫助！
摘要：舞臺燈光在戲劇演出中是一個(gè)靈魂性的存在，燈光的不同表現方式，不同的色彩，不同的照射角度，都可以令一個(gè)人物一個(gè)景甚至是一部劇透出一個(gè)最中心的情感表現，因此我覺(jué)得在舞臺中，燈光是一個(gè)很神奇的藝術(shù)表現形式，戲劇是藝術(shù)家的一場(chǎng)游戲，燈光像一種魔法，賦予這個(gè)戲劇的整場(chǎng)當中，讓所有的觀(guān)眾沉溺于這通過(guò)藝術(shù)所表現的的幻覺(jué)空間當中，充分體會(huì )到藝術(shù)家，編劇所創(chuàng )造的真實(shí)場(chǎng)景當中，容易到里面，如癡如醉。因此想要了解觀(guān)眾心里，了解到最靈魂的所在，就要融入觀(guān)眾心里感應，了解觀(guān)眾對于舞臺的情景心里反饋。
因此，我才發(fā)現，藝術(shù)家之所以偉大，并不是高高在上的藝術(shù)神秘感，而且一種樸實(shí)，自然，是一種對人們帶來(lái)一種美好向往的本質(zhì)的追求。真正美好的藝術(shù)是能夠被人們所理解的，能夠與觀(guān)眾的內心所產(chǎn)生共鳴的，能夠讓人們感覺(jué)到美的。
關(guān)鍵詞 ：舞臺燈光；觀(guān)眾心理；注意力；色彩；節奏型；真實(shí)感。
一、色彩在環(huán)境中對人的心理作用
光與色的結合是舞臺燈光創(chuàng )造藝術(shù)效果的重要手段，光的色彩很大程度上決定了舞臺畫(huà)面的色調。富有刺激性的色光被用來(lái)創(chuàng )造美得感受，影響觀(guān)眾的心理，具有很大的表現力和感染力，已經(jīng)成為當代戲劇演出的慣用手段。
光和色是不能分離的，這一點(diǎn)不言而喻，阿恩海姆在《藝術(shù)與視覺(jué)》一書(shū)中指出：“色彩能有力的表現情感，色彩的效果非常直接并且具有自發(fā)性。”我們知道色彩是一種賦予象征性的元素符號，他在人類(lèi)社會(huì )中扮演者一個(gè)重要的角色，就色彩而言，本身色彩是沒(méi)有任何感情存在的。但是色彩進(jìn)入人們視野當中，人類(lèi)產(chǎn)生不同的情感反饋，形成了不同的情感表達，色彩便成為了人們表達感情的一個(gè)重要工具。在繪畫(huà)藝術(shù)中，色調是一幅畫(huà)的主旋律；在戲劇一書(shū)中，由舞臺燈光渲染而成的色調可稱(chēng)之為整個(gè)戲劇演出的“情緒宗譜”。
舞臺的燈光色彩是舞臺設計的靈魂，燈光色彩對不論是舞臺室內景象還是室外景象對設計的空間感、舒適度、環(huán)境氣氛、以及對人的生理心理都是有著(zhù)很大的影響。在一個(gè)固定的舞臺環(huán)境當中，最先闖入我們的視覺(jué)感官的是色彩，而且最有感染力的也是色彩。不同的色彩可以引起不同的心理感受，好的色彩感覺(jué)就是這些感覺(jué)的理想組合。人們從美妙的色彩當中產(chǎn)生了美的遐想，化境為情，身臨其中。例如，卡爾斯坦恩海姆《勢利小人》的舞臺場(chǎng)景，不同的色調冷暖的不同，就給予人們不同的美的視覺(jué)感悟，給人以不同的美的遐想。
通常我們所說(shuō)的“環(huán)境色彩”是由天花板，墻壁，門(mén)窗，地面等因素組成。但是運用于舞臺美術(shù)之上，我們的色彩并不僅僅是這么單純的元素，除了舞臺布景本身的顏色之外，我們還擁有燈光，燈光色彩的冷暖，強弱，光所涉及的范圍大小，都是在影響著(zhù)我們整個(gè)舞臺的環(huán)境色彩。利用不同的色彩，不同的表現方式，去展現不同場(chǎng)景不同情境下的人物的不同心理變化，同時(shí)也影響著(zhù)臺下觀(guān)眾的心理
