江蘇省南通第一中學(xué) 陶曉躍
菱透浮萍綠錦池，夏鶯千囀弄薔薇。
近日無(wú)人看微雨，鴛鴦相對浴紅衣。
杜牧在晚唐詩(shī)人中具有特殊的位置，他的詩(shī)語(yǔ)言華美而含蓄，意境妍麗而清幽。特別是他的絕句，常常能在極短小的篇幅中，描摹出一幅色澤鮮艷的優(yōu)美畫(huà)面，用最為精煉的語(yǔ)言，傳達出幽深的情思。《齊安郡后池絕句》，就是他這類(lèi)詩(shī)的代表作品。
“菱透浮萍綠錦池”，詩(shī)的起句，緊扣詩(shī)題。露出水面的菱葉，鋪滿(mǎn)池中的浮萍，滿(mǎn)眼的青綠，柔和而又宜目。特別是一個(gè)“透”字，繪出的是菱的傲然突起，其形象之兀立，可感可掬，這也為滿(mǎn)池平平的綠萍，添加了一種屬于詩(shī)人內心的情緒。次句“夏鶯千囀弄薔薇”，由池中之景轉入岸邊之象，這是池塘夏色圖必不可少的襯托。岸邊薔薇搖曳，而搖曳的薔薇中，傳遞出來(lái)的是鶯的婉轉的歌聲，這歌聲撥動(dòng)著(zhù)花兒和葉兒的顫抖。一個(gè)“弄”字，又將“千囀”的無(wú)形的聲音有形化了。這樣的一幅圖畫(huà)中，有聲與色的搭配，有動(dòng)和靜的結合，同時(shí)詩(shī)人還將自己的情感，密含在風(fēng)景的描寫(xiě)中，給人以深至的回味。
“盡日無(wú)人看微雨”，這句看似閑筆，卻十分耐人尋味，“微雨”使得詩(shī)的畫(huà)面染上了一層寂寥、迷離的色彩，“盡日無(wú)人”，卻隱然托出“看”景的詩(shī)人，詩(shī)人百無(wú)聊賴(lài)的孤獨情狀，便在物景中時(shí)隱時(shí)現。“鴛鴦相對浴紅衣”，詩(shī)人也許是意識到了畫(huà)面色彩的搭配素凈有余而明艷不足，于是，末句又為這幅畫(huà)添上了艷艷的一筆。鴛鴦的“紅衣”不僅在一片蔥綠中格外的醒目耀眼，“鴛鴦相對”的戲水，同樣還暗襯出詩(shī)人的孤寂和幽怨。
杜牧是一個(gè)素有政治抱負的人，卻不幸生在唐王朝的沒(méi)落時(shí)期，平生之志，百無(wú)一酬。所以，他的眼底、筆下的自然景觀(guān)，無(wú)論是綠的浮萍、黃的夏鶯、粉的薔薇，還是色澤艷麗的鴛鴦，都給人以一種賞心悅目的美感，而隱逸于這些色彩背后的，則是詩(shī)人欲說(shuō)還休的人世間的無(wú)限感慨，于是那看似靚麗的景觀(guān)，也就自然地漫溢著(zhù)一種哀愁。景中有人在，景中有情在，詩(shī)人內心深處的隱情，就這樣曲折地浮沉在詩(shī)的字里行間。
詩(shī)人的另一首詩(shī)《齊安郡中偶題》：“兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。多少綠荷相依恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。”也完全可以作為這首詩(shī)的參讀。在這首詩(shī)中，“兩竿落日”之景，“半縷輕煙”之象，都相依著(zhù)一種原于心靈深處的“恨”，這種“恨”，是外界物態(tài)的描摹與詩(shī)人自我內情不期而遇的融合。對照兩詩(shī)，當然，《齊安郡后池絕句》的色彩更為靚麗，意境更為空靈，也就更有若即若離之妙了。
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