黃遜生/時(shí)松/姜守國
延宕藝術(shù)，是指在敘事作品中，為了增強讀者對作品表現對象的審美感受，有意延緩敘事進(jìn)程的一種表現技巧。
二十世紀形式主義學(xué)派的代表什克洛夫斯基認為：“增強感受的難度與時(shí)延的延宕藝術(shù)，是藝術(shù)成其為藝術(shù)的主要手段。”的確，恰當地使用延宕藝術(shù)，在豐富人物形象，展示人物心靈，拓展生活層面諸方面都起著(zhù)至關(guān)重要的作用，高中語(yǔ)文教材中有幾篇成功地運用了延宕藝術(shù)的課文，現淺析如下，與大家共賞。
一、豐富人物形象--《獵戶(hù)》的延宕藝術(shù)
“秋收，秋耕，秋種，都要忙完了。正是大好的打獵季節，我們到紅石崖去采訪(fǎng)打豹英雄董昆。”
《獵戶(hù)》開(kāi)篇就一語(yǔ)破的點(diǎn)出了作品的表現對象。可是，接下去，作品卻沒(méi)有順勢而下，向你介紹這位頗富傳奇色彩的英雄。
最先出場(chǎng)的是作者記憶中的家鄉的尚二叔。他是一個(gè)老獵戶(hù)，深深留在作者腦海中的是尚二叔的那桿長(cháng)筒獵槍?zhuān)抢系陌l(fā)紫的藥葫蘆，那滿(mǎn)屋子五彩斑斕的野雞、水鴨、大雁的羽毛，還有炕上鋪著(zhù)的老狼皮。
接著(zhù)出場(chǎng)的依然不是董昆，而是人們傳誦中的“百中老人”，他七十三歲了，耳不聾，眼不花，爬山越嶺，健步如飛，夜里能百步之外打香火，百發(fā)百中。他是一個(gè)標準的獵戶(hù)。
紅石崖到了，可董昆依然沒(méi)有出場(chǎng)，作者讓我們看到的只是董昆的打獵成果，聽(tīng)到的是林場(chǎng)場(chǎng)長(cháng)的一套打獵經(jīng)。
第二天，作者要離開(kāi)紅石崖了，董昆這才出現在人們的面前。作者描繪了他強壯的身軀，射人的目光，悲慘的身世，勇敢的獵事和崇高的思想境界：野獸也好，強盜也好，只要害人，不管是狼，是豹，還是紙老虎，我們統統包打。真可謂“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”。
文章不是直接講述與董昆相見(jiàn)，而是從頭一天寫(xiě)起，從家鄉的尚二叔寫(xiě)起，有意延緩主體事件的敘事進(jìn)程，廣泛展示了獵人們的生活，讓讀者具體感受了獵人們的豪情，真切領(lǐng)略了獵人們的機智和勇敢。董昆是他們中的一員，文章落筆不在董昆，可又有哪一筆不是在寫(xiě)董昆？不過(guò)，董昆又確有和他們不一樣的地方，他是一個(gè)時(shí)代新人，他“包打”一切害人的東西。文章匠心獨運的地方正是在這里，與尚二叔、百中老人同而不同，相輔相成，使董昆形象豐滿(mǎn)又個(gè)性鮮明，這正是延宕的妙處。
二、展示人物心靈--《守財奴》的延宕藝術(shù)
請看巴爾扎克《守財奴》一文中“簽字”一節。
為了奪取女兒歐也妮對母親財產(chǎn)的繼承權，葛朗臺老頭子在“全家戴孝”的當天晚上，就迫不及待地召來(lái)了公證人克羅旭。歐也妮只需知道“簽字要簽在哪兒”，如此簡(jiǎn)單，可巴爾扎克的敘述卻“費盡周折”。
晚飯后，“飯桌收拾完了，門(mén)都關(guān)嚴了”，葛朗臺開(kāi)始了他的表演，第一步，他先是大事化小，告訴女兒：
“好孩子，……咱們中可有些小小的事得辦一辦。”
第二步，歐也妮因為母親新喪，意欲延期辦理簽字手續，老頭子急忙說(shuō)：
“小乖乖，我總不能讓事情擱在那兒牽腸掛肚，你總不至于要我受罪吧？”
第三步，女兒?jiǎn)?wèn)父親，“你要我干什么？”狡猾的老箍桶匠馬上矢口否認：
“乖乖，這可不關(guān)我的事，--克羅旭，你告訴他吧。”
第四步，當公證人真的要講出老頭子的意圖的時(shí)候，老頭子又立刻打斷了他的話(huà)，阻止克羅旭繼續說(shuō)下去。
第五步，女兒終于不耐煩了：
“把文書(shū)給我，告訴我簽字應簽在哪兒。”
這時(shí)候，老箍桶匠的“眼光從文書(shū)轉到女兒，又從女兒轉到文書(shū)，緊張的腦門(mén)上盡是汗，一刻也不停地抹著(zhù)。”
女兒終于簽了字。
與其說(shuō)作者是在延緩著(zhù)一個(gè)簽字過(guò)程，不如說(shuō)作品是在放大著(zhù)一個(gè)骯臟的靈魂：為了金子，他撒謊、行騙、玩弄手段、不顧廉恥，即使對自己的女兒也不例外，一個(gè)“看見(jiàn)金子，占有金子”的執著(zhù)狂、守財奴的卑劣心靈，就這樣在敘事過(guò)程的刻意延緩中，得到了全面展示。文章的批判力度，也在刻意延緩中得到了加深。