在舞臺演出中，舞臺燈光常常需要模擬現實(shí)生活中的某種場(chǎng)景，有時(shí)，不僅需要光來(lái)創(chuàng )造戲劇環(huán)境的空間，而且還要顯示劇情發(fā)生的時(shí)間。這時(shí)，主要表現的光源迷茫籠罩著(zhù)整個(gè)舞臺空間，舞臺畫(huà)面被同意在這種光源的英閑暇而形成某種色調。在舞臺上表現出的月光照射下的街道，油燈下的小屋，都呈現出某種特定的氛圍的色調，然而這些主光源就在潛移默化的影響著(zhù)觀(guān)眾的內心感受，當主光源根據劇情的節奏進(jìn)行不同的變化中，觀(guān)眾的內心感受便跟著(zhù)不同的場(chǎng)景變換不同的色彩轉變，從冷到暖，從安逸的感覺(jué)走到緊張激烈的感覺(jué)逐步發(fā)展著(zhù)內心的心理感受。
二、觀(guān)眾對于當代劇場(chǎng)真實(shí)感的需求
觀(guān)眾能夠在劇場(chǎng)中希望感受到真實(shí)的存在，所謂我們講到的“真”。每個(gè)人擁有每個(gè)人不同的定義。舞臺燈光所能夠做到的只是模擬真實(shí)的自然，并無(wú)法完全恢復到自然的狀態(tài)，那么，如何做到觀(guān)眾內心所期望的不同的“真”？這里所說(shuō)的“真實(shí)”是區別于真實(shí)的客觀(guān)世界，真正的“真實(shí)”并不是照搬照抄真實(shí)的生活場(chǎng)景，即使我們是在創(chuàng )造虛擬的戲劇世界也應該做出世界的本色，自然的原貌。阿披亞那句名言說(shuō)到：“我們不要去創(chuàng )造森林的幻覺(jué)，而應創(chuàng )造處于森林氣氛中的人的幻覺(jué)”，這句話(huà)也就告訴我們我們要給觀(guān)眾營(yíng)造幻覺(jué)。我們所說(shuō)的幻覺(jué)，是一種舞臺藝術(shù)家的一種最高形式，這個(gè)形式分為兩個(gè)方面，一個(gè)是外在的戲劇場(chǎng)景的客觀(guān)表現的，另一方面是內在的觀(guān)眾對于劇場(chǎng)情感的表達。所謂外在的因素，就是指的設計者將故事的時(shí)間、地點(diǎn)、情節、場(chǎng)景等很多客觀(guān)因素綜合起來(lái)、通過(guò)自己的不同的理解、加工提煉、作用到我們肉眼所能夠感受到的場(chǎng)景里當中。所謂我們所講到的內在，是藝術(shù)設計者根據情景發(fā)展變化，戲劇人物角色的內心等諸多心理因素的變化融入燈光當中，燈光是內心情感的流露，是情感的延伸，因此是本身，自然的。在整部舞臺上不論是內在因素還是外在因素，都無(wú)時(shí)不刻存在在整個(gè)舞臺當中。當二者具備的前提下，根據設計者的取舍才能體現到最本色、真實(shí)、自然的戲劇。
總之對于藝術(shù)本色的追求，一定要利用設計者最本色、最自然的方式去制作，一旦過(guò)度堆積某一種藝術(shù)手段，不去遵循本色，無(wú)法設計出自然的形象。按照自然的布光，讓觀(guān)眾感受到自然，使得其身臨其中，營(yíng)造出符合觀(guān)眾心理的空間形象。
三、燈光作用于舞臺的力學(xué)
存在于舞臺當中的任何形象都不是孤立無(wú)援的個(gè)體，當然觀(guān)眾也希望能夠通過(guò)戲劇看到一個(gè)劇目的強有力的戲劇沖突的存在，所以就產(chǎn)生了一個(gè)作用于舞臺的力學(xué)結構。
設計師在舞臺上，由演員，布景，燈光，服裝等一系列因素抽象出表現能量的“力線(xiàn)”——力的動(dòng)態(tài)舞臺。在舞臺上，燈光的色彩、節奏、明暗層次無(wú)不影響這一力學(xué)結構。普拉姆波利尼說(shuō)過(guò)：“在舞臺空間中，各種發(fā)亮的造型因素組成的多向度，電動(dòng)力學(xué)結構，各種動(dòng)作通過(guò)人聲，光和‘會(huì )演戲的空間’的相互作用而展開(kāi)。”燈光在力度上把握很有講究，有時(shí)光的迅捷變化顯得有力，但有時(shí)，過(guò)于緩慢、沉重也會(huì )顯出特殊的力度。同時(shí)，在舞臺上布光時(shí)要尋求支點(diǎn)，沒(méi)有支點(diǎn)的布光會(huì )造成力渙散，從而擾亂觀(guān)眾的視線(xiàn)。比如《獨立節宣判》中的兩位女學(xué)生兇殺的場(chǎng)景，燈光伴隨著(zhù)演員緩慢的動(dòng)作而相應的變化光色，雖然燈光變化很慢，但通過(guò)色彩比和慢動(dòng)作定格的配合，給觀(guān)眾帶來(lái)的卻是緊張、強有力的感受。此外，光投射的方向、大小、硬度，光束的排列所產(chǎn)生的力度和效果也是各不相同。舞臺上燈光可以調節視覺(jué)力學(xué)結構。
