《秋天》何其芳
在平時(shí)的學(xué)習、工作或生活中，大家都接觸過(guò)詩(shī)歌吧，詩(shī)歌是表現詩(shī)人思想感情的一種文學(xué)樣式。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的詩(shī)歌嗎？下面是小編精心整理的《秋天》何其芳，希望對大家有所幫助。
《秋天》
文/何其芳
震落了清晨滿(mǎn)披著(zhù)的露珠，
伐木聲丁丁地飄出幽谷。
放下飽食過(guò)稻香的鐮刀，
用背簍來(lái)裝竹籬間肥碩的瓜果。
秋天棲息在農家里。
向江面的冷霧撒下圓圓的網(wǎng)，
收起青鳊魚(yú)似的烏柏葉的影子。
蘆蓬上滿(mǎn)載著(zhù)白霜，
輕輕搖著(zhù)歸泊的小槳。
秋天游戲在漁船上。
草野在蟋蟀聲中更寥闊了。
溪水因枯涸見(jiàn)石更清洌了。
牛背上的笛聲何處去了，
那滿(mǎn)流著(zhù)夏夜的香與熱的笛孔?
秋天夢(mèng)寐在牧羊女的眼里。
何其芳《秋天》賞析
這首詩(shī)寥寥數語(yǔ)但妙機四溢，詩(shī)人以賦為主卻不為物滯，這是深得我國古典詩(shī)詞的精髓的。“落花無(wú)言，人淡如菊”，此詩(shī)之性*情!
“晨落了清晨滿(mǎn)披著(zhù)的露珠，/伐木聲丁丁地飄出幽谷。/放下飽食過(guò)稻香的鐮刀，/用背簍來(lái)裝竹籬間肥碩的瓜果。/秋天棲息在農家里。”秋天是空曠深靜的，深秋時(shí)節，少了繁忙，多了悠閑。在這種清靜的氛圍里，“伐木聲丁丁地飄出幽谷”。一個(gè)飄，活畫(huà)了秋之靜美怡然，有“空山不見(jiàn)人”，但聞斧聲響(借用王維《鹿柴》句)之幽美情調。這丁丁斧聲震落著(zhù)草木樹(shù)林上的露珠。這本是詩(shī)人心靈的秋聲!“鐮刀”是怡然的，它靜靜地掛在房檐上，進(jìn)入了悠閑的時(shí)光。你看，它多滿(mǎn)足多恣意，它是“飽食過(guò)稻香的”，它還在回昧剛剛經(jīng)歷過(guò)的喜悅吧?詩(shī)人本是在寫(xiě)農人，但他不讓他們出現，卻寫(xiě)了伐木聲和鐮刀。這安然自得不正是收獲后的農人之心態(tài)么?瓜果成熟了，它們沒(méi)有辜負人的辛勞，長(cháng)得那么肥碩，正呆頭呆腦地坐在籬間等候主人用背簍裝它們回去呢!“秋天棲息在農家里”，那是一囤囤稻米、滿(mǎn)地的瓜果嗎?可以這么說(shuō)，但別忘了更主要的是農人對土地的虔誠有了報答，那飽滿(mǎn)的心不正能裝得下寧靜豐碩的秋么?
“向江面的冷霧撤下圓圓的網(wǎng)，/收起青鳊魚(yú)似的烏桕葉的影子。/蘆篷上滿(mǎn)載著(zhù)白霜，/輕輕搖著(zhù)歸泊的小槳。/秋天游戲在漁船上。”上面的秋天是“棲息”著(zhù)的，這里的秋天是“游戲”著(zhù)的。江面蕩漾著(zhù)柔曼的晨霧，漁人在霧中撒網(wǎng)，那網(wǎng)似隱似現朦朧在白霧之中，該是怎樣的美喲!秋天是“淘氣”的，它和漁人在“游戲”吶，你看.那網(wǎng)拉起了，有歡蹦亂跳的銀魚(yú)兒，可也有滿(mǎn)滿(mǎn)—網(wǎng)烏柏樹(shù)的葉子，漁人又歡喜又有些懊惱，秋天就以這種方式親近著(zhù)漁人，真是有趣!滿(mǎn)載著(zhù)魚(yú)兒的小船上落滿(mǎn)了白霜，如情似夢(mèng)地歸泊了，秋水被漾開(kāi)一弧弧波紋，那是小槳在吻著(zhù)它，無(wú)聲地、默契地。
上面兩節寫(xiě)了田園之秋，清江之秋，下面該寫(xiě)心靈之秋了。我國古詩(shī)不乏這種結構方式，先寫(xiě)景，后寫(xiě)情，全部景色又被這情浸潤著(zhù)，一層層地展開(kāi)，一層層地惆悵，情景交織著(zhù)，結合成更深遠的意境。像王安石的“楊柳鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣，三十六陂春水，白頭相見(jiàn)江南”，就屬這種路數。