三、拓展生活層面--《警察與贊美詩(shī)》的延宕藝術(shù)
《警察與贊美詩(shī)》開(kāi)頭寫(xiě)道：
冬天到了，主人公蘇比想以故意犯罪的方法進(jìn)監獄度過(guò)寒冬。這個(gè)計劃雖出人意料之外，可想來(lái)又簡(jiǎn)單易行，但是，看作品讀者卻“受盡折磨”，蘇比竟屢試不成。他先是進(jìn)一家豪華飯店，想白吃一頓后被投進(jìn)監獄，結果因為衣衫破舊而被推出門(mén)外。后來(lái)又用石頭砸破了一家店鋪的玻璃廚窗，但警察卻認為他不是肇事者，而去追趕一個(gè)跑著(zhù)趕車(chē)的人。
第三次嘗試，蘇比終于混進(jìn)了一家不像樣子的飯館，按計劃館餐一頓后，他聲明自己無(wú)錢(qián)可付，他期待著(zhù)侍者去喊警察，結果只是被結結實(shí)實(shí)地摔在人行道上。他又把自己扮成一個(gè)小流氓去調戲大街上的一個(gè)年輕女子，孰料那女子竟是風(fēng)塵女子。
在一家劇院門(mén)口，蘇比大吵大鬧，他期待著(zhù)以“擾亂治安”罪被捕，警察卻把他當成了因球賽勝利而狂歡的大學(xué)生。一家煙店里，他故意拿走了一位顧客的雨傘，沒(méi)想那傘竟是那位顧客偷來(lái)的……
延宕，使作品廣泛而深刻地展示了美國生活的各個(gè)側面，徹底暴露了這個(gè)“法制社會(huì )”的腐朽本質(zhì)。蘇比一次次失望，使人們對這個(gè)社會(huì )的一切也愈加失望。人們終于清楚地看到：這里是一個(gè)是非顛倒、善惡混淆的世界，一個(gè)弱肉強食、勢力至上的世界，一個(gè)世風(fēng)日下、男盜女娼的世界。這里，富人們窮奢極欲，花天酒地，窮人們饑寒交迫……不妨設想，假如作品讓蘇比一次嘗試便走進(jìn)監獄，那將是何等乏味而淺薄啊？延宕，大大拓展了作品反映生活的廣度和深度。
四、強化感情--《雄關(guān)賦》的延宕藝術(shù)
《雄關(guān)賦》一開(kāi)頭，作者深情感喟道：
“哦，好一座雄關(guān)，--山海關(guān)，這‘天下第一關(guān)’的山海關(guān)。”
贊美之情可謂溢于言表，哪一個(gè)讀者能不產(chǎn)生一睹為快的強烈愿望！可是接下去，作者卻宕開(kāi)一筆，并不急于對山海關(guān)進(jìn)行直接描繪，而是筆鋒一轉，先從“兒時(shí)的心中山海關(guān)”寫(xiě)起：
兒時(shí)，作者心中的雄關(guān)形象，是“四爺”這個(gè)“關(guān)東客”給刻下的，這個(gè)雄關(guān)，有塞上雪，有關(guān)外離愁，有屈辱的陳?ài)E……
解放后，作者雖然渴望看到山海關(guān)，但長(cháng)期以來(lái)，依然是兒時(shí)的“模糊影子”，雖然作者去東歐曾經(jīng)過(guò)山海關(guān)，但由于相隔遙遠，他看到的只是一片迷離。
這種從兒時(shí)就形成了的對雄關(guān)的久久的思念之情是如此強烈，不能不使讀者深受感染，從而強化了人們一睹雄關(guān)的強烈愿望。
經(jīng)過(guò)對讀者思想感情這番預熱之后，作者才正式描寫(xiě)眼前見(jiàn)到的雄關(guān)。先是仰望，再是遠眺，然后是站在雄關(guān)之上的翩翩聯(lián)想。
可是，如果你以為這就是作者的真意的話(huà)，看下去，就會(huì )發(fā)現，你錯了。原來(lái)，作者要贊美的真正的雄關(guān)，是存在于人們心目中的信念，是對我們偉大社會(huì )主義祖國的深深的愛(ài)。至此，作品的感情經(jīng)過(guò)延宕的強化，終于升華為一種更偉大的愛(ài)，文章對讀者的情感沖擊力也自然地得到了加強。
“為什么李爾王認不出肯特？為什么肯特認不出愛(ài)德蒙？為什么哈姆雷特遲遲不復仇？……”什克洛夫斯基說(shuō)，“這是為了延宕，這是藝術(shù)程序的需要，通過(guò)它藝術(shù)才能保持永恒的魅力，不斷喚起接受者的新的審美感受，這就是藝術(shù)。”
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