燈光不僅僅在視覺(jué)層面上，更延伸到了心理層面上作用于舞臺力學(xué)結構。
四、舞臺燈光對觀(guān)眾注意力的影響
在劇場(chǎng)里，我們常用一句話(huà)來(lái)形容燈光的作用：我們只給觀(guān)眾看我們想給他們看的的東西。我們把想給觀(guān)眾看的部分打亮，而把其它的部分留在黑暗中。所以選擇性的可見(jiàn)度，便是由燈光依照舞臺區位或人物的重要性，作有層次及選擇性的照明。且由于人類(lèi)的眼睛對光線(xiàn)特別敏感，當舞臺尚有燈光亮起，觀(guān)眾便會(huì )將眼睛的焦點(diǎn)集中在有亮光之處。換句話(huà)說(shuō)，燈光等于是帶領(lǐng)觀(guān)眾在演出進(jìn)行中，隨時(shí)可以找到重點(diǎn)的探照燈。
但是在最早的戲劇演出慢慢長(cháng)河中，人們并不知道舞臺燈光的價(jià)值，不論古希臘古羅馬的露天劇場(chǎng)，還是文藝復興時(shí)期公眾劇場(chǎng)演出，都是在白天下自然光源下演出的。雖然也有室內或者晚上的演出，則一直使用的是蠟燭，油燈，火把所謂照明工具，在那一段歷史時(shí)間中，光被排除了造型因素，僅僅只是存在于一個(gè)照明的對象。在奧林匹克劇場(chǎng)投入使用以后，安吉洛英格奈里開(kāi)始注重舞臺要比觀(guān)眾席更亮，于是在戲劇舞臺的發(fā)展中，舞臺燈光終于慢慢進(jìn)入了一個(gè)藝術(shù)化的道路，更加注重以人為本，在意觀(guān)眾的感受。
經(jīng)過(guò)漫長(cháng)的發(fā)展，走到現代的戲劇舞臺，更加在意對于觀(guān)眾的感受，所以因此要使觀(guān)眾注意力長(cháng)時(shí)間保持住，光靠劇情和演員是遠遠不夠的，首先利用燈光的指向特點(diǎn)，自由調動(dòng)觀(guān)眾的視線(xiàn)。
其次，暗示作用。在情節的發(fā)展中，用微妙的燈光效果來(lái)為全劇設置懸念，做鋪墊，能引起觀(guān)眾較大的注意力，并且有較大的持續力。
最后，在戲劇演出過(guò)程中，不僅需要燈光的設計來(lái)吸引觀(guān)眾，還要符合整部戲劇的風(fēng)格的統一。利用更多的分散其他的元素，強化重點(diǎn)的元素，利用燈光指向性強化需要特殊突出的劇情，使得觀(guān)眾更加注意到整部戲劇的關(guān)鍵，從而整部戲都在吸引著(zhù)觀(guān)眾的眼球。
五、燈光的節奏感作用于觀(guān)眾
光是有節奏的，包括光感和光的運動(dòng)感。可以把光的節奏與音樂(lè )相連，即光的音樂(lè )性。阿庇亞說(shuō)過(guò)：“光是音樂(lè )的視覺(jué)等價(jià)物，只有音樂(lè )和光才能表現所有表象的內在本質(zhì)。”在舞臺上，靜止的舞臺布景置于光色之中，便生機盎然，活靈活現，燈光的運動(dòng)感為舞臺營(yíng)造了生動(dòng)的時(shí)空氣氛，讓觀(guān)眾沉溺其中。
光造成的藝術(shù)空間是有形的，也是無(wú)形的，是帶著(zhù)情境的，一直延伸入觀(guān)眾的情感之中，舞臺燈光給觀(guān)眾一個(gè)藝術(shù)空間的幻想，營(yíng)造給觀(guān)眾一個(gè)美好和諧的心理空間，因此要做到這一點(diǎn)，就要求設計者能夠尋找到最內心深處的最內在的本質(zhì)和規律。
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