“草野在蟋蟀聲中更寥闊了。/溪水因枯涸見(jiàn)石更清冽了。/牛人背上的笛聲何處去丁，/那滿(mǎn)流著(zhù)夏夜的香與熱的笛孔?/秋天夢(mèng)寐在牧羊女的眼里。”秋蟲(chóng)唧唧，秋潭寒碧，大自然就要平和閑靜地睡了。牧羊女那么惆悵，因為深秋將盡，革木荒疏起來(lái)。她是怕不能給羊兒喂新鮮的草了么?才不是呢，是怕她的心兒沒(méi)人給“喂”笛聲了!整個(gè)夏天，她傾聽(tīng)著(zhù)牧牛少年那“香與熱”的牧笛，她的心兒也像羊一樣那么安詳、那么滿(mǎn)足地鋪在青草上。可是牧羊女將不再能聽(tīng)到那牧苗了，因為那少年在深秋不見(jiàn)了，他不知道那笛聲已流淌在少女“夢(mèng)寐”般的心里。這是—縷憂(yōu)愁，但那么清爽那么醇冽，這秋天的心境被詩(shī)人微妙地展示出來(lái)了：甜蜜的清愁。
《秋天》的鄉村、江湖、牧女就這樣被詩(shī)人濃縮在一幅淡淡的水墨畫(huà)之中。目既往還，心亦吐納，這是一首中國情韻十足的秋之詩(shī)。
《秋天》選自
何其芳早年創(chuàng )作的詩(shī)集《預言》(1931—1933)。它不像那個(gè)時(shí)期的詩(shī)人們那樣愛(ài)用象征手法，寫(xiě)得神秘莫測，或愛(ài)尋味哲理，顯示思想的深高厚重；也不像他向前的詩(shī)作拘守個(gè)人狹小天地，纏綿悱惻于男女私情，除了幽怨、苦思就是期待。難得這位詩(shī)人將視野投向鄉野，投向普通人的活動(dòng)場(chǎng)景，以觀(guān)者的身份言身外他人之事，表現一派明朗純凈的詩(shī)意詩(shī)風(fēng)。詩(shī)作采用直陳其事的寫(xiě)法，表面看來(lái)似乎簡(jiǎn)單、直白，缺少象征的奧義，實(shí)則意味情味既深且長(cháng)。詩(shī)中透出那么一種氛圍，那么一種神韻，這是最能勾住讀者心魄的東西。
所謂氛圍，在文學(xué)作品尤其是抒情作品中，通常是指作品中的整體性的情境、風(fēng)神、氣韻。它與嚴羽的“氣象混沌，難以句摘”的氣象有所類(lèi)似，又有所不同，氣象所指更為廓大，包括內容、形式各個(gè)方面；氛圍似乎主要關(guān)乎內容，涉及意象、意境、情感等。氛圍可感而不可言，正如司空圖所言：“神而不知，知而難狀。”亦如唐人所言：“藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也。”但讀之有感，了然于心，也應能言追心意，形之于文。
在《秋天》里，詩(shī)人用最精粹的語(yǔ)言描寫(xiě)農家生活，每一句詩(shī)都是一幅畫(huà)面，三節詩(shī)又組成三幅復合畫(huà)面。畫(huà)面的組合造成了既流動(dòng)又整合的特殊氛圍。
第一幅畫(huà)面是“農家豐收圖”。這里不是寫(xiě)某個(gè)農夫，而是寫(xiě)普遍的農家活動(dòng)。寫(xiě)了兩個(gè)場(chǎng)景，一是山谷伐木，一是籬間背瓜果。山谷伐木置于篇首，丁丁之聲悠遠地飄來(lái)，訴諸聽(tīng)覺(jué)；震落了清涼的露珠，訴諸視覺(jué)和觸覺(jué)。真是一片世外風(fēng)光，啟迪人追思那邈遠的印象，《詩(shī)經(jīng)》中不是有“伐木丁丁，鳥(niǎo)鳴嚶嚶。出自幽谷，遷于喬木”之句嗎？“飄”和“幽谷”在何其芳早年詩(shī)中常出現，不過(guò)那都是寫(xiě)虛的，用的是比喻義、引申義，而這里卻是寫(xiě)實(shí)的，別有一番情韻。伴隨背瓜果的心情和表情在詩(shī)中未點(diǎn)明，但讀者可以想到，那是欣欣然、笑盈盈的。“棲息”本用來(lái)描寫(xiě)有生命的物類(lèi)，現用在這節詩(shī)的末尾，概括秋天在農人家里的狀況，將虛無(wú)的東西(秋天)視象化了，創(chuàng )造出松弛、閑靜的氛圍。
第二幅畫(huà)面是“霜晨歸漁圖”。其中“霧”“霜”這些表現環(huán)境氛圍的詞(還有上一節的“露”)，也是何其芳早年詩(shī)中常出現的，傳達出清涼、冷寂、朦朧的氣氛。畫(huà)面還包括一系列活動(dòng)：撒網(wǎng)，收漁，搖槳。這些平常活動(dòng)的畫(huà)面，在詩(shī)人筆下都蘊含著(zhù)淡而遠、清而靜的神韻。“輕輕”一詞常在何詩(shī)中出現，仿佛“信手拈來(lái)”，顯示出漁人悠閑與自得的心情。也許在早年何其芳的心目中，秋天就真的是這么寧靜、悠遠。
第三幅畫(huà)面是“少女思戀圖”。這節詩(shī)從野草、蟋蟀和溪水寫(xiě)起，相當于古人所謂“感興”的寫(xiě)法，即先言他事，由興而感，由景入情。野草寥廓，溪水清洌，這本不是人的活動(dòng)，其后必有續言，那就是少女心懷戀情。大自然繁囂的夏天過(guò)去了，秋天到來(lái)卻變得清靜了，人在寂靜時(shí)大都反觀(guān)自身，傾聽(tīng)心靈之聲。牧羊女聽(tīng)了一夏的“牛背上的笛聲”，忽然聽(tīng)不到了，心靈的某一角落開(kāi)始萌動(dòng)起來(lái)，真是“如樹(shù)根在熱的夏夜里震動(dòng)泥土”(何其芳詩(shī)《夏夜》)。寫(xiě)戀愛(ài)尤其是初戀，是早年何詩(shī)所擅長(cháng)的，這一次他寫(xiě)得更含蓄也更精彩了。這一節才五行，就寫(xiě)出了由外景向內情的過(guò)渡，寫(xiě)出了初戀從無(wú)到有的過(guò)渡。詩(shī)人選取了“牧羊女的眼里”這一特定角度，雖未明寫(xiě)眼神，但讀者自能見(jiàn)出那里面的清純、明凈，那是初戀少女似戀非戀的特殊眼神。而且比較這三節詩(shī)我們可以看到，前兩節主要寫(xiě)外在的景物與人事，這第三節真正寫(xiě)入心靈深處，寫(xiě)出了微妙的感覺(jué)，使全詩(shī)收束在感情的實(shí)處。不這么寫(xiě)，難以入情、入神，詩(shī)就“飄副起來(lái)了。
總之，《秋天》這首詩(shī)通過(guò)描繪不同場(chǎng)景、畫(huà)面，創(chuàng )造了一種既來(lái)自人世又遠離塵俗的氛圍。這一氛圍具有清靜、清遠、清甜、清柔的特點(diǎn)。它寫(xiě)的是繁忙夏天之后的農閑景象，所以具有清靜的氛圍；它寫(xiě)的是世外桃源般的生活，不見(jiàn)農家些許的艱難苦恨，所以具有清遠的氛圍；它寫(xiě)的是少男少女朦朧而純真的愛(ài)情，所以具有清甜的氛圍；它像何其芳其他詩(shī)作一樣專(zhuān)用輕柔之詞寫(xiě)清麗意象，避開(kāi)喧囂的景境，避開(kāi)拙重之詞，所以具有清柔的氛圍。詩(shī)中各幅畫(huà)面，以及畫(huà)面里的各個(gè)意象，無(wú)不和諧統一；因而這種氛圍所賴(lài)以形成的清靜、清遠、清甜、清柔等多方面特點(diǎn)也無(wú)一不達于極致。技蓋至此，非高手不能為。可是何其芳寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)才是20歲左右的大學(xué)生!
拓展：何其芳簡(jiǎn)介
何其芳（1912年2月5日—1977年7月24日），原名何永芳，四川萬(wàn)縣人，現代詩(shī)人、散文家、文學(xué)評論家，中國科學(xué)院哲學(xué)社會(huì )科學(xué)學(xué)部委員。
1935年于北京大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)。1938年，到延安魯迅藝術(shù)學(xué)院任教，同年加入中國共產(chǎn)黨，為革命文藝作了大量拓荒工作。同年，發(fā)表作品《生活是多么廣闊》《我為少男少女們歌唱》。
何其芳曾任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì )委員，中國作家協(xié)會(huì )理事和書(shū)記處書(shū)記，中國社會(huì )科學(xué)院文學(xué)研究所所長(cháng)等職，當選為第一、二、三屆全國政協(xié)委員，第三屆全國人大代表。
1977年7月24日，因病醫治無(wú)效在北京逝世，享年65歲。